场(chǎng )内(🐽)又一次(cì )响起尖叫(🎭)(jiào )声和(🐙)掌声,所(🚳)有人都(dōu )看着灯光(😪)(guāng )聚焦(🍙)下的(de )叶(♎)惜,叶惜(xī )被强光照(🏋)(zhào )射着(😨),一(yī )时(🚮)之间有(yǒu )些茫然,再(➡)(zài )想要(💡)去寻(xú(👮)n )找慕浅时(shí ),眼前却(🛹)(què )只有(🚜)白茫茫(📗)一片,哪(nǎ )里还看得(🕧)(dé )清慕(⛰)浅在(zà(🔒)i )哪里。
回过头,叶惜(xī(♈) )就站在(🌹)离(lí )她(🎱)不远的(de )位置,满目惶(🎫)然地看(⏬)(kàn )着她。
各(gè )位,我今(jīn )天非(📼)常高兴(🌔),除了陆(lù )氏的年会(🕞)(huì )和我(🐚)求婚(hū(⭐)n )成功之外(wài ),今天我(🖕)还(hái )有(🛥)一位贵(🌧)(guì )客到访,现在,我(wǒ(🗡) )希望能(👬)把他(tā(😠) )介绍给大(dà )家认识(🏞),来自淮(🍍)市(shì )的(👷)——韩波(bō )先生!
叶(🌶)(yè )惜就(🔤)坐在(zà(🥅)i )旁边,安(ān )静地看着(🚣)她,目光(😿)有(yǒu )些(🔺)发直。
听到他这(zhè )个(😓)回答,叶(💤)惜瞬间(🍘)就(jiù )明白了什(shí )么(💝)——
但(⛵)(dàn )是南海项目,陆氏也(yě )投(🚬)资了那(💡)(nà )么多钱,叶瑾帆没理由跟(🤱)韩波(bō(🚰) )合作,自(zì )己整自己(🤥)(jǐ )啊?(🏙)
是不(bú(🤭) )是会有什么(me )危险?(📽)叶(yè )惜(🏩)连连问(🗞)(wèn )他,是不(bú )是会像(➡)上次(cì(⛽) )一样,有(🤖)(yǒu )人会难为(wéi )你?(📟)
叶瑾(jǐ(⤵)n )帆牵着(🗺)她的手,一面(miàn )往前(🗿)一面(mià(💡)n )跟周围(🙋)的(de )人打招呼,期间所(🎵)有(yǒu )人(📯)落在她(😼)(tā )身上的视(shì )线都(🕳)是好奇(🐨)和意味(⛲)深(shēn )长的,叶(yè )惜越(🍾)往前(qiá(🤳)n )走,越是隐隐察觉到(dào )什么(🔷)。
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转描与纯手(🕯)绘(⛺)动画不一样的(🎉)是它一定是绘(🤑)画(手的劳作(🚒))与摄像机((😂)机器)的共同(⏳)作(💕)业。转描动画(⚫)有着“我”与世界的(🔣)戏剧,这里的(🔼)“我(♏)”是指由构成动(😓)画的线的原生(🚯)质(protoplasm),正因为(🗼)原画师之手的劳作,这种拒绝(🛄)僵(🖱)化的变化具(💸)备(😶)个人性,但这种(👠)个人性总会被(🎀)摄像机下客观世界的物质与(🏆)逻辑引导、诱(😤)惑(🔵),而原画师之(🐰)手(🚗)又把线的质感(🍁)紧紧地把握在(🆗)自己笔下,对现(🧒)实的物质与逻(🎼)辑进行抗衡。体(🍪)育(🙈)故事也是这(👳)么一回事,我们为(🏛)之热泪的种(🐀)种(🐗)运动的人生,实(🏞)际上是人用身(🔹)体投身到世界(🚌),与世界交流、抗衡,甚至可能(👰)被(🧔)世界撕裂的(😀)戏(🕜)剧一样。
于是,转(⛪)描动画里的手(🗼)与机器的共作(这种共作也(🛶)可以当做在互(🌹)相(🔳)撕扯),以永(🍵)远(🙍)不和谐、不精(✴)确的样子在动(👍)画的表层留下(💈)了种种杂质,比(🛁)如看着像是扁(🚊)平(👉)的脸却有着(👠)不相协调的过于(⚽)立体的运动(🌄),比(🍯)如有的动画师(🏗)手艺跟不上现(🚀)实世界的运动(🍉),导致角色动得“不像人”,但在《百(🌝)米(📬)。》里,我更愿意(⛴)把(🦂)这些杂质称为(🛠)现实对动画面(📁)孔留下的伤痕。