在(🏜)所有的电影里，安(🌟)东尼(😴)奥尼(💥)的声音是最(🏵)让我痴迷的。很想(😗)写一(🎩)篇长长的影评，记(🐒)录周六三部(🆑)电影的迷人之处(🥀)，但我(🆗)太累了，也没有时(💜)间。随着日子(🚗)的流(🤴)逝，我感觉到(🐸)一种紧迫感，那是(♒)因为(⭕)我逐渐意识到并(🌝)不想(⛑)对影片有一个富(➿)有洞见的影(🏴)评式(🍣)分析，只是想(🔭)简单诉说看完电(🏙)影后(👽)愉悦的激情，而时(📔)间是最会扼(🔤)杀此类精灵的。总(✌)之，它(🍨)们应(🛍)当更潦草地(💝)出现在我的影评(🏺)里。

我(💖)该怎么形容安东(🕶)尼奥尼电影(🐞)的声音呢，不妨先(🏒)谈谈(🗄)其他的几部片。在(🕓)《奇遇》里，我一(🔄)定为(🏃)小岛上的寻(✉)找感到过某种震(💂)颤，乍(🌐)一看，可能会说那(〽)些天(🍹)际线，那些海平面(💠)，还有嶙峋的(🌏)石块(😦)曲线，有种眩(🎧)晕感，它们在构图(🤸)和调(📂)度上的确至关重(🔈)要。但唯有那(🍒)个有节拍，甚至有(♐)点儿(😖)魔性(🏰)的海浪声陪(🙌)伴，才让我真的相(🔃)信：(🤹)也许下一秒这些(🏺)人真的要掉(➕)到海浪里头；在(📊)《夜》和(🏫)《蚀》里，让我忘不掉(🚭)的是鞋跟踩(🐴)在地(🙈)面的声音；(🍍)《放大》最有意思，几(🧤)乎所(🐜)有人都会为结尾(🙃)的是(🈴)否存在说上两句(🐰)，但吸引我的(🌓)不是(🦓)这些，远在最(📽)后的画面出现之(👳)前，这(💯)个问题已经强烈(🐘)袭来了——(🕎)听听那个网球被(🍫)击打(🌹)的声(🚊)音！现实世界(🌡)的网球声不会以(⬛)那种(😨)强度（相对于其(⛳)他声音）和(♒)频率出现，这个节(😷)奏，以(🙆)及声音的质感已(🏟)经说明了一(🖲)切。

但(🥂)无论如何，安(📏)东尼奥尼的声音(⛎)永远(❌)是出发于最基本(🚑)的现(🕰)实的——绝对不(😪)可能有在远(💴)处，或(🎓)是墙背面的(🈲)人，说话响度与前(🖖)景中(🍓)的人相差无几。但(👃)用句俗套的(🤗)话讲，他是超越现(🙆)实的(🐽)（天(🔙)呐，写出来俗(🎖)的想吐）。在《过客(🥉)》里，很(🍮)容易注意到开头(🧛)那个电风扇(🦗)的声音，也许这包(🕕)含了(🦏)某种心理隐喻，但(⤴)它首先作为(🔪)听觉(🙉)元素让人感(🈺)到适切。下一幕，来(🏖)到酒(🗼)店前台，那个烦人(🎠)的电(🏀)风扇消失了，但空(🍌)间中仍存在(🆑)另一(😼)个持续的干(💂)扰，频率更高但响(🖍)度低(🗣)了不少，画面里最(🤴)终能看到音(🥕)源是摆在后方柜(🚘)台的(🛢)另一(🛹)个小型电风(📲)扇，我格外需要这(⤵)样的(📆)变奏以适应不同(🎈)的空间与进(🐵)展。在阿巴斯那里(👞)，也许(😏)有个更美妙的画(🐽)外空间经由(✡)声音(🐮)建立，但安东(🏎)尼奥尼甚(🎸)至连画(🚪)内空(🏠)间都需要声音真(🔼)正建(💌)立。每一个空间都(🌴)有无数种方(🔨)式得(💣)到观察，创作(🔄)者对空间所包含(🌯)灵魂(😗)的提取态度反映(⚓)在声音的剪(⚫)辑上，我借由画面(🚺)看到(🎇)它们(🈹)，但唯独通过(🎒)声音才进入它们(😑)。

