在电影(😄)院写(🙂)下这条(🐎)评论，超级大烂片，低(🤠)智且(⛷)逻辑混乱不合逻辑(🐘)处随手(🕢)就可以说出来一堆(🐵)

一是(💞)男主被(🏠)拉蒂夫绑架环节，越(🥡)狱后(🌗)竟然敢放下枪，然后(🐺)整个村(😩)子就开始对他友好(⛑)？？(🏴)看看隔(🐑)壁村子，全村上来抓(🥨)人才(🍹)是正常反应

二是在(🐎)拉蒂夫(⛳)家里，先是越狱打伤(🛰)他老(👌)婆，然后在他家里有(🛷)打翻他(🅱)老婆(🌂)给的饭，拉蒂夫竟然(😚)还是唯(😐)唯诺诺，（要知道一(🗿)个外(🚻)国人值 15000） 真这么软(🍭)弱？和(🤩)后面拉蒂夫重视家(🥊)人保(📻)护家人(🌵)根本对不上，难道两(📍)个中(📵)国人比老婆受欺负(🕰)重要？(🥧)

三是集市部分，钢铁(🚌)军恐(🍢)怖分子(🍨)持有的 ak 系列步枪竟(🐂)然有(🧕)全息瞄具这么有钱(🆕)？要知(😥)道目前解放军也只(🌄)是近(⛎)两年才配的瞄具

四是背景(📤)问题(🍜)，政府军应该是由美(😝)军扶持(📺)的，全美械装备，然而(🤬)说是(🔂)敌对势力钢铁军受(🧀)境外势(🐮)力支持壮大，这个境(🛸)外势(🐽)力是中(🛠)国还是俄罗斯呢？(🦆)没想(🌶)通，考虑到这里面出(🔪)现过一(🛥)次钢铁军旗帜，与 isis 黑(🎶)旗非(🎹)常类似(🚃) 可以考虑钢铁军原(🍷)型是(😞) is，is 资助方是美国，持有(🐒)大量美(🍫)械装备，不应该是本(🏯)篇中(🕑)以 ak 系枪(💧)支为主

五是整个电(🏾)影突(🏳)出的仍然是西方视(🧝)角下的(😽)话语权，当需要呈现(🛏)“秩序(🆘)的力量”时 镜头给到(🍹)的是政(🚋)府军的全美械装备(🦔) 包括(✡)装备 ar 系(🚁)列步枪的特种部队(👙)，美式(🌖)通用、武装直升机(👥)的航空(🖕)部队以及装甲车。当(💓)需要(🎟)提现男(💋)主“成功，受到认可”的(🧖)时候(🗝)，镜头选择了最后全(🐗)是白人(🎗)，欧美国家为主力评(😭)选的(🈴)新闻奖(😜)项，考虑到现实中西(🍱)方国(🔈)家对非洲地区的，中(🗑)东地区(🔍)滥杀滥抢的事实，实(🔶)际上(😜)还有点黑色幽默

以(💓)上仅代(🥟)表个人看法

前两天，华纳官微偷偷卖(🚲)了个关(🌐)子，明眼的影迷一看(🧢)就懂，奔(🚼)走(🔴)相告。

《闪灵》要来了。

斯(🙅)坦利(🍌)·(🔟)库布里克1980年的封神恐怖片(🚼)，终于要(🚩)在内地院线上映。

经(🌄)典(👙)是经(🐙)典(🎇)，好看也是真好看，但(👼)毕竟是(📈)四十多年的老片了，怎么挑(🤒)在(🏋)这时(✌)候突然引进？

以及(🍨)一(🐘)个大家(🦕)更关心的问题：作(😖)为口味(🖕)不(🚡)轻的恐怖片，它会被(🕚)动多(📙)少(🆓)剪刀？动完了还能看吗？(🏉)

谜底也(👩)许就在谜面上。

对于(👲)《闪灵》，网(🙋)上(🐜)有一种流行的解读(🐊)：它(👺)压(🍚)根就不是一部恐怖片。

或者(☕)说，它是(❕)一部被伪装成恐怖(👹)片(🚷)的职(⛷)场(🏧)崩溃纪录片。

男主角(🛤)杰克是(👓)个什么人？一个失业的作(🦗)家(🍥)，有酗(📷)酒的毛病，之前还因(💈)为(🏻)情绪失(🔳)控打过自己的孩子(🚾)。为了养(🥄)家(🕺)糊口，也为了找个安(🌠)静地(👓)方(📠)写作，他接下了一份偏远酒(🛶)店冬季(🌱)管理员的工作。工作(🚾)内容很(🐠)简(🏫)单，就是在封山的几(🔗)个月(🔢)里(📦)看着这栋楼，别让暖气坏掉(👶)就行。

