场(chǎng )内(🐽)又一次(cì )响起尖叫(🎭)(jiào )声和(🐙)掌声,所(🚳)有人都(dōu )看着灯光(😪)(guāng )聚焦(🍙)下的(de )叶(♎)惜,叶惜(xī )被强光照(🏋)(zhào )射着(😨),一(yī )时(🚮)之间有(yǒu )些茫然,再(➡)(zài )想要(💡)去寻(xú(👮)n )找慕浅时(shí ),眼前却(🛹)(què )只有(🚜)白茫茫(📗)一片,哪(nǎ )里还看得(🕧)(dé )清慕(⛰)浅在(zà(🔒)i )哪里。
回过头,叶惜(xī(♈) )就站在(🌹)离(lí )她(🎱)不远的(de )位置,满目惶(🎫)然地看(⏬)(kàn )着她。
各(gè )位,我今(jīn )天非(📼)常高兴(🌔),除了陆(lù )氏的年会(🕞)(huì )和我(🐚)求婚(hū(⭐)n )成功之外(wài ),今天我(🖕)还(hái )有(🛥)一位贵(🌧)(guì )客到访,现在,我(wǒ(🗡) )希望能(👬)把他(tā(😠) )介绍给大(dà )家认识(🏞),来自淮(🍍)市(shì )的(👷)——韩波(bō )先生!
叶(🌶)(yè )惜就(🔤)坐在(zà(🥅)i )旁边,安(ān )静地看着(🚣)她,目光(😿)有(yǒu )些(🔺)发直。
听到他这(zhè )个(😓)回答,叶(💤)惜瞬间(🍘)就(jiù )明白了什(shí )么(💝)——
但(⛵)(dàn )是南海项目,陆氏也(yě )投(🚬)资了那(💡)(nà )么多钱,叶瑾帆没理由跟(🤱)韩波(bō(🚰) )合作,自(zì )己整自己(🤥)(jǐ )啊?(🏙)
是不(bú(🤭) )是会有什么(me )危险?(📽)叶(yè )惜(🏩)连连问(🗞)(wèn )他,是不(bú )是会像(➡)上次(cì(⛽) )一样,有(🤖)(yǒu )人会难为(wéi )你?(📟)
叶瑾(jǐ(⤵)n )帆牵着(🗺)她的手,一面(miàn )往前(🗿)一面(mià(💡)n )跟周围(🙋)的(de )人打招呼,期间所(🎵)有(yǒu )人(📯)落在她(😼)(tā )身上的视(shì )线都(🕳)是好奇(🐨)和意味(⛲)深(shēn )长的,叶(yè )惜越(🍾)往前(qiá(🤳)n )走,越是隐隐察觉到(dào )什么(🔷)。
视频本站于2026-02-09 08:02:40收藏于/影片特辑。观看内地vip票房,反派角色合作好看特效故事中心展开制作。特别提醒如果您对影片有自己的看法请留言弹幕评论。跑者将人生押(📆)注在十秒里,动(🚑)画(🍃)也在那十秒(🐐)里(🍅)势要改变观(🍦)众(🤟)眼前所见的一切,比赛结束,一(🔎)切煽动性的东(🚱)西戛然而止,这(🚡)绝(🚟)非单纯感动(⭐)的(👝)体验,它拒绝(🈚)把角色心象世界(👷)剥开。是的,如(💭)果(✊)说同为独立动(🌻)画出身的新海(🤬)诚(🔍)动画由不同(🚗)角色的内面,通(🤡)过(🤼)宛如对唱一(🗒)样(📤)的台词互相(📳)交(🐲)织组成,观众相(🍇)信主角(我)笃定了与他者(🛷)能最直接地连(😈)结(🔯)、笃定世界(🌜)的(📪)一切,然后观(📝)众(🕐)成为共享同一种感受的共同(🏎)体,那么岩井泽(👍)健治在转向商(♓)业(💣)制片第一作(🍩)、(🎄)用转描技法(💠)制作的《百米。》