在所(🥈)有的电影里(😈)，安东(🏣)尼奥尼的声(💒)音是最让我痴迷(🍪)的。很(💆)想写一篇长长的(🤕)影评，记录周(🤧)六三部电(🚎)影的迷(🕛)人之(🦈)处，但(💈)我太累了，也(♊)没有时间。随着日(🈂)子的(🐗)流逝，我感觉到一(👫)种紧迫感，那(🕎)是因为我逐渐意(🥕)识到(🆎)并不想对影片有(😱)一个富有洞(☕)见的(🥝)影评式分析(😣)，只是想简(😞)单诉说看完(🕳)电影后愉悦的激(🦓)情，而(🍮)时间是最会扼杀(💴)此类精灵的(🏈)。总之(🚶)，它们应当更(🍮)潦草地出现在我(⛵)的影(🦌)评里。

我该怎么形(👄)容安东尼奥(👘)尼电影的(😳)声音呢(👭)，不妨(🚝)先谈(🎩)谈其他的几(🆕)部片。在《奇遇》里，我(🆗)一定(❌)为小岛上的寻找(🔮)感到过某种(🏀)震颤，乍一看，可能(🙌)会说(🔭)那些天际线，那些(🗜)海平面，还有(🛠)嶙峋(🐞)的石块曲线(🕛)，有种眩晕(👉)感，它们在构(🧑)图和调度上的确(🦐)至关(💨)重要。但唯有那个(♈)有节拍，甚至(🐒)有点(🗨)儿魔性的海(👏)浪声陪伴，才让我(🐰)真的(🦌)相信：也许下一(👙)秒这些人真(👹)的要掉到(🦀)海浪里(🎎)头；(👽)在《夜(👦)》和《蚀》里，让我(🏚)忘不掉的是鞋跟(🙀)踩在(🌘)地面的声音；《放(🚲)大》最有意思(😅)，几乎所有人都会(🍭)为结(🐔)尾的是否存在说(🚰)上两句，但吸(🧠)引我(🏍)的不是这些(🦊)，远在最后(🍓)的画面出现(🤚)之前，这个问题已(🔻)经强(🚗)烈袭来了——听(👂)听那个网球(🍨)被击(🏥)打的声音！现(🎩)实世界的网球声(😔)不会(🏙)以那种强度（相(👌)对于其他声(🙉)音）和频(🆕)率出现(🈵)，这个(🌄)节奏(🥗)，以及声音的(🚇)质感已经说明了(🔋)一切(🐫)。

但无论如何，安东(🚷)尼奥尼的声(🐕)音永远是出发于(🔖)最基(🔼)本的现实的——(🥃)绝对不可能(🍖)有在(🚗)远处，或是墙(🦁)背面的人(🦊)，说话响度与(🌗)前景中的人相差(🕜)无几(📊)。但用句俗套的话(🤢)讲，他是超越(🚴)现实(🗽)的（天呐，写(🎗)出来俗的想吐）(💰)。在《过(📋)客》里，很容易注意(📍)到开头那个(😸)电风扇的(🥃)声音，也(👎)许这(🔷)包含(🔜)了某种心理(🧒)隐喻，但它首先作(🦊)为听(⬆)觉元素让人感到(🌯)适切。下一幕(✉)，来到酒店前台，那(💡)个烦(🥙)人的电风扇消失(🗓)了，但空间中(🈷)仍存(🍋)在另一个持(🌐)续的干扰(🈸)，频率更高但(⛽)响度低了不少，画(🤽)面里(🧑)最终能看到音源(🔟)是摆在后方(🕳)柜台(🙄)的另一个小(🐲)型电风扇，我格外(⬅)需要(🌂)这样的变奏以适(🔉)应不同的空(🐮)间与进展(✊)。在阿巴斯那(🏜)里，也(🚗)许有个更美(💍)妙的画外空间经(⌚)由声(🔘)音建立，但安东尼(😁)奥尼甚至连(🛢)画内空间都需要(🌂)声音(♒)真正建立。每一个(📏)空间都有无(🔘)数种(🍒)方式得到观(🔛)察，创作者(🚻)对空间所包(🐼)含灵魂的提取态(🚹)度反(🏟)映在声音的剪辑(💞)上，我借由画(⚫)面看(🚺)到它们，但唯(🏉)独通过声音才进(👶)入它(📅)们。