听(🛴)起来有点耳熟，一个(💎)中(🏫)年人(📗)，职(💅)业不顺，经济紧张，带(🥛)着老婆(🧛)孩子搬到一个与世隔绝的(🌛)地(🐑)方，指(🏁)望着能东山再起。

然(🐐)后(🚛)他疯了(🌔)。

库布里克在接受采(🈺)访时做(🌋)过(💥)解读，大意是人的性(🛩)格本(🐬)身(🦆)就有问题的一面，恐怖故事(🤢)能做的(🦗)事情，就是让我们看(🗑)见无意(📏)识(⛸)的黑暗，而不用真的(🤑)去面(😨)对(🕤)它。这话说得很含蓄，但如果(🐻)你把《闪(🍦)灵》当成一个职场故(🔯)事(🙂)来看(🥎)，一(🌂)切就清楚多了。

杰克(🔳)根本没(🥈)有被鬼附身，他是被困住了(📊)。

瞭(🥡)望酒(💘)店那个巨大、空旷(💛)的(😈)空间，宛(🖋)如一个迷宫。库布里(🤜)克故意(💷)把(📗)酒店的内部结构设(🔂)计得(😅)不(🍜)合逻辑，走廊通向不可能的(♊)地方，窗(🌜)户开在不该有窗户(🔠)的位置(📎)。很(🚐)多人分析这些细节(🎭)，说这(🕊)是(🐸)为了制造不安感，但还有一(👕)种解释(🌶)，说这个空间本身就(🔷)是(🕥)假的(🏕)，它(💪)是一个精心设计的(🐹)、让人(👸)逐渐丧失方向感的牢笼。

杰(🤙)克(🌷)每天(🦂)做的事情是什么？(🛤)坐(🌮)在打字(⛰)机前，对着空白的纸(🗓)发呆。他(🚉)写(👿)了几个月，写出来的(🚕)全是(🍅)同(👰)一句话：只工作不玩耍，聪(📞)明的杰(🙋)克变傻瓜。

这是一个(❇)被工作(🔶)榨(🚀)干的人的精神状态(🥋)。

你可(🐠)能(⤴)会说，不对啊，电影里明明有(👱)鬼，那对(🧝)双胞胎女孩，237号房间(🍍)里(🧥)的女(🚆)人(🦊)，血从电梯里涌出来(🐧)，杰克跟(👫)鬼魂把酒言欢，这些难道不(🚊)是(❓)超自(🤯)然元素吗？

是的，但(➡)问(👴)题在于(👇)，库布里克从来没有(💊)明确告(🌕)诉(🙁)你这些东西是真的(🌑)。

他和(🅱)原(🚩)著作者斯蒂芬·金最大的(🥥)分歧就(✍)在这里。小说里，酒店(😈)闹鬼是(🍭)板(🔋)上钉钉的事实，但库(♉)布里(👣)克(♑)电影里所有的超自然现象(🏣)，都可以(🍊)被解释成杰克的幻(👹)觉(🔘)。杰克(👘)每(🙌)次看到鬼魂的时候(🧥)，画面里(🗿)都有一面镜子，他看似在和(🎬)鬼(➖)说话(🧠)，其实在和镜子里的(🙇)自(🌀)己说话(🐆)。

这是库布里克的狡(🤝)猾之处(🧢)，他(🤷)拍了一部可以被当(⚪)成鬼(💼)片(🌐)看的电影，但骨子里讲的是(🍨)一个人(👨)如何在封闭、孤立(🙌)、高压(🐿)的(🎦)环境下一步步走向(🔂)崩溃(〰)，鬼(🎑)只是这种崩溃的外化形式(👨)。

斯蒂芬(📙)·金为此很不爽，他(😯)公(🔃)开批(💽)评(📬)过这部电影，说库布(🛌)里克弱(🔊)化了角色的挣扎和人性质(😛)感(🍏)。他写(🍧)的是一个好人被邪(🤟)恶(💷)力量侵(🚖)蚀的悲剧，被库布里(📊)克拍成(⭐)了(💿)一个本来就有问题(❕)的人(🎰)最(📎)终爆发的故事。

谁对谁错不(♊)重要，重(🛥)要的是，库布里克版(👋)本的《闪(🏑)灵(🗯)》之所以能成为经典(🎫)，是因(🔈)为(🔫)它触及了一个比鬼魂更可(♟)怕的东(🕎)西：人在极端环境(🛐)下(🔀)的脆(🏣)弱(🥧)性。

