在所有的电影里(🧣)，安东尼奥尼(🍞)的声音是最让我(🎫)痴迷(🐹)的。很想写一篇长(🚜)长的影评，记(✍)录周(🏅)六三部电影(🌧)的迷人之(⏩)处，但我太累(🔫)了，也没有时间。随(🦈)着日(🔊)子的流逝，我感觉(🚏)到一种紧迫(🏛)感，那(🍿)是因为我逐(🌹)渐意识到并不想(✉)对影(🔮)片有一个富有洞(🛩)见的影评式(🚌)分析，只是想简单(🎲)诉说(🐾)看完(✍)电影后愉悦(🚑)的激情，而时间是(🚌)最会(❗)扼杀此类精灵的(🦐)。总之，它们应(🔦)当更潦草地出现(🥝)在我(❕)的影评里。

我该怎(🌁)么形容安东(💳)尼奥(⏸)尼电影的声(♓)音呢，不妨(⏬)先谈谈其他(🐮)的几部片。在《奇遇(🚹)》里，我(🖌)一定为小岛上的(💕)寻找感到过(👩)某种(🕚)震颤，乍一看(📔)，可能会说那些天(🕧)际线(🦅)，那些海平面，还有(🤚)嶙峋的石块(🍳)曲线，有种眩晕感(♉)，它们(🏒)在构(😯)图和调度上(🖌)的确至关重要。但(📹)唯有(🛫)那个有节拍，甚至(📑)有点儿魔性(🏰)的海浪声陪伴，才(⛓)让我(🔯)真的相信：也许(🦏)下一秒这些(🚉)人真(👇)的要掉到海(🔖)浪里头；(🍳)在《夜》和《蚀》里(🚷)，让我忘不掉的是(🌟)鞋跟(🖌)踩在地面的声音(🗡)；《放大》最有(🚉)意思(🔂)，几乎所有人(🍣)都会为结尾的是(🍔)否存(🤓)在说上两句，但吸(🌿)引我的不是(👽)这些，远在最后的(🗒)画面(♍)出现(🍘)之前，这个问(➖)题已经强烈袭来(🎀)了—(👀)—听听那个网球(🖌)被击打的声(🐖)音！现实世界的网(👴)球声(🍊)不会以那种强度(🍹)（相对于其(🚪)他声(🎗)音）和频率(📨)出现，这个(🛸)节奏，以及声(🌌)音的质感已经说(🕤)明了(🏵)一切。

但无论如何(🧢)，安东尼奥尼(🥓)的声(🔥)音永远是出(⛪)发于最基本的现(🔀)实的(🚩)——绝对不可能(😋)有在远处，或(👑)是墙背面的人，说(🖖)话响(😽)度与(♐)前景中的人(📞)相差无几。但用句(🙃)俗套(🍝)的话讲，他是超越(🥡)现实的（天(👞)呐，写出来俗的想(👺)吐）(🍍)。在《过客》里，很容易(💾)注意到开头(🐭)那个(🎾)电风扇的声(🔬)音，也许这(🚏)包含了某种(🥇)心理隐喻，但它首(💃)先作(🐍)为听觉元素让人(🥓)感到适切。下(🌿)一幕(🌬)，来到酒店前(🚝)台，那个烦人的电(🏵)风扇(🥓)消失了，但空间中(🚯)仍存在另一(👓)个持续的(🔱)干扰，频(💩)率更(🤯)高但(☝)响度低了不(🍗)少，画面里最终能(⏹)看到(🍻)音源是摆在后方(〰)柜台的另一(🕌)个小型电风扇，我(🏒)格外(👆)需要这样的变奏(📷)以适应不同(➡)的空(🍾)间与进展。在(📺)阿巴斯那(📓)里，也许有个(🌠)更美妙的画外空(🏷)间经(💌)由声音建立，但安(🕶)东尼奥尼甚(👫)至连(🥦)画内空间都(🌩)需要声音真正建(🔎)立。每(👙)一个空间都有无(🌝)数种方式得(😲)到观察，创(🐢)作者对(🅰)空间(🥈)所包(🔤)含灵魂的提(🌟)取态度反映在声(🥪)音的(🐶)剪辑上，我借由画(🥞)面看到它们(🐪)，但唯独通过声音(🕍)才进(🔉)入它们。