则希(😪)望观众更主(✳)动(🔨)地探索,找到属(🔛)于自己的那个(✏)“我(🐦)”。以及新海诚(😡)因为他是“动画(🌓)民(🔧)科”,通过静止(⛳)的(🛹)层与层之间的(💉)作用挖掘世界(🐢)的深度,岩井泽明显有着压倒(🏇)性的动画素养(⛹),他(🦂)相信动画要(📑)动(🌧),不需要内面、(🚹)仅靠纯粹的动就能连结世界(🚀),《百米。》正是这样(🤱)一部只有表层(🍟)面(😉)孔的动画,且(🖥)是(🌾)充满杂质的面孔。
转描与纯手(🎻)绘动画不一样(🚯)的是它一定是(💂)绘画(手的劳(⬆)作(💝))与摄像机(👲)(机器)的共(🍨)同(🏢)作业。转描动(✝)画(🏓)有着“我”与世界(🚐)的戏剧,这里的(😏)“我”是指由构成动画的线的原(🔜)生质(protoplasm),正因(🦂)为(🤶)原画师之手(🎒)的(🥋)劳作,这种拒绝(🆘)僵化的变化具备个人性,但这(🏰)种个人性总会(🦄)被摄像机下客(🐃)观(🚰)世界的物质(⏭)与(🔁)逻辑引导、诱惑,而原画师之(🈚)手又把线的质(📸)感紧紧地把握(🤟)在自己笔下,对(♊)现(🏊)实的物质与(🍐)逻辑进行抗衡(📉)。体(🚆)育故事也是(🙉)这(🏩)么一回事,我们(🍪)为之热泪的种(💃)种运动的人生,实际上是人用(🍹)身体投身到世(❌)界(🐊),与世界交流(❔)、(👭)抗衡,甚至可能(👆)被世界撕裂的戏剧一样。
于是(📷),转描动画里的(📁)手与机器的共(🥍)作(🌆)(这种共作(🔍)也(🐔)可以当做在互相撕扯),以永(➡)远不和谐、不(🛢)精确的样子在(🌟)动画的表层留(🤠)下(🚶)了种种杂质(♏),比如看着像是(🏕)扁(💐)平的脸却有(⏭)着(🥍)不相协调的过(🤺)于立体的运动(🛰),比如有的动画(🥡)师手艺跟不上(🌻)现实世界的运(💃)动(📃),导致角色动(🚁)得(🆔)“不像人”,但在《百(🥟)米。》里,我更愿意把这些杂质称(🏪)为现实对动画(📤)面孔留下的伤(🗿)痕(🗞)。当跑者在起(🤝)跑(🐹)线各自准备时,衣服的折痕比(🐧)纯手绘动画要(🌉)来得更密集;(🐜)倾盆大雨让跑(⛵)者(💐)身上出现不(💌)断蠕动的光泽,宛(🌂)如现实在抚(📞)摸(🚯)动画的肌理—(🖕)—这部动画毫(🗞)不在意让信息(🕑)量变得排山倒(🎯)海——也是这(😊)个(🗒)长镜头里,在(🤡)开(👤)始赛跑那决定(😗)人生的十秒之前,框里的一切(🚹)人和背景的线(🛏)都在运动里抖(🌮)动(🚶),我们第一次(🚞)如(🗄)此清晰地看见人与世界的相(🤠)互作用力,这正(🛏)如鱼丰漫画总(🔽)是表现出谵妄(🦄)的(🕤)价值观一样(🙅),究竟是世界影响(🥐)了人,还是偏(🐁)执(👉)狂在动摇世界(📄),我们无法确定(🍚)何者才是现实(🥒),或者说,即使转(📡)描动画也不存(🕞)在(🔨)所谓的确凿(💯)的(⛏)现实性吧。因为(🧓)角色从不说出心里话,直到富(🐶)坚被现实压垮(🥗)崩溃,线条也跟(😁)着(🐤)紊乱,他哭的(👠)样(🦁)子着实令人心疼之余也让人(🔝)忍俊不禁。
