在所有的电影里(🔹)，安东(💔)尼奥尼的声音是(😃)最让我痴迷(💔)的。很(📉)想写(✂)一篇长长的影评(👍)，记录周六三(🚳)部电影的迷人之(🆓)处，但(🤳)我太累了，也没有(😬)时间。随着日(🤦)子的(🐷)流逝，我感觉(🎅)到一种紧迫感，那(🎁)是因(🔃)为我逐渐意识到(⬛)并不想对影(🎲)片有一个(🅿)富有洞见的(🔬)影评(🌂)式分析，只是(🐨)想简单诉说看完(🕚)电影(📥)后愉悦的激情，而(💐)时间是最会(㊙)扼杀此类精灵的(🏵)。总之(🙁)，它们应当更潦草(👴)地出现在我(🕥)的影(💱)评里(👌)。

我该怎么形容安(🎞)东尼奥尼电(🔬)影的声音呢，不妨(🍙)先谈(😂)谈其他的几部片(🏙)。在《奇遇》里，我(🍦)一定(🌶)为小岛上的(🤾)寻找感到过某种(🦑)震颤(😉)，乍一看，可能会说(🕋)那些天际线(📘)，那些海平(🎽)面，还有嶙峋(🐇)的石(💾)块曲线，有种(🏊)眩晕感，它们在构(🦉)图和(🧑)调度上的确至关(🔈)重要。但唯有(🎟)那个有节拍，甚至(♿)有点(😞)儿魔性的海浪声(🧕)陪伴，才让我(🐛)真的(🕴)相信(🕷)：也许下一秒这(😼)些人真的要(🎤)掉到海浪里头；(👟)在《夜(🎎)》和《蚀》里，让我忘不(🗄)掉的是鞋跟(✈)踩在(🍄)地面的声音(🐠)；《放大》最有意思(💧)，几乎(🐲)所有人都会为结(💝)尾的是否存(🥉)在说上两(✅)句，但吸引我(✏)的不(🏛)是这些，远在(🥗)最后的画面出现(🚝)之前(🍢)，这个问题已经强(✉)烈袭来了—(🏚)—听听那个网球(🎟)被击(🛋)打的声音！现实世(🎏)界的网球声(✍)不会(🐶)以那(🙌)种强度（相对于(☔)其他声音）(💹)和频率出现，这个(📑)节奏(😭)，以及声音的质感(😺)已经说明了(🕙)一切(🎤)。

但无论如何(🎗)，安东尼奥尼的声(🌴)音永(🌿)远是出发于最基(🕌)本的现实的(⛴)——绝对(🐟)不可能有在(🚿)远处(📍)，或是墙背面(🎋)的人，说话响度与(🛄)前景(🚑)中的人相差无几(🚹)。但用句俗套(⬆)的话讲，他是超越(💥)现实(💇)的（天呐，写出来(🛑)俗的想吐）(🗨)。在《过(💂)客》里(🈂)，很容易注意到开(🕔)头那个电风(📻)扇的声音，也许这(🤭)包含(💅)了某种心理隐喻(🎷)，但它首先作(🌾)为听(🌧)觉元素让人(🐭)感到适切。下一幕(❕)，来到(🚹)酒店前台，那个烦(🚵)人的电风扇(🌁)消失了，但(👄)空间中仍存(🗡)在另(😺)一个持续的(🌹)干扰，频率更高但(🎬)响度(🗝)低了不少，画面里(🚑)最终能看到(🔈)音源是摆在后方(🤣)柜台(🏠)的另一个小型电(🔲)风扇，我格外(😗)需要(🗺)这样(🐞)的变奏以适应不(🚂)同的空间与(🛸)进展。在阿巴斯那(🍘)里，也(🤚)许有个更美妙的(👄)画外空间经(💎)由声(🌁)音建立，但安(👗)东尼奥尼甚至连(🦏)画内(🧓)空间都需要声音(👓)真正建立。每(🗻)一个空间(🧖)都有无数种(🐣)方式(🎪)得到观察，创(📫)作者对空间所包(🐠)含灵(😾)魂的提取态度反(🕎)映在声音的(😝)剪辑上，我借由画(🥊)面看(🤐)到它们，但唯独通(🐋)过声音才进(🍴)入它(🌎)们。