也许电影(🏌)的色彩和声(🚳)音一(🏚)样，具有更简(➕)单的特性(🔣)。《放大》中的色(🏢)彩格外妖艳，这不(💋)仅仅(🍐)是指那些模特所(👣)穿的服装，连(🥫)最简(⛱)单的红色与(🏦)绿色都是如此。最(📁)让我(😢)惊奇的是那个公(📳)园，当男主在(🐒)公园中拍(🥥)照时，我(🔰)突然(🔂)意识(📭)到自己不知(🌂)道上哪去找一个(🐷)有这(📫)种特质的公园，这(🔴)特质是由颜(💍)色赋予的，绿色形(🤓)成的(🎮)节奏感很强烈，那(💁)个段落是整(👈)部电(🥊)影里我最喜(🙍)欢的。如果(🔜)说解读家们(🙋)在《放大》中能找到(📇)一些(🦇)所指与颜色对应(🖊)的话，那么《过(🙇)客》里(😥)的颜色将更(⛳)加“普通”，隐喻的意(🐯)味儿(📉)更低，却仍保留着(☝)单纯的视觉(🚁)刺激以使(🙏)我们直(🍯)接理(✌)解，它(🌦)们不再像《红(📛)色沙漠》海报里的(🤮)颜色(😷)那样，尖锐地似乎(👏)都有些刻意(🐙)了。

他也有着一种(👓)最受(⚾)我喜爱的调度方(💊)式，奥逊威尔(👱)斯那(📗)种景深镜头(🍗)功力也许(❇)很强，但每个(🤑)人物只是像螺丝(🎢)钉一(🌴)样出现在他们该(🔴)出现的景别(👓)，发出(🛩)他们该做的(🏪)动作，这也许让我(🚺)觉得(🎮)对画面中的人物(🖱)有些缺少感(🔓)情了。另一(📒)个意大(🏊)利导(👁)演费(🈹)里尼，人物会(🏈)如跳舞般接近又(🔜)跳出(📜)，最后遗落下一个(😊)孤独的人儿(🎓)（这倒让我觉得(🎺)费里(🥒)尼是爱这角色的(🦏)），但他们是(🎻)经历(🛢)过热闹喧嚷(🍆)的。安东尼(✡)奥尼的人物(🐙)从一开始就不和(🥑)谐，而(🥏)且他们绝不居于(🐻)自己应该在(🚨)的位(🈶)置，永远在逃(❔)避，这样会开辟出(🛠)更大(🧣)的画面空间，也使(🐪)得动作——(🐚)或者用现(🥡)在常被(🔽)提及(🌃)的“姿(💛)态”——不再(🦏)是木偶般缺少灵(🎻)魂的(🛒)目的执行工具，而(⬆)拥有情感内(💜)化——尽管连动(😽)作本(😳)身也常常在逃避(⏸)。