是去(📙)年喜欢的动画(🐨)之一《猫妖小杏(💉)》刚(❤)好也是转描(🗣)动画,它同样有着(🎬)来自现实的(🕌)杂(🍝)质,比如该片采(🏧)用现场收音的(🖤)方式,电影的“声(📵)腔”有着超出画(📇)纸之外的空旷(🥔),然(🕊)而这是一部(🛩)需(⏭)要抑制住单纯(🐶)靠手作来想象运动的动画,因(😉)为少女对世界(📆)感到无聊,她面(👁)对(🌆)会说话的猫(🤼)这(🤨)种超自然生物也毫无想法。形(🚸)式在故事引导(🤶)下,转描动画将(🚆)现实里的那些(🚊)习(🚰)以为常的“噪(🎙)”与“动”带入动画后(😽),现实性被动(😻)画(㊙)给均质化,留下(⛴)了不和谐的扁(🗓)平的表面。《百米(📓)。》的杂质留下了(⬇)凹凸不平的面(🌲)孔(👭),个人与世界(🈷)、(🗜)动画与现实、(🔇)手与机器对运动的想象力不(☔)断彼此抗衡,几(🕡)乎要冲破平面(☝)的(🧤)画纸、画面(🐺)、(🏓)银幕。要说动画哪些地方不是(🧒)转描的话,几乎(😾)就只有跑步的(🔯)时刻,在标枪打(🤕)响(🛑)后,跑者对爆(🌔)发力与全力以赴(🕎)的迷恋直接(🍭)冲(🛅)破现实,画者无(🐜)法参照现实,只(🛎)能发挥自己的(🍭)想象去描绘速(🎰)度。这就是这部(🚭)动(💵)画所描绘的(👈)体(🕙)育运动,画者无(🔄)疑也是选手。
我觉得岩井泽这(✋)次联合动画师(🌌)小岛庆祐确实(🚆)在(🌄)一般的日本(🍧)商(👏)业动画体制里带来了此前没(👛)有的东西(或(📩)者说是“杂质”)(🤮),动画师出身的(😱)押(🍂)山清高在去(🎟)年上映的《蓦然回(👙)首》里缩小了(🏳)动(💜)画电影的制作(🛂)规模,利用小团(📢)队的体制尽可(🌙)能保留原画师(🐛)的人工性,这种(📠)体(💼)制宛如希望(😍)洗(🐒)净日本动画的(🧞)工业属性,我觉得押山应该希(🚿)望观众能注意(🕟)到那些“动”里蕴(✒)含(🐵)着手的劳作(🍞),通(👝)过一种隐秘的“元动画”,在这部(🦑)以画画为题材(🤵)的动画里,利用(🏊)动画之“动”让人(⏳)意(🤠)识到这是画(👏),然后想到不同的(🏄)笔触各有主(🏗)人(🍐),并为这种人工(😾)的物质性感动(🔮)。若借用土居伸(🔖)彰的说法来说(🙄)的话,那就是《蓦(🉐)然(😹)回首》的局限(🌯)性(🗽)在于对动画的(🍈)定义只看到了帧与帧之间,动(🥠)画还有“帧之彼(💍)端”的可能性,即(🌞)观(🚳)众的自我意(🤹)识(👰)。面对《百米。》凹凸不平的面孔,我(👽)们却无法以一(🦆)种动画教养判(😄)断它的好与坏(🕋),只(🚀)是在极速一(🔦)百米里,观众看到(🚫)的不只是绘(🎻)画(🌈)与手的劳作的(🍝)奇迹,动画在逃(😟)避现实之前先(🚉)要注视现实,只(🍕)剩下速度的世(🎀)界(💲)里我们可以(👠)选(🏌)择看清“我”自己(🚖)的面孔。
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