不管相不相信有(🧥)鬼，你都(🕛)没法否认，人是可以被逼疯(🔉)的(🤥)。

这就(🐃)是为什么《闪灵》直到(⚫)今(✡)天看起(🐅)来依然很吓人，它讲(🚿)的不是(🧡)那(🌦)种公式化的闹鬼故(🌚)事，是(🦋)关(😭)于人的处境。而人的处境，四(🛂)十五年(🏽)来并没有变得更好(📔)。

很多人(🏚)在(♒)讨论《闪灵》引进会不(🍩)会被(🏠)删(😙)减，删减多少。这些担心有道(💟)理。

但如(📇)果你接受我前面说(🔁)的(🐻)那种(💌)解(🦔)读，这些删减可能反(🤽)而不会(😎)伤害电影的核心。

因为《闪灵(🌊)》最(🥔)恐怖(⭕)的部分不是那些视(🆘)觉(🕳)刺激，而(🥢)是杰克·尼科尔森(🐑)的表演(🍦)。他(💆)坐在空荡荡的大厅(🐌)里对(🔮)着(🕦)空气发呆，他和妻子吵架时(🏆)眼睛里(🤣)闪过的那一丝凶光(🐽)，还有他(🦉)拿(🆓)着斧头追杀家人时(🚎)脸上(🐁)那(🗳)种亢奋和快乐交织的表情(💀)。

这些东(💴)西删不掉，因为它们(🏔)不(🐦)血腥(📔)，不(🦇)暴力，不色情，而且更(💵)真实。

库(🕹)布里克在拍这部电影的时(📮)候(🗣)折磨(🙅)了演员们整整一年(🆚)，把(🌈)扮演妻(🖐)子温迪的谢莉·杜(😖)瓦尔逼(🏃)到(💡)了精神崩溃的边缘(🐛)，同一(🌈)个(🗞)镜头拍几十遍上百遍，不停(🎤)地否定(😍)，不停地重来。有人说(🕧)这是导(🎫)演(📫)的暴行，但也有人说(🌜)，正是(🃏)这(🎄)种真实的疲惫和恐惧，让温(🍊)迪这个(🉑)角色如此令人信服(👩)。

温(🔰)迪发(🤶)现(🧢)杰克写了几百页同(⚡)一句话(📴)时脸上的表情，那已经不只(😆)是(😃)一个(📄)演员在表演惊恐，更(💡)是(🚆)一个真(✝)实的人在极限体验(➡)时的反(♟)应(🚷)。

《闪灵》之所以让人毛(🆚)骨悚(⏰)然(🦗)，在于它模糊了戏和真的边(🍈)界。

说到(🔛)这里，不得不提一个(🕛)有点讽(🗝)刺(➖)的事情。

中国观众盼(🏓)了四(💸)十(🐠)五年要在大银幕上看《闪灵(🦓)》，但中国(🗻)的电影创作者们，已(🏼)经(🔅)在一(🔟)个(🏌)类似瞭望酒店的环(🍁)境里困(🎥)了很多年了。

国产恐怖片的(📗)现(🍿)状大(💸)家都知道：不能有(👈)鬼(🌼)。鬼到最(🥍)后必须被解释成梦(🍨)境、幻(👺)觉(🧛)或者精神疾病，所有(🥫)的超(🍏)自(🔉)然现象都要有一个说得过(🕡)去的解释，否则别想见观众(🌂)。

这个规(👠)定的出发点可能是好(🍺)的，但(🐶)它(🈹)的实际效果是，国产恐怖片(🙄)被迫走进了一条死胡同。你(🏏)要(🌬)吓人(🤱)，但又不能真的吓人。前(💀)面拼命(🛂)地讲一个关于未知和恐惧(👬)的(🕑)故事，到了结尾又必须告(🌭)诉(💶)观众，没什么未知的，一切都(🏋)可以解(🍢)释。听着就很荒诞。

而就像前(😲)面(🐧)说的，《闪灵》误打误撞地符合(🕤)了这个标准。

库布里克从来(🙀)没有明(😼)确说酒店里有鬼，只是(⏬)展示(💌)了(🔓)一个精神逐渐崩溃的人眼(🤹)中的世界。你完全可以把整(💪)部(🖖)电影(👷)解读成一个关于精神(🍫)疾病的(🏷)案例研究：杰克有酗酒史(🚝)，有(📋)暴力史，有创作焦虑，被隔(🌘)离(🐘)在极端环境里好几个月，他(🕸)出现幻(📲)觉太正常了。

库布里克的高(👏)明(🛷)之处是保持了模糊性，他没(🚐)有告诉你答案，一切丢给你(🤔)自己去(🎓)判断。

这种模糊性在当(🧠)下的(🍴)审(🍸)查环境里是不被允许的，你(📱)必须给一个明确的解释。要(🔩)么(🤫)有鬼(😱)，要么没鬼。要么是真的(🕝)，要么是(♎)假的。灰色地带不被容忍。