也(🥛)许电影的色彩和(🚬)声音一样，具(🖐)有更简单的特性(🧕)。《放大(🔋)》中的色彩格外妖(🛷)艳，这不仅仅(🖥)是指(🛎)那些模特所(🤲)穿的服装，连最简(🖍)单的(🍫)红色与绿色都是(📕)如此。最让我(😳)惊奇的是(🦈)那个公园，当(🚃)男主(➡)在公园中拍(👛)照时，我突然意识(🥦)到自(🦁)己不知道上哪去(🌾)找一个有这(🏍)种特质的公园，这(🈯)特质(👦)是由颜色赋予的(🤲)，绿色形成的(📑)节奏(📡)感很(📽)强烈，那个段落是(😐)整部电影里(🦃)我最喜欢的。如果(🦐)说解(💅)读家们在《放大》中(🔡)能找到一些(🐮)所指(👫)与颜色对应(🔰)的话，那么《过客》里(🌧)的颜(🍌)色将更加“普通”，隐(🚑)喻的意味儿(🌋)更低，却仍(🧗)保留着单纯(🏖)的视(🐶)觉刺激以使(🚵)我们直接理解，它(😨)们不(🛵)再像《红色沙漠》海(🌇)报里的颜色(🌼)那样，尖锐地似乎(😶)都有(📥)些刻意了。

他也有(🦆)着一种最受(🚩)我喜(💽)爱的(👘)调度方式，奥逊威(🐢)尔斯那种景(🎃)深镜头功力也许(🗺)很强(🔸)，但每个人物只是(👅)像螺丝钉一(🏀)样出(✍)现在他们该(📪)出现的景别，发出(🕍)他们(🏺)该做的动作，这也(➰)许让我觉得(🈂)对画面中(♓)的人物有些(🚈)缺少(🔬)感情了。另一(👿)个意大利导演费(🌛)里尼(👬)，人物会如跳舞般(👨)接近又跳出(🚵)，最后遗落下一个(🌇)孤独(🏦)的人儿（这倒让(🐪)我觉得费里(🚴)尼是(🐶)爱这(✍)角色的），但他们(🛶)是经历过热(🌋)闹喧嚷的。安东尼(🐗)奥尼(👻)的人物从一开始(🥋)就不和谐，而(💦)且他(🚒)们绝不居于(🤱)自己应该在的位(🎸)置，永(🚃)远在逃避，这样会(🥎)开辟出更大(➕)的画面空(🖨)间，也使得动(🌳)作—(🐷)—或者用现(🔵)在常被提及的“姿(🌜)态”—(🐠)—不再是木偶般(🈵)缺少灵魂的(🍘)目的执行工具，而(🥕)拥有(⏺)情感内化——尽(🔐)管连动作本(👗)身也(📗)常常(🌷)在逃避。