当跑者在起跑(🤥)线各自准备时(💦),衣(🎆)服的折痕比(🕳)纯(🗝)手绘动画要来(🛄)得更密集;倾(😙)盆大雨让跑者(🐊)身上出现不断(🗡)蠕动的光泽,宛(💭)如(🍺)现实在抚摸(⛰)动画的肌理——(🆓)这部动画毫(🎑)不(🔐)在意让信息量(🍐)变得排山倒海(🔤)——也是这个(🍔)长镜头里,在开始赛跑那决定(🦓)人(🍩)生的十秒之(📝)前(🎛),框里的一切人(📯)和背景的线都(😯)在运动里抖动,我们第一次如(🚟)此清晰地看见(🎵)人(😕)与世界的相(😕)互(🍪)作用力,这正如(🏝)鱼丰漫画总是(📬)表现出谵妄的(📦)价值观一样,究(⚓)竟是世界影响(🔔)了(🙎)人,还是偏执(🏞)狂在动摇世界,我(👗)们无法确定(💋)何(🛁)者才是现实,或(🤜)者说,即使转描(🤲)动画也不存在(🆔)所谓的确凿的现实性吧。因为(🌔)角(🛒)色从不说出(📅)心(🖐)里话,直到富坚(🐊)被现实压垮崩(🏄)溃,线条也跟着紊乱,他哭的样(🌸)子着实令人心(🌝)疼(⭕)之余也让人(👲)忍(〰)俊不禁。
是去年(🦊)喜欢的动画之(🚕)一《猫妖小杏》刚(🐴)好也是转描动(☕)画,它同样有着(🎊)来(🏷)自现实的杂(🔄)质,比如该片采用(🍒)现场收音的(🎵)方(✡)式,电影的“声腔(💵)”有着超出画纸(🏑)之外的空旷,然(💪)而这是一部需要抑制住单纯(🤡)靠(📿)手作来想象(🐗)运(🐋)动的动画,因为(⛵)少女对世界感(🙅)到无聊,她面对会说话的猫这(🏽)种超自然生物(🗄)也(🈸)毫无想法。形(🤘)式(🌉)在故事引导下(🐀),转描动画将现(👒)实里的那些习(🍱)以为常的“噪”与(🔞)“动”带入动画后(💮),现(🐉)实性被动画(🙁)给均质化,留下了(🏌)不和谐的扁(🏸)平(🏻)的表面。《百米。》的(🥜)杂质留下了凹(😥)凸不平的面孔(📶),个人与世界、动画与现实、(👯)手(🌭)与机器对运(🐈)动(🧘)的想象力不断(🏓)彼此抗衡,几乎(👍)要冲破平面的画纸、画面、(🧐)银幕。要说动画(👞)哪(🆓)些地方不是(💹)转(💫)描的话,几乎就(🥤)只有跑步的时(🤑)刻,在标枪打响(🕕)后,跑者对爆发(📬)力与全力以赴(🎲)的(🖋)迷恋直接冲(👚)破现实,画者无法(📭)参照现实,只(🍈)能(😄)发挥自己的想(🚠)象去描绘速度(🤪)。这就是这部动(🐾)画所描绘的体育运动,画者无(🚠)疑(🚔)也是选手。
我(📱)觉(🥩)得岩井泽这次(👳)联合动画师小(🐣)岛庆祐确实在一般的日本商(🍍)业动画体制里(🎁)带(🎅)来了此前没(🗝)有(🚧)的东西(或者(🌥)说是“杂质”),动(🏌)画师出身的押(🤒)山清高在去年(🦂)上映的《蓦然回(🛌)首(🌹)》里缩小了动(🛳)画电影的制作规(🌿)模,利用小团(🍦)队(🤡)的体制尽可能(🉐)保留原画师的(😃)人工性,这种体(👎)制宛如希望洗净日本动画的(🥍)工(📿)业属性,我觉(🏝)得(🦍)押山应该希望(🥑)观众能注意到(👲)那些“动”里蕴含着手的劳作,通(🍢)过一种隐秘的(📷)“元(🤒)动画”,在这部(🎳)以(💫)画画为题材的(😲)动画里,利用动(📕)画之“动”让人意(🛡)识到这是画,然(🛀)后想到不同的(👝)笔(🏜)触各有主人(🏗),并为这种人工的(🤟)物质性感动(🕞)。若(🎺)借用土居伸彰(🎈)的说法来说的(㊙)话,那就是《蓦然(🤗)回首》的局限性在于对动画的(⏬)定(🔑)义只看到了(⛷)帧(🤧)与帧之间,动画(⏺)还有“帧之彼端(🔟)”的可能性,即观众的自我意识(🎼)。面对《百米。》凹凸(🧟)不(✒)平的面孔,我(🌍)们(🔻)却无法以一种(🌿)动画教养判断(🤤)它的好与坏,只(🥡)是在极速一百(😥)米里,观众看到(🕐)的(🎑)不只是绘画(🔎)与手的劳作的奇(🌌)迹,动画在逃(🥝)避(⚾)现实之前先要(🕴)注视现实,只剩(👉)下速度的世界(👎)里我们可以选择看清“我”自己(📂)的(📕)面孔。
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