也许(🈚)电影的色彩和声(🏤)音一样，具有(👑)更简单的特性。《放(🥈)大》中(👲)的色彩格外妖艳(🍫)，这不仅仅是(🌶)指那(🏉)些模特所穿(💃)的服装，连(🍍)最简单(👰)的红(➰)色与绿色都是如(📞)此。最(🔴)让我惊奇的是那(🏬)个公园，当男(👟)主在(👁)公园中拍照(🏠)时，我突然意识到(🚱)自己(🔒)不知道上哪去找(🕤)一个有这种(🔖)特质的公园，这特(🕗)质是(🚜)由颜(🛫)色赋予的，绿(⛄)色形成的节奏感(💅)很强(💤)烈，那个段落是整(🔅)部电影里我(🛀)最喜欢的。如果说(🔈)解读(🔔)家们在《放大》中能(⌛)找到一些所(🥐)指与(🔙)颜色对应的(🏆)话，那么《过(🏩)客》里的(🚘)颜色(🛳)将更加“普通”，隐喻(💂)的意(🦍)味儿更低，却仍保(💪)留着单纯的(🍵)视觉(🗻)刺激以使我(🌸)们直接理解，它们(🤱)不再(🤪)像《红色沙漠》海报(🥇)里的颜色那(❗)样，尖锐地似乎都(🕓)有些(➰)刻意(🐘)了。

他也有着(🍖)一种最受我喜爱(🏻)的调(🔴)度方式，奥逊威尔(🦉)斯那种景深(🐂)镜头功力也许很(⏯)强，但(🍘)每个人物只是像(🥁)螺丝钉一样(🍼)出现(😷)在他们该出(⏰)现的景别(🗓)，发出他(🍖)们该(🙉)做的动作，这也许(⏯)让我(👬)觉得对画面中的(🗿)人物有些缺(✝)少感(🌄)情了。另一个(✒)意大利导演费里(🍜)尼，人(⛓)物会如跳舞般接(🈂)近又跳出，最(🍬)后遗落下一个孤(🏂)独的(🐉)人儿(🤡)（这倒让我(⏬)觉得费里尼是爱(📰)这角(💶)色的），但他们是(♏)经历过热闹(🈺)喧嚷的。安东尼奥(🔺)尼的(😤)人物从一开始就(🚨)不和谐，而且(🎣)他们(🧠)绝不居于自(🍒)己应该在(🚢)的位置(🌎)，永远(👭)在逃避，这样会开(🍩)辟出(🚩)更大的画面空间(🔹)，也使得动作(📐)——(🏛)或者用现在(🥄)常被提及的“姿态(💉)”——(🎛)不再是木偶般缺(🦆)少灵魂的目(😖)的执行工具，而拥(🍔)有情(📻)感内(🚂)化——尽管(🐅)连动作本身也常(🎄)常在(♎)逃避。

