在所有(💃)的电(🏣)影里，安东尼奥尼(🐷)的声(🎮)音是最让我痴迷(🤛)的。很想写一(✅)篇长(🛷)长的影评，记(🐷)录周六三部电影(🕝)的迷(🐪)人之处，但我太累(🚫)了，也没有时(🍉)间。随着日子的流(❓)逝，我(🈹)感觉到一种紧迫(🕚)感，那是因为(🔞)我逐(🧖)渐意(👥)识到并不想对影(😦)片有一个富(🎻)有洞见的影评式(👘)分析(📌)，只是想简单诉说(😾)看完电影后(🤑)愉悦(📊)的激情，而时(🎨)间是最会扼杀此(🈚)类精(☝)灵的。总之，它们应(🗿)当更(📚)潦草地出现在我(👟)的影评里。

我(🆘)该怎(🍩)么形容安东(🤐)尼奥尼电影的声(🔪)音呢(🤩)，不妨先谈谈其他(💙)的几部片。在(🍄)《奇遇》里，我一定为(😪)小岛(🕳)上的寻找感到过(🦑)某种震颤，乍(📼)一看(🎸)，可能(😁)会说那些天际线(🎧)，那些海平面(🚶)，还有嶙峋的石块(🔽)曲线(🚏)，有种眩晕感，它们(🌷)在构图和调(✔)度上(🕶)的确至关重(🎼)要。但唯有那个有(🔪)节拍(🔕)，甚至有点儿魔性(🥋)的海(🍌)浪声陪伴，才让我(🦇)真的相信：(🏈)也许(🍐)下一秒这些(⛳)人真的要掉到海(🏌)浪里(💗)头；在《夜》和《蚀》里(⬅)，让我忘不掉(🧥)的是鞋跟踩在地(💙)面的(🔃)声音；《放大》最有(📪)意思，几乎所(💓)有人(🍱)都会(🚼)为结尾的是否存(🤞)在说上两句(🖋)，但吸引我的不是(🏺)这些(📽)，远在最后的画面(➕)出现之前，这(📧)个问(🧔)题已经强烈(🔰)袭来了——听听(✝)那个(💱)网球被击打的声(⏳)音！现(😋)实世界的网球声(🚾)不会以那种(🎃)强度(🤣)（相对于其(🎇)他声音）和频率(🏔)出现(🥢)，这个节奏，以及声(😊)音的质感已(🗂)经说明了一切。

但(🏴)无论(🔦)如何(🕚)，安东尼奥尼(👹)的声音永远(🍼)是出(🐑)发于(🍐)最基本的现实的(🕙)——绝对不(👃)可能有在远处，或(😼)是墙(🚶)背面的人，说话响(🧡)度与前景中(🥍)的人(⛴)相差无几。但(💮)用句俗套的话讲(♑)，他是(🍂)超越现实的（天(🚶)呐，写(🚢)出来俗的想吐）(🤵)。在《过客》里，很(👨)容易(🐼)注意到开头(😥)那个电风扇的声(🌰)音，也(👃)许这包含了某种(🥎)心理隐喻，但(🎦)它首先作为听觉(🤜)元素(🍮)让人(🚿)感到适切。下(🗞)一幕，来到酒(🤡)店前(🎑)台，那(😋)个烦人的电风扇(🎫)消失了，但空(🚗)间中仍存在另一(💴)个持(🦏)续的干扰，频率更(😉)高但响度低(📔)了不(🅰)少，画面里最(🗾)终能看到音源是(🦉)摆在(🏿)后方柜台的另一(🔐)个小(🧣)型电风扇，我格外(🗼)需要这样的(😪)变奏(📜)以适应不同(🚧)的空间与进展。在(🕐)阿巴(🎃)斯那里，也许有个(🏂)更美妙的画(🎅)外空间经由声音(🍢)建立(📥)，但安(🔯)东尼奥尼甚(🗻)至连画内空(💐)间都(🐁)需要(🍅)声音真正建立。每(🏗)一个空间都(🐯)有无数种方式得(🌧)到观(📖)察，创作者对空间(🕒)所包含灵魂(🗣)的提(🔕)取态度反映(🗑)在声音的剪辑上(🅱)，我借(🦔)由画面看到它们(🎸)，但唯(♒)独通过声音才进(🔽)入它们。