也许电影的色(⛸)彩和声音一(❗)样，具有更(🎵)简单的特性(🐽)。《放大(💡)》中的色彩格(🏵)外妖艳，这不仅仅(🌳)是指(🙀)那些模特所穿的(🌥)服装，连最简(🌙)单的红色与绿色(❔)都是(⏬)如此。最让我惊奇(🌭)的是那个公(👦)园，当(📨)男主在公园(🍘)中拍照时(💩)，我突然意识(📠)到自己不知道上(🚘)哪去(💇)找一个有这种特(🛡)质的公园，这(🤱)特质(🎀)是由颜色赋(🍭)予的，绿色形成的(🏳)节奏(🧠)感很强烈，那个段(🐧)落是整部电(🥘)影里我最(🚃)喜欢的。如果(🦄)说解(✔)读家们在《放(👨)大》中能找到一些(🍶)所指(👙)与颜色对应的话(🕞)，那么《过客》里(🧔)的颜色将更加“普(🎞)通”，隐(🤠)喻的意味儿更低(📱)，却仍保留着(🍐)单纯(🍃)的视觉刺激(🌾)以使我们(🤮)直接理解，它(🍎)们不再像《红色沙(⏺)漠》海(🥏)报里的颜色那样(☕)，尖锐地似乎(🆕)都有(🍊)些刻意了。

他(🛰)也有着一种最受(🥥)我喜(🛶)爱的调度方式，奥(😃)逊威尔斯那(🕧)种景深镜(🐻)头功力也许(📑)很强(📡)，但每个人物(👃)只是像螺丝钉一(😖)样出(🔫)现在他们该出现(😣)的景别，发出(⬆)他们该做的动作(🧖)，这也(💐)许让我觉得对画(🌾)面中的人物(📷)有些(📔)缺少感情了(🌁)。另一个意(🚴)大利导演费(🚡)里尼，人物会如跳(👛)舞般(🐃)接近又跳出，最后(🐦)遗落下一个(🌁)孤独(🔑)的人儿（这(🏳)倒让我觉得费里(🎷)尼是(👉)爱这角色的），但(🌙)他们是经历(🚻)过热闹喧(👺)嚷的。安东尼(💠)奥尼(⚫)的人物从一(🧢)开始就不和谐，而(💲)且他(🙌)们绝不居于自己(😑)应该在的位(➡)置，永远在逃避，这(👰)样会(💚)开辟出更大的画(🌕)面空间，也使(🍫)得动(🍺)作——或者(🚽)用现在常(⛑)被提及的“姿(📉)态”——不再是木(🤰)偶般(🈚)缺少灵魂的目的(🏐)执行工具，而(🎈)拥有(🐖)情感内化—(🛤)—尽管连动作本(🈲)身也(🍰)常常在逃避。