所(⛓)以(⛄)国产恐怖片永远拍不出(🖕)《闪(🌭)灵》，不是因为我们没有好导(🌀)演，或者(🔔)观众不买账，而是因为《闪灵(🚱)》那(🐧)种让人在看完电影之后还(🧓)要争论好几十年、到底有(🦔)没有鬼(⭐)、到底发生了什么的(🐕)创作(🔱)空(💍)间，根本就不存在。

这确实很(📰)讽刺，一部四十五年前的美(🗄)国(🎾)电影(🏾)，以一种半合规的姿态(🚼)进入了(😗)中国市场。而中国本土的创(🌦)作(🍻)者们，却因为规则的刚性(🌾)，连(👌)模仿的机会都没有。

有人说(🥞)《闪灵》的(🏊)引进是一块试金石，测试的(📅)是(🐽)审查环境对强烈类型表达(🖍)的容忍度。也有人说这只是(🧖)市场供(🤕)需关系下的必然选择(💀)。春节(💄)档(📎)大招放完了就没了，得靠引(🤘)进片来填补空档。

两种说法(♎)都(🍈)有道(🈂)理，但或许我们也可以(🚐)跳出来(💢)看。

《闪灵》引进这件事，正好是(🏰)一(🧒)个完美的闪灵式隐喻。

中(🔌)国(🧓)电影市场过去一年经历了(🎀)什么？(🏽)春节档爆发，然后是长达几(⛑)个(🍱)月的断层，票房低于五千万(🎆)的冷淡日增多，大量中小成(🈺)本影片(🃏)上映即消失，影院经理(🎣)在非(💊)档(🏑)期面对空荡的影厅一筹莫(🛬)展。整个行业弥漫着一种封(🎵)闭(🌄)、孤(👻)立、不确定性的氛围(🌻)。

这和杰(🏪)克的处境有什么区别？

一(🥊)个(✈)曾经繁荣的市场，被困在(🚈)某(🧢)种结构性的困境里。头部效(🍯)应越来(⤵)越明显，资源疯狂涌向极少(🐳)数(🍖)项目，中腰部空间塌陷。大家(🍽)都在等待下一个大档期的(🀄)到来，就(🚻)像等待封山期结束一(👤)样。

而(🏤)在(😓)这个等待的过程中，有些人(🐶)可能已经开始看到不存在(⛲)的(🖥)东西(💆)了。

这不是危言耸听，电(🍔)影行业(🔗)的从业者们这两年的焦虑(👏)是(🎧)真实存在的。撤档潮、片(🔏)荒(🦖)、融资遇冷、项目立项困(🥢)难。好多(❎)次我跟同行交流，都听到有(🍡)人(😘)怀疑，这个行业还有没有未(🎼)来，观众是不是已经不愿意(➡)走进电(🚊)影院了。

这种集体性的(🍄)焦虑(🕝)，和(⭐)杰克坐在空荡荡的大厅里(💌)敲打字机时的状态，本质上(🚼)是(🌧)一样(🙋)的。

所以《闪灵》来得正是(😺)时候。

不(🗝)仅仅因为它是一部恐怖片(😺)，能(🌓)够填补市场上恐怖类型(👬)的(🌎)空白，更因为因为它讲的那(❓)个故事(🚭)，关于一个人如何在封闭环(💼)境(🚂)中逐渐失去理智，和此刻中(📵)国电影市场正在经历的某(🤬)种状态(🏐)，形成了一种奇妙的共(➗)振。

我(🚾)们(📩)害怕什么？不是鬼。

我们害(🏣)怕的是被困住的感觉，无论(🌺)怎(🍶)么努(🔆)力都找不到出路的绝(😙)望，在等(⛽)待中慢慢消耗掉所有的意(👱)志(👇)和信心，看着空白的屏幕(🤚)却(🔙)写不出一个字的焦虑。

《闪灵(🧤)》之所以(🔗)能成为经典，是因为它触及(🥘)了(🛵)这些普遍性的恐惧。它用(🕉)一(🎱)个酒店里的故事，讲了所有(🆚)人都可(🍴)能经历的精神困境。

四(🐊)十五(🔡)年(🏃)过去了，杰克·尼科尔森老(🐤)了，谢莉·杜瓦尔已经去世(❔)，库(🛠)布里(🛠)克早在1999年就离开。

但《闪(🔎)灵》依然(🍼)耐看，因为它讲的那种恐惧(🔳)，是(📧)跨越时代的。

让它来吧。