也许(🕟)电影(🤕)的色彩和声(❄)音一样，具有更简(🈹)单的(🤙)特性。《放大》中的色(🐧)彩格外妖艳(🛂)，这不仅仅是指那(😄)些模(🎡)特所(🌖)穿的服装，连(🚖)最简单的红(⛎)色与(🎾)绿色(👶)都是如此。最让我(📬)惊奇的是那(🏌)个公园，当男主在(🎠)公园(🚚)中拍照时，我突然(🎲)意识到自己(📊)不知(🎑)道上哪去找(🚉)一个有这种特质(⛹)的公(🧛)园，这特质是由颜(🍌)色赋(🌝)予的，绿色形成的(🕖)节奏感很强(🦗)烈，那(🎟)个段落是整(🔹)部电影里我最喜(🙅)欢的(🌎)。如果说解读家们(🌥)在《放大》中能(🤥)找到一些所指与(🎹)颜色(👝)对应(🌕)的话，那么《过(📷)客》里的颜色(🗳)将更(📸)加“普(🌿)通”，隐喻的意味儿(😞)更低，却仍保(🙀)留着单纯的视觉(🔊)刺激(💞)以使我们直接理(📠)解，它们不再(🌗)像《红(⏰)色沙漠》海报(🎭)里的颜色那样，尖(✝)锐地(🏷)似乎都有些刻意(🎺)了。

他(⤵)也有着一种最受(🌠)我喜爱的调(🔞)度方(😬)式，奥逊威尔(💂)斯那种景深镜头(❇)功力(🥃)也许很强，但每个(🚃)人物只是像(😼)螺丝钉一样出现(🌿)在他(✝)们该(⏪)出现的景别(🕰)，发出他们该(🙌)做的(🦒)动作(🥋)，这也许让我觉得(🍵)对画面中的(🥛)人物有些缺少感(🐨)情了(🍇)。另一个意大利导(🏢)演费里尼，人(📎)物会(🖱)如跳舞般接(🈲)近又跳出，最后遗(🏆)落下(🚏)一个孤独的人儿(🐒)（这(🏅)倒让我觉得费里(🍪)尼是爱这角(🎴)色的(🍾)），但他们是(🛑)经历过热闹喧嚷(🚣)的。安(🔊)东尼奥尼的人物(💴)从一开始就(🌉)不和谐，而且他们(🏭)绝不(🛶)居于(⛴)自己应该在(🏬)的位置，永远(🚀)在逃(🍠)避，这(🈁)样会开辟出更大(🤾)的画面空间(🔎)，也使得动作——(👡)或者(🍋)用现在常被提及(🔤)的“姿态”——(🎛)不再(🗡)是木偶般缺(🥨)少灵魂的目的执(❌)行工(💱)具，而拥有情感内(🌧)化—(🤴)—尽管连动作本(🚺)身也常常在(👮)逃避(🐧)。