也许让大多(💡)数观(🆓)众着迷的是(👤)安东尼奥(🏦)尼电影中的(💹)空间，确实，我也爱(🐛)它们(✏)，我本想就此对比(🏛)一下维斯康(🏅)蒂的(💞)空间建立方(🌻)式，但现在是什么(🖤)时候(🌅)，已经12点多了吗？(🌌)好吧，我仍然(🌇)想简单写(🏍)写。之前不记(🏳)得在(🚁)哪里听人说(🍕)他喜欢看电影中(🔰)角色(🧣)走路的样子，这些(🌉)镜头几乎是(🔶)导演的签名，我明(👯)白这(🛍)种感觉，但安的电(⏯)影里走路还(🐵)意味(👫)着空间（当(🎒)然也可能(🏕)是小跑，甚至(✏)开车啦），他在画(📎)面视(🙅)觉中加入了如此(📊)多环境的要(🛴)素，那些几何式（(🏣)仅用这一个词是严重(😼)不能概括的）的(🚅)图像在单个(🚛)画面中已(😒)独立表意，然(👆)而还是经由角色(🎻)的运动才将他们串联(🧚)起来，但我要马上(🔫)反驳我的上(💼)一句，因为我只是(🌧)在每(🌽)一个场景强烈地(🆗)经历了这个(✈)空间，我对整个空(🦋)间仍然一(⏲)无所知，它们(🏀)并没有被真正串(🧔)联，我(💒)只是重复地经历(🈲)、经历，到了(⚡)最后，除了整个空(🐳)间，电影的其他所有部(🌧)分倒是都被圆满(🔝)感知了。这一(👖)点在《夜》里(🌀)也许最为明(🐘)显。

哎呀，老维斯康(🍩)蒂，没有太多时间留给(🦕)你了，我首先是想(☕)为一种轻浮(🍊)的态度向你道歉(😙)。在看(🆗)完《白夜》后，我把这(🔥)个既不那么(✝)现实主义，也不那(🌾)么类似《豹(🔚)》的片称为转(🕤)型期电影，但这是(🚞)十分(🐔)不公平的！没有人(🤫)是生活在转(🆒)型期内的，我们现(🐇)在永远不知道目的地(🎢)在哪，以一种上帝(🦒)式的姿态评(📖)判是可憎(🔡)的。当下就是(🍨)当下，彼时的你也(🧗)许也意识到现实主义(🎾)不再完全有效，转(🥠)而开始了自(🔇)己的实验，或者说(🀄)，仅仅(👠)凭直觉开始了创(➖)作。这部《白夜(👣)》的空间布景，别人(🐶)看来可能(🌕)有些粗制滥(🤦)造，但你也许正刻(❄)意为(⛓)之，你在探索心中(🕳)的情感是如(🙊)何建立起空间的(🎿)，幻梦是如何给空间带(🐲)上色调的，视觉元(😯)素又是如何(🐘)以舞蹈的(🏍)形式呈现出(🌕)来的，你多擅长拍(👲)舞！

《北斗七星》里你的改(🥋)变令我震惊，不得(💦)不猜测那些(❌)年究竟发生了什(🧓)么真(🛢)正触动到你心房(🕺)的事。开头的(🤙)那种速度，让我想(💺)起了《妖夜(🦕)慌踪》。现实的(🌖)东西仍存在于你(😠)的电(👏)影里，但它们或多(📸)或少带上了(🏛)失落的调子，我最(🙍)喜欢里面的风，它们伴(🥕)着那些表现主义(🎺)光线几乎要(🕳)把你的心(🚪)与里面蕴含(🎰)的全部感情吹出(🎛)来。也许在未来，你的空(🍦)间不再这么粗粝(🤵)黑色，而显得(🏢)庄严，但那或许正(👌)是《豹(😿)》中公爵因为衰老(⛏)脆弱而不得(🤩)已为之的节制...

现(🚒)在太晚了(🛢)，我感觉难过(👜)，如果这会儿还不(🚗)睡觉(🥢)，一道深渊就会逐(🐛)渐在我眼前(🦀)清晰起来，就像我(🖤)看它它看我那样简单(📅)。这不仅仅是因为(❇)明天要上班(🐭)，或许正是(🎬)因为上班，谁(💁)知道呢。我明明已(🖇)经结尾，又开始盯着卫(🚦)生间里一条该死(🚳)的毛巾，真烦(🌲)人，毛巾有什么好(🔝)看的(📫)！也许现在出门，就(🌺)能遇见楼下(♌)垃圾桶旁边那只(♒)简州猫了(🍣)，但我太