场(chǎng )内(🐽)又一次(cì )响起尖叫(🎭)(jiào )声和(🐙)掌声,所(🚳)有人都(dōu )看着灯光(😪)(guāng )聚焦(🍙)下的(de )叶(♎)惜,叶惜(xī )被强光照(🏋)(zhào )射着(😨),一(yī )时(🚮)之间有(yǒu )些茫然,再(➡)(zài )想要(💡)去寻(xú(👮)n )找慕浅时(shí ),眼前却(🛹)(què )只有(🚜)白茫茫(📗)一片,哪(nǎ )里还看得(🕧)(dé )清慕(⛰)浅在(zà(🔒)i )哪里。
回过头,叶惜(xī(♈) )就站在(🌹)离(lí )她(🎱)不远的(de )位置,满目惶(🎫)然地看(⏬)(kàn )着她。
各(gè )位,我今(jīn )天非(📼)常高兴(🌔),除了陆(lù )氏的年会(🕞)(huì )和我(🐚)求婚(hū(⭐)n )成功之外(wài ),今天我(🖕)还(hái )有(🛥)一位贵(🌧)(guì )客到访,现在,我(wǒ(🗡) )希望能(👬)把他(tā(😠) )介绍给大(dà )家认识(🏞),来自淮(🍍)市(shì )的(👷)——韩波(bō )先生!
叶(🌶)(yè )惜就(🔤)坐在(zà(🥅)i )旁边,安(ān )静地看着(🚣)她,目光(😿)有(yǒu )些(🔺)发直。
听到他这(zhè )个(😓)回答,叶(💤)惜瞬间(🍘)就(jiù )明白了什(shí )么(💝)——
但(⛵)(dàn )是南海项目,陆氏也(yě )投(🚬)资了那(💡)(nà )么多钱,叶瑾帆没理由跟(🤱)韩波(bō(🚰) )合作,自(zì )己整自己(🤥)(jǐ )啊?(🏙)
是不(bú(🤭) )是会有什么(me )危险?(📽)叶(yè )惜(🏩)连连问(🗞)(wèn )他,是不(bú )是会像(➡)上次(cì(⛽) )一样,有(🤖)(yǒu )人会难为(wéi )你?(📟)
叶瑾(jǐ(⤵)n )帆牵着(🗺)她的手,一面(miàn )往前(🗿)一面(mià(💡)n )跟周围(🙋)的(de )人打招呼,期间所(🎵)有(yǒu )人(📯)落在她(😼)(tā )身上的视(shì )线都(🕳)是好奇(🐨)和意味(⛲)深(shēn )长的,叶(yè )惜越(🍾)往前(qiá(🤳)n )走,越是隐隐察觉到(dào )什么(🔷)。
视频本站于2026-02-09 01:02:34收藏于/影片特辑。观看内地vip票房,反派角色合作好看特效故事中心展开制作。特别提醒如果您对影片有自己的看法请留言弹幕评论。跑者(❄)将人生押注在(🍝)十(🎭)秒里,动画也(⏺)在(📗)那十秒里势(🍽)要(🧘)改变观众眼前所见的一切,比(💾)赛结束,一切煽(🗳)动性的东西戛(🌍)然(🈳)而止,这绝非(🐄)单(🕷)纯感动的体(🥃)验,它拒绝把角(🥌)色(🤜)心象世界剥(🦈)开(🎱)。是的,如果说同(✔)为独立动画出(🐫)身(🐘)的新海诚动画由不同角色(📨)的(🎲)内面,通过宛(👣)如(🏎)对唱一样的(🛸)台(🎮)词互相交织组(🦊)成,观众相信主角(我)笃定(🤹)了与他者能最(🙀)直(👏)接地连结、(🕤)笃(🤮)定世界的一(👛)切(🍩),然后观众成为共享同一种感(🍹)受的共同体,那(♋)么岩井泽健治(🧟)在(🚋)转向商业制(🏻)片(😶)第一作、用(⏳)转描技法制作(🚼)的(🔯)《百米。》