也许让大多(👵)数观众着迷的是(✖)安东(👃)尼奥尼电影中的(🛎)空间，确实，我(🤜)也爱它们，我本想(♐)就此(😼)对比(🍇)一下维斯康(✉)蒂的空间建(🏡)立方(🌽)式，但(㊙)现在是什么时候(🍣)，已经12点多了(🎢)吗？好吧，我仍然(👮)想简(♍)单写写。之前不记(🚌)得在哪里听(🚢)人说(😸)他喜欢看电(⛑)影中角色走路的(⛱)样子(⏩)，这些镜头几乎是(👹)导演(👰)的签名，我明白这(🗓)种感觉，但安(🚣)的电(🆎)影里走路还(🗣)意味着空间（当(🐅)然也(🤥)可能是小跑，甚至(📭)开车啦），他(🐼)在画面视觉中加(🗾)入了(🎾)如此多环境的要(🚟)素，那些几何(📿)式（仅用(🎳)这一个词是严重(🦏)不能概括的(🥖)）的图像在单个(🚣)画面(🐃)中已独立表意，然(❕)而还是经由(🆓)角色的运动才将(🚖)他们串联起来，但我要(🤑)马上反驳我的上(🛑)一句(🈴)，因为我只是在每(🛡)一个场景强(🍹)烈地经历了这个(🍧)空间，我对整个空间仍(🏏)然一无所知，它们(🍎)并没有被真(🏟)正串联，我只是重(🏏)复地(🏽)经历、经历，到了(🕖)最后，除了整(㊗)个空间，电(🏓)影的其他所有部(😅)分倒是都被(🚜)圆满感知了。这一(🎭)点在(👤)《夜》里也许最为明(🧕)显。

哎呀，老维(🛋)斯康蒂，没有太多(💝)时间留给你了，我首先(📁)是想为一种轻浮(🔞)的态(〽)度向你道歉。在看(🆔)完《白夜》后，我(🔁)把这个既不那么(Ⓜ)现实主义，也不那么类(😓)似《豹》的片称为转(🛃)型期电影，但(🛴)这是十分不公平(🙈)的！没(✌)有人是生活在转(🌿)型期内的，我(🔜)们现在永(🔛)远不知道目的地(🆘)在哪，以一种(🐔)上帝式的姿态评(🐝)判是(👶)可憎的。当下就是(🛤)当下，彼时的(🛤)你也许也意识到(🗓)现实主义不再完全有(😍)效，转而开始了自(📪)己的(🚘)实验，或者说，仅仅(🦌)凭直觉开始(👗)了创作。这部《白夜(🔲)》的空间布景，别人看来(💖)可能有些粗制滥(🚽)造，但你也许(📒)正刻意为之，你在(🐐)探索(🍧)心中的情感是如(📆)何建立起空(🖨)间的，幻梦(㊗)是如何给空间带(🚥)上色调的，视(💽)觉元素又是如何(🌨)以舞(🌏)蹈的形式呈现出(🍋)来的，你多擅(🍛)长拍舞！

《北斗七星(🈹)》里你的改变令我震惊(🕠)，不得不猜测那些(🤭)年究(🅰)竟发生了什么真(💰)正触动到你(🧢)心房的事。开头的(⚫)那种速度，让我想起了(🌅)《妖夜慌踪》。现实的(🍊)东西仍存在(📡)于你的电影里，但(🎗)它们(👕)或多或少带上了(🛍)失落的调子，我最喜欢(🦓)里面的风，它们伴(🎴)着那些表现(🏆)主义光线几乎要(🥀)把你(🌎)的心与里面蕴含(🦀)的全部感情(🏩)吹出来。也许在未(🚀)来，你的空间不再这么(💁)粗粝黑色，而显得(🐧)庄严(🙆)，但那或许正是《豹(🚯)》中公爵因为(🌱)衰老脆弱而不得(🕵)已为之的节制...

现在太(👮)晚了，我感觉难过(🐌)，如果这会儿(🕷)还不睡觉，一道深(⏭)渊就(🤹)会逐渐在我眼前(🥍)清晰起来，就像我看它(🏦)它看我那样简单(🈳)。这不仅仅是(🏅)因为明天要上班(🌕)，或许(🍜)正是因为上班，谁(🙎)知道呢。我明(🐉)明已经结尾，又开(🌮)始盯着卫生间里一条(👚)该死的毛巾，真烦(➗)人，毛(🆓)巾有什么好看的(🏜)！也许现在出(😏)门，就能遇见楼下(🧢)垃圾桶旁边那只简州(🛑)猫了，但我太累了(😍)，我想睡觉。哎(🍟)，未来，未来！