在所有(🧘)的电(🚩)影里，安东尼(🚮)奥尼的声(🏖)音是最让我(🏧)痴迷的。很想写一(👗)篇长(💗)长的影评，记录周(🖍)六三部电影(👽)的迷(👛)人之处，但我(🥟)太累了，也没有时(🛺)间。随(🍍)着日子的流逝，我(⛄)感觉到一种(🏢)紧迫感，那(🥙)是因为(🚞)我逐(🔚)渐意(🐧)识到并不想(👯)对影片有一个富(🚟)有洞(🗜)见的影评式分析(🚠)，只是想简单(🛡)诉说看完电影后(🏃)愉悦(🔖)的激情，而时间是(🖕)最会扼杀此(🎯)类精(😈)灵的。总之，它(🚤)们应当更(🖥)潦草地出现(🏴)在我的影评里。

我(💼)该怎(🐚)么形容安东尼奥(🍰)尼电影的声(🔝)音呢(👮)，不妨先谈谈(㊙)其他的几部片。在(🦈)《奇遇(🦂)》里，我一定为小岛(🛸)上的寻找感(🛹)到过某种(♿)震颤，乍(😇)一看(🍃)，可能(🤼)会说那些天(🤪)际线，那些海平面(⚪)，还有(🌜)嶙峋的石块曲线(🖥)，有种眩晕感(🌭)，它们在构图和调(🔒)度上(😅)的确至关重要。但(🍷)唯有那个有(🛹)节拍(🐁)，甚至有点儿(💴)魔性的海(🏠)浪声陪伴，才(🗯)让我真的相信：(🏍)也许(🖍)下一秒这些人真(🙆)的要掉到海(🤜)浪里(🗂)头；在《夜》和(🤾)《蚀》里，让我忘不掉(🕌)的是(🗯)鞋跟踩在地面的(🍺)声音；《放大(👰)》最有意思(⏩)，几乎所(🤸)有人(🦋)都会(🚧)为结尾的是(💏)否存在说上两句(🥟)，但吸(🍸)引我的不是这些(🦆)，远在最后的(😤)画面出现之前，这(⬜)个问(🗓)题已经强烈袭来(🔧)了——听听(🌆)那个(🌯)网球被击打(🛁)的声音！现(🐧)实世界的网(📮)球声不会以那种(💄)强度(🥉)（相对于其他声(⏹)音）和频率(🍞)出现(🏆)，这个节奏，以(👖)及声音的质感已(👗)经说(🚻)明了一切。

但无论(😖)如何，安东尼(😍)奥尼的声(🛣)音永远是出(🥓)发于(🛁)最基本的现(🦇)实的——绝对不(🌥)可能(🚹)有在远处，或是墙(🈂)背面的人，说(🐺)话响度与前景中(📄)的人(🍰)相差无几。但用句(🌺)俗套的话讲(㊗)，他是(💿)超越现实的(🚟)（天呐，写(🤷)出来俗的想(✒)吐）。在《过客》里，很(🔫)容易(🎊)注意到开头那个(🏭)电风扇的声(🆓)音，也(🤚)许这包含了(🕡)某种心理隐喻，但(🍪)它首(🍩)先作为听觉元素(🔥)让人感到适(😽)切。下一幕(🖨)，来到酒店前(🏯)台，那(⏬)个烦人的电(👮)风扇消失了，但空(🕶)间中(😠)仍存在另一个持(➕)续的干扰，频(🔆)率更高但响度低(🔚)了不(🦂)少，画面里最终能(📟)看到音源是(🏴)摆在(📔)后方柜台的(🌁)另一个小(🚄)型电风扇，我(🍔)格外需要这样的(👑)变奏(🚘)以适应不同的空(🍮)间与进展。在(🥪)阿巴(🥍)斯那里，也许(🍞)有个更美妙的画(🚀)外空(🍀)间经由声音建立(🚗)，但安东尼奥(📼)尼甚至连(🎂)画内空间都(📑)需要(🏭)声音真正建(🛎)立。每一个空间都(➖)有无(🔄)数种方式得到观(🏉)察，创作者对(🏺)空间所包含灵魂(⤵)的提(🌠)取态度反映在声(🆔)音的剪辑上(🐸)，我借(🐤)由画面看到(🍡)它们，但唯(🔟)独通过声音(🌱)才进入它们。