则希望(🛁)观(🐄)众更主动地探(🔪)索,找到属于自(😌)己(🙉)的那个“我”。以及新海诚因为(🀄)他(🌺)是“动画民科(🔺)”,通(🏸)过静止的层与(🍪)层之间的作用(🍴)挖掘世界的深度,岩井泽明显(➗)有着压倒性的(🎷)动(🎼)画素养,他相(🕣)信(🐑)动画要动,不需(🎬)要内面、仅靠纯粹的动就能(🎺)连结世界,《百米(🍨)。》正是这样一部(🏝)只(🤤)有表层面孔(📹)的(🥤)动画,且是充满杂质的面孔(🌖)。
转(🏔)描与纯手绘动(✏)画不一样的是(🕊)它一定是绘画(❤)((🥖)手的劳作)与摄像机(机(🏙)器(🔟))的共同作(🔏)业(🥜)。转描动画有着(🗃)“我”与世界的戏(⚪)剧,这里的“我”是指由构成动画(🎥)的线的原生质(🐷)((🏒)protoplasm),正因为原(🛃)画(🏃)师之手的劳作(👣),这种拒绝僵化的变化具备个(💐)人性,但这种个(🍜)人性总会被摄(🔍)像(👧)机下客观世(🌞)界(🔽)的物质与逻辑引导、诱惑(🎊),而(😽)原画师之手又(🤼)把线的质感紧(🏒)紧地把握在自(🤐)己(❄)笔下,对现实的物质与逻辑(🐞)进(🧡)行抗衡。体育(🦋)故(🖲)事也是这么一(⚪)回事,我们为之(🎹)热泪的种种运动的人生,实际(🏆)上是人用身体(🔬)投(🐽)身到世界,与(㊗)世(🛍)界交流、抗衡(🌺),甚至可能被世界撕裂的戏剧(🏕)一样。
于是,转描(🔚)动画里的手与(🏔)机(🛎)器的共作((🐑)这(🏐)种共作也可以当做在互相(🍒)撕(👡)扯),以永远不(⛑)和谐、不精确(♌)的样子在动画(😠)的(🎓)表层留下了种种杂质,比如(🔎)看(💦)着像是扁平(📸)的(🥙)脸却有着不相(📸)协调的过于立(🍄)体的运动,比如有的动画师手(🏍)艺跟不上现实(🍡)世(🛃)界的运动,导(🌕)致(🎿)角色动得“不像(😉)人”,但在《百米。》里,我更愿意把这(🖥)些杂质称为现(📔)实对动画面孔(❣)留(🕜)下的伤痕。当(🏝)跑(👫)者在起跑线各自准备时,衣(😧)服(🚜)的折痕比纯手(🐰)绘动画要来得(🛌)更密集;倾盆(🚱)大(👙)雨让跑者身上出现不断蠕(🍛)动(👛)的光泽,宛如(😐)现(🕵)实在抚摸动画(🎰)的肌理——这(♟)部动画毫不在意让信息量变(🌉)得排山倒海—(🛣)—(🔪)也是这个长(🥑)镜(🤖)头里,在开始赛(🖍)跑那决定人生的十秒之前,框(🎫)里的一切人和(🏸)背景的线都在(🧥)运(🚼)动里抖动,我(🔀)们(👲)第一次如此清晰地看见人(🔡)与(🍳)世界的相互作(🤭)用力,这正如鱼(♿)丰漫画总是表(🎿)现(📛)出谵妄的价值观一样,究竟(💓)是(⏮)世界影响了(🗾)人(🖋),还是偏执狂在(🍒)动摇世界,我们(💄)无法确定何者才是现实,或者(🤦)说,即使转描动(🐊)画(🔊)也不存在所(🏭)谓(🌀)的确凿的现实(🔈)性吧。因为角色从不说出心里(🐜)话,直到富坚被(🍌)现实压垮崩溃(👺),线(🐴)条也跟着紊(🏁)乱(🐛),他哭的样子着实令人心疼(💢)之(🥌)余也让人忍俊(🌥)不禁。