也许让大(🤚)多数观众着(🥈)迷的是安东尼奥(⚡)尼电(🌻)影中的空间，确实(⛎)，我也爱它们(🥚)，我本(✊)想就此对比(🤛)一下维斯康蒂的(🚖)空间(🧜)建立方式，但现在(🍙)是什(📬)么时候(🧠)，已经12点多(💛)了吗？好吧(🕸)，我仍(😏)然想简单写(🥥)写。之前不记得在(🔬)哪里(🧚)听人说他喜欢看(🌥)电影中角色(📋)走路的样子，这些(👱)镜头(🛳)几乎是导演的签(⏯)名，我明白这(🌷)种感(🔡)觉，但(🎼)安的电影里走路(🎛)还意味着空(⭕)间（当然也可能(🔍)是小(🔏)跑，甚至开车啦）(🚭)，他在画面视(🌳)觉中加入了如此(🌚)多环境的要素，那些几(🎸)何式（仅用这一(⌚)个词(🍤)是严重(🐏)不能概括(🌽)的）的图像(🌑)在单个画面中已(🏠)独立表意，然而还是经(🤢)由角色的运动才(🚋)将他们串联(🎺)起来，但我要马上(🕛)反驳(🌌)我的上一句，因为(🥖)我只是在每(🚸)一个场景(🚃)强烈地经历了这(Ⓜ)个空间，我对(🦔)整个空间仍然一(🖨)无所(🙄)知，它们并没有被(🛠)真正串联，我(🚜)只是重复地经历(😻)、经历，到了最后，除了(🌡)整个空间，电影的(🥈)其他(🏾)所有部(🌠)分倒是都(🔽)被圆满感知(📞)了。这一点在《夜》里(🐯)也许最为明显。

哎呀，老(🍊)维斯康蒂，没有太(☝)多时间留给(🈯)你了，我首先是想(🎉)为一(⛎)种轻浮的态度向(🥊)你道歉。在看(🕵)完《白夜》后(🍻)，我把这个既不那(🔚)么现实主义(🌂)，也不那么类似《豹(🕔)》的片(👾)称为转型期电影(✝)，但这是十分(🎍)不公平的！没有人(🌁)是生活在转型期内的(🚑)，我们现在永远不(🎃)知道(🍛)目的地(📏)在哪，以一(🐓)种上帝式的(🏹)姿态评判是可憎(🌓)的。当下就是当下，彼时(🤘)的你也许也意识(🔊)到现实主义(🕖)不再完全有效，转(🌸)而开(🏐)始了自己的实验(🏩)，或者说，仅仅(🕝)凭直觉开(🙂)始了创作。这部《白(🌳)夜》的空间布(🤱)景，别人看来可能(😺)有些(💼)粗制滥造，但你也(🐨)许正刻意为(🕛)之，你在探索心中(🚘)的情感是如何建立起(🎗)空间的，幻梦是如(🦋)何给(♋)空间带(🐤)上色调的(👓)，视觉元素又(👇)是如何以舞蹈的(👼)形式呈现出来的，你多(🥊)擅长拍舞！

《北斗七(💚)星》里你的改(👈)变令我震惊，不得(🤸)不猜(🌈)测那些年究竟发(♉)生了什么真(📰)正触动到(👼)你心房的事。开头(🤒)的那种速度(😥)，让我想起了《妖夜(⏬)慌踪(🍹)》。现实的东西仍存(🚗)在于你的电(⛓)影里，但它们或多(🛍)或少带上了失落的调(🛬)子，我最喜欢里面(🈺)的风(♏)，它们伴(👥)着那些表(🎙)现主义光线(🤯)几乎要把你的心(🔐)与里面蕴含的全部感(😬)情吹出来。也许在(🏅)未来，你的空(📴)间不再这么粗粝(♋)黑色(🌲)，而显得庄严，但那(🕟)或许正是《豹(🍽)》中公爵因(🙀)为衰老脆弱而不(👫)得已为之的(📈)节制...

现在太晚了(🐴)，我感(👐)觉难过，如果这会(🥐)儿还不睡觉(🦊)，一道深渊就会逐(📺)渐在我眼前清晰起来(🤴)，就像我看它它看(🐾)我那(🕵)样简单。这不仅仅(📸)是因为明天(📢)要上班，或许正是(🤳)因为上班，谁知道呢。我(🏉)明明已经结尾，又(🤭)开始盯着卫(🚮)生间里一条该死(🕍)的毛(🍹)巾，真烦人，毛巾有(📿)什么好看的(📽)！也许现在(🔁)出门，就能遇见楼(🆖)下垃圾桶旁(🔹)边那只简州猫了(🏕)，但我(🤰)太累了，我想睡觉(🔟)。哎，未来，未来(👥)！