也许(📛)电影(🕹)的色彩和声音一(🏊)样，具有更简(🛒)单的(🥉)特性。《放大》中(🆙)的色彩格外妖艳(🍲)，这不(🔖)仅仅是指那些模(🧣)特所穿的服(👰)装，连最简(🌍)单的红色与(💆)绿色(🖤)都是如此。最(🚍)让我惊奇的是那(🏨)个公(🍂)园，当男主在公园(🤷)中拍照时，我(🗄)突然意识到自己(🏆)不知(👪)道上哪去找一个(🖼)有这种特质(🌦)的公(🌲)园，这特质是(🌅)由颜色赋(🚐)予的，绿色形(🐑)成的节奏感很强(👟)烈，那(📸)个段落是整部电(🏍)影里我最喜(🔳)欢的(🍴)。如果说解读(📏)家们在《放大》中能(🤽)找到(🦒)一些所指与颜色(🐍)对应的话，那(⏬)么《过客》里(🧗)的颜色将更(🥚)加“普(🏄)通”，隐喻的意(🏨)味儿更低，却仍保(🔮)留着(🔙)单纯的视觉刺激(💧)以使我们直(💳)接理解，它们不再(⛎)像《红(🌒)色沙漠》海报里的(🥁)颜色那样，尖(🔕)锐地(🚒)似乎都有些(🔩)刻意了。

他(🗺)也有着一种(⚽)最受我喜爱的调(🏂)度方(😯)式，奥逊威尔斯那(🐺)种景深镜头(💴)功力(📰)也许很强，但(😙)每个人物只是像(🖇)螺丝(👫)钉一样出现在他(👏)们该出现的(📫)景别，发出(🚓)他们该做的(😈)动作(👑)，这也许让我(👂)觉得对画面中的(🤖)人物(⛩)有些缺少感情了(🐦)。另一个意大(⏰)利导演费里尼，人(🆙)物会(🕹)如跳舞般接近又(🎯)跳出，最后遗(🦋)落下(👫)一个孤独的(🚓)人儿（这(🗡)倒让我觉得(🖱)费里尼是爱这角(🆙)色的(📸)），但他们是经历(🐢)过热闹喧嚷(⛰)的。安(🦃)东尼奥尼的(🌇)人物从一开始就(🦐)不和(🚶)谐，而且他们绝不(🔖)居于自己应(😝)该在的位(🏳)置，永远在逃(☕)避，这(🛍)样会开辟出(🎐)更大的画面空间(🐍)，也使(💠)得动作——或者(🥠)用现在常被(🎧)提及的“姿态”——(🌱)不再(🧗)是木偶般缺少灵(💳)魂的目的执(🏈)行工(〰)具，而拥有情(🎳)感内化—(👱)—尽管连动(🖌)作本身也常常在(🦈)逃避(👞)。

也许让大多数观(🚊)众着迷的是(💗)安东(🍨)尼奥尼电影(👉)中的空间，确实，我(🌵)也爱(😺)它们，我本想就此(🤼)对比一下维(📜)斯康蒂的(🏉)空间建立方(🌎)式，但(📽)现在是什么(🗯)时候，已经12点多了(🤓)吗？(🦏)好吧，我仍然想简(💳)单写写。之前(🌾)不记得在哪里听(📚)人说(✋)他喜欢看电影中(🚮)角色走路的(🎩)样子(✋)，这些镜头几(🎂)乎是导演(🦌)的签名，我明(🐰)白这种感觉，但安(💀)的电(🔴)影里走路还意味(🔣)着空间（当(👀)然也(🚸)可能是小跑(💃)，甚至开车啦），他在画(🌯)面视觉中加入了(👆)如此多环境(🚓)的要素，那(✈)些几何式（(🚇)仅用这一个词是(🏬)严重不能概括的）的(💺)图像在单个画面(😎)中已独立表(👊)意，然而还是经由(🐣)角色(👚)的运动才将他们(🚚)串联起来，但(😆)我要马上反驳我(🐇)的上一句(😪)，因为我只是(🍚)在每一个场景强(❤)烈地(⬇)经历了这个空间(💏)，我对整个空(🚟)间仍然一无所知(🤰)，它们并没有被真正串(📚)联，我只是重复地(📦)经历、经历(🌧)，到了最后(👹)，除了整个空(🐴)间，电影的其他所(🐾)有部分倒是都被圆满(🙄)感知了。这一点在(⤵)《夜》里也许最(🎩)为明显。

哎呀，老维(🔓)斯康(🛹)蒂，没有太多时间(♑)留给你了，我(🍊)首先是想为一种(👡)轻浮的态(⚪)度向你道歉(🥪)。在看完《白夜》后，我(🚵)把这(⏯)个既不那么现实(🏔)主义，也不那(😪)么类似《豹》的片称(🌙)为转型期电影，但这是(🏃)十分不公平的！没(🌛)有人是生活(👹)在转型期(🎊)内的，我们现(📺)在永远不知道目(🚟)的地在哪，以一种上帝(😺)式的姿态评判是(🔏)可憎的。当下(🍎)就是当下，彼时的(🎯)你也(🔷)许也意识到现实(🎨)主义不再完(📫)全有效，转而开始(🙉)了自己的(🔍)实验，或者说(🤢)，仅仅凭直觉开始(🧑)了创(✋)作。这部《白夜》的空(🔫)间布景，别人(🤯)看来可能有些粗(🥖)制滥造，但你也许正刻(❌)意为之，你在探索(⛅)心中的情感(🔃)是如何建(🎮)立起空间的(😀)，幻梦是如何给空(🏾)间带上色调的，视觉元(🏌)素又是如何以舞(🔉)蹈的形式呈(⬛)现出来的，你多擅(🛴)长拍(☝)舞！

《北斗七星》里你(💧)的改变令我(👫)震惊，不得(🏮)不猜测(🏫)那些年究(💧)竟发生了什(🏪)么真正触动到你(🤕)心房(🥋)的事。开头的那种(😵)速度，让我想(🎚)起了《妖夜慌踪》。现(🎤)实的东西仍存在于你(🦖)的电影里，但它们(👅)或多或少带(🚇)上了失落(👃)的调子，我最(🥕)喜欢里面的风，它(📤)们伴着那些表现主义(🔉)光线几乎要把你(🆙)的心与里面(🤔)蕴含的全部感情(🛹)吹出(🎏)来。也许在未来，你(🏁)的空间不再(💰)这么粗粝(💌)黑色，而(🤨)显得庄严(🤦)，但那或许正(🌅)是《豹》中公爵因为(♿)衰老(🐉)脆弱而不得已为(📸)之的节制...

现(😈)在太晚了，我感觉(📚)难过，如果这会儿还不(🥃)睡觉，一道深渊就(⛴)会逐渐在我(🌽)眼前清晰(🚰)起来，就像我(🍜)看它它看我那样(🍛)简单。这不仅仅是因为(🏐)明天要上班，或许(👨)正是因为上(🤧)班，谁知道呢。我明(🌖)明已(🎺)经结尾，又开始盯(👂)着卫生间里(👄)一条该死(😟)的毛巾(🦆)，真烦人，毛(㊗)巾有什么好(💣)看的！也许现在出(🈵)门，就(😗)能遇见楼下垃圾(🐜)桶旁边那只(🍴)简州猫了，但我太(🔸)累了，我想睡觉。哎，未来(🏅)，未来！