是去年喜(🥗)欢的动画之一(🤥)《猫(🍩)妖小杏》刚好也是转描动画(👔),它(🏏)同样有着来(📐)自(🐛)现实的杂质,比(🎍)如该片采用现(🍘)场收音的方式,电影的“声腔”有(🎱)着超出画纸之(🔠)外(🌄)的空旷,然而(🚩)这(🚉)是一部需要抑(🏒)制住单纯靠手作来想象运动(👔)的动画,因为少(🚸)女对世界感到(⛄)无(🧗)聊,她面对会(🐸)说(🏔)话的猫这种超自然生物也(🚬)毫(🅿)无想法。形式在(👵)故事引导下,转(🌧)描动画将现实(🏨)里(🏈)的那些习以为常的“噪”与“动(🦎)”带(🥇)入动画后,现(👣)实(🥡)性被动画给均(🔃)质化,留下了不(📎)和谐的扁平的表面。《百米。》的杂(🥃)质留下了凹凸(📴)不(👇)平的面孔,个(🌈)人(👮)与世界、动画(⬇)与现实、手与机器对运动的(🧗)想象力不断彼(🍵)此抗衡,几乎要(👹)冲(😬)破平面的画(🔖)纸(🍃)、画面、银幕。要说动画哪(🛄)些(🛵)地方不是转描(🚄)的话,几乎就只(🛎)有跑步的时刻(🌒),在(❌)标枪打响后,跑者对爆发力(🏿)与(🗯)全力以赴的(👯)迷(⛓)恋直接冲破现(🙆)实,画者无法参(🍣)照现实,只能发挥自己的想象(🥘)去描绘速度。这(⛸)就(🕜)是这部动画(〰)所(💅)描绘的体育运(🎡)动,画者无疑也是选手。
我觉得(🔢)岩井泽这次联(🆗)合动画师小岛(♉)庆(🍁)祐确实在一(👮)般(🏙)的日本商业动画体制里带(🥢)来(🤪)了此前没有的(🤑)东西(或者说(👬)是“杂质”),动画(🥗)师(🗿)出身的押山清高在去年上(💴)映(📄)的《蓦然回首(📓)》里(🚎)缩小了动画电(🐕)影的制作规模(🌗),利用小团队的体制尽可能保(😼)留原画师的人(👿)工(🦊)性,这种体制(🌥)宛(🎚)如希望洗净日(🉑)本动画的工业属性,我觉得押(🤙)山应该希望观(🌂)众能注意到那(🌠)些(👐)“动”里蕴含着(🏸)手(🚫)的劳作,通过一种隐秘的“元(💨)动(⏭)画”,在这部以画(🎠)画为题材的动(🍏)画里,利用动画(🔫)之(🍆)“动”让人意识(🚦)到这是画,然后(🗨)想(🐊)到不同的笔(🐦)触(😣)各有主人,并为(👽)这种人工的物(🥡)质性感动。若借用土居伸彰的(🛬)说法来说的话(🍕),那(🧘)就是《蓦然回(🛷)首(😒)》的局限性在于(🙆)对动画的定义只看到了帧与(🥙)帧之间,动画还(🥑)有“帧之彼端”的(🌫)可(🥏)能性,即观众(💗)的(🏆)自我意识。面对《百米。》凹凸不平(🤾)的面孔,我们却(🦁)无法以一种动(🛩)画教养判断它(🗾)的(➿)好与坏,只是(🏤)在极速一百米(👖)里(🐎),观众看到的(🍩)不(🏏)只是绘画与手(🌲)的劳作的奇迹(🥎),动画在逃避现实之前先要注(📩)视现实,只剩下(🤮)速(🤔)度的世界里(💥)我(🎪)们可以选择看(📭)清“我”自己的面孔。
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