也许(〰)让大多数观(✨)众着迷的(📚)是安东尼奥(🍡)尼电(⏭)影中的空间(🚣)，确实，我也爱它们(📭)，我本(🎓)想就此对比一下(👵)维斯康蒂的(🌞)空间建立方式，但(➖)现在(🚥)是什么时候，已经(📂)12点多了吗？(😗)好吧(🔹)，我仍然想简(🦅)单写写。之(🆔)前不记得在(🐉)哪里听人说他喜(🗒)欢看(🛅)电影中角色走路(👨)的样子，这些(🐌)镜头(🔯)几乎是导演(🎦)的签名，我明白这(🔃)种感(🙌)觉，但安的电影里(✉)走路还意味(🗂)着空间（(🏇)当然也可能(🍻)是小(📦)跑，甚至开车(🐎)啦），他在画面视觉中(😽)加入了如此多环(🧑)境的要素，那(🐍)些几何式（仅用(🥏)这一(🏾)个词是严重不能(😇)概括的）的(🍾)图像在单个画面(🌫)中已独立(🍅)表意，然而还(🏊)是经由角色的运(👅)动才(📎)将他们串联起来(🐝)，但我要马上(💃)反驳我的上一句(🅾)，因为我只是在每一个(🧡)场景强烈地经历(🔎)了这个空间(🔕)，我对整个(📂)空间仍然一(🧞)无所知，它们并没(📮)有被真正串联，我只是(🔧)重复地经历、经(🐉)历，到了最后(🏄)，除了整个空间，电(🏂)影的(🥑)其他所有部分倒(😜)是都被圆满(😙)感知了。这一点在(👯)《夜》里也许(🐁)最为明显。

哎(🐭)呀，老维斯康蒂，没(🕕)有太(🦃)多时间留给你了(📌)，我首先是想(🚙)为一种轻浮的态(🍥)度向你道歉。在看完《白(📞)夜》后，我把这个既(🥤)不那么现实(🔣)主义，也不(🚽)那么类似《豹(🈲)》的片称为转型期(🌱)电影，但这是十分不公(🕳)平的！没有人是生(👽)活在转型期(🆘)内的，我们现在永(🚩)远不(🉐)知道目的地在哪(🔉)，以一种上帝(📵)式的姿态评判是(🚐)可憎的。当(🐐)下就是当下(👖)，彼时的你也许也(🤩)意识(㊗)到现实主义不再(🎎)完全有效，转(🏇)而开始了自己的(🏌)实验，或者说，仅仅凭直(♿)觉开始了创作。这(🥔)部《白夜》的空(🎻)间布景，别(🥍)人看来可能(➖)有些粗制滥造，但(🎋)你也许正刻意为之，你(🚅)在探索心中的情(🍱)感是如何建(👤)立起空间的，幻梦(🥠)是如(👺)何给空间带上色(🐢)调的，视觉元(🚉)素又是如何以舞(🎒)蹈的形式(🕛)呈现出来的(🥠)，你多擅长拍舞！

《北(🔕)斗七(♍)星》里你的改变令(🔩)我震惊，不得(🗳)不猜测那些年究(💭)竟发生了什么真正触(👼)动到你心房的事(🕣)。开头的那种(🔄)速度，让我(🚞)想起了《妖夜(📍)慌踪》。现实的东西(🍗)仍存在于你的电影里(💖)，但它们或多或少(⛑)带上了失落(⏱)的调子，我最喜欢(😃)里面(🔠)的风，它们伴着那(🤬)些表现主义(🧕)光线几乎要把你(💚)的心与里(🕜)面蕴含的全(😿)部感情吹出来。也(🥗)许在(👄)未来，你的空间不(🏗)再这么粗粝(📶)黑色，而显得庄严(🤶)，但那或许正是《豹》中公(😢)爵因为衰老脆弱(🔛)而不得已为(🍜)之的节制(🦓)...

现在太晚了(💘)，我感觉难过，如果(🍴)这会儿还不睡觉，一道(🚍)深渊就会逐渐在(🉑)我眼前清晰(🛃)起来，就像我看它(🐖)它看(📪)我那样简单。这不(🤩)仅仅是因为(💡)明天要上(🍻)班，或许(Ⓜ)正是因为(🐎)上班，谁知道(🤦)呢。我明明已经结(🎻)尾，又(🚵)开始盯着卫生间(🕑)里一条该死(🌵)的毛巾，真烦人，毛(🍻)巾有什么好看的！也许(🎴)现在出门，就能遇(🌉)见楼下垃圾(🚪)桶旁边那(🍋)只简州猫了(👄)，但我太累了，我想(🧗)睡觉。哎，未来，未来！