也许让大多(🐏)数观众着迷(😨)的是安东尼奥尼(⛺)电影(📳)中的空间，确实，我(🈁)也爱它们，我(🛩)本想(🍨)就此对比一(🔖)下维斯康(📬)蒂的空(🌭)间建(🎤)立方式，但现在是(🗓)什么(⏯)时候，已经12点多了(👻)吗？好吧，我(📦)仍然(🥓)想简单写写(🛥)。之前不记得在哪(🏨)里听(🙍)人说他喜欢看电(♒)影中角色走(🏳)路的样子，这些镜(😟)头几(🛑)乎是(🏪)导演的签名(👤)，我明白这种感觉(🕶)，但安(😯)的电影里走路还(💁)意味着空间(💞)（当然也可能是(🥂)小跑(🍛)，甚至开车啦），他(👄)在画面视觉(📇)中加入了如此多(😴)环境的要(⛔)素，那些几何(😟)式（仅用这一个(🍷)词是(🔽)严重不能概括的(🤴)）的图像在(☕)单个画面中已独(🉐)立表意，然而还是经由(🚇)角色的运动才将(😀)他们串联起(🕯)来，但我要马上反(🖐)驳我(🤰)的上一句，因为我(🎺)只是在每一个场景强(➡)烈地经历了这个(👋)空间，我对整(🎿)个空间仍然一无(🌐)所知(👓)，它们并没有被真(🚝)正串联，我只(⛺)是重复地经历、(🍃)经历，到了(🔊)最后，除了整(🔏)个空间，电影的其(🍡)他所(⬇)有部分倒是都被(🔰)圆满感知了(🥤)。这一点在《夜》里也(🦏)许最为明显。

哎呀，老维(🐯)斯康蒂，没有太多(❇)时间留给你(🍛)了，我首先是想为(👃)一种(⛔)轻浮的态度向你(㊙)道歉。在看完《白夜》后，我(❎)把这个既不那么(🍴)现实主义，也(🏛)不那么类似《豹》的(〽)片称(🌏)为转型期电影，但(🤦)这是十分不(🌘)公平的！没有人是(🗒)生活在转(🎱)型期内的，我(😞)们现在永远不知(🏍)道目(🗿)的地在哪，以一种(🧙)上帝式的姿(🏭)态评判是可憎的(⛱)。当下就是当下，彼时的(🚗)你也许也意识到(🕶)现实主义不(🔦)再完全有效，转而(🙆)开始(🌂)了自己的实验，或(🐠)者说，仅仅凭直觉开始(🍝)了创作。这部《白夜(🔆)》的空间布景(😦)，别人看来可能有(😡)些粗(🧕)制滥造，但你也许(📟)正刻意为之(🆙)，你在探索心中的(🐫)情感是如(🐍)何建立起空(🌽)间的，幻梦是如何(💾)给空(💺)间带上色调的，视(📚)觉元素又是(🚀)如何以舞蹈的形(🍟)式呈现出来的，你多擅(🥫)长拍舞！

《北斗七星(😅)》里你的改变(🔎)令我震惊，不得不(♑)猜测(🌧)那些年究竟发生(🤩)了什么真正触动到你(🏒)心房的事。开头的(⬆)那种速度，让(🤣)我想起了《妖夜慌(💟)踪》。现(🏭)实的东西仍存在(🆎)于你的电影(🍄)里，但它们或多或(👩)少带上了(🏈)失落的调子(📓)，我最喜欢里面的(✳)风，它(🆕)们伴着那些表现(🛂)主义光线几(😞)乎要把你的心与(😬)里面蕴含的全部感情(🥚)吹出来。也许在未(🔃)来，你的空间(📧)不再这么粗粝黑(🥃)色，而(🎞)显得庄严，但那或(🛅)许正是《豹》中公爵因为(🏓)衰老脆弱而不得(🙈)已为之的节(🌗)制...

现在太晚了，我(🔲)感觉(💯)难过，如果这会儿(🛁)还不睡觉，一(🥚)道深渊就会逐渐(🥠)在我眼前(🔠)清晰起来，就(🔕)像我看它它看我(😙)那样(🧀)简单。这不仅仅是(⭐)因为明天要(🏞)上班，或许正是因(💹)为上班，谁知道呢。我明(🍪)明已经结尾，又开(🏜)始盯着卫生(📭)间里一条该死的(🔲)毛巾(🦒)，真烦人，毛巾有什(🍸)么好看的！也许现在出(🍑)门，就能遇见楼下(🔬)垃圾桶旁边(㊗)那只简州猫了，但(😪)我太(🖤)累了，我想睡觉。哎(📵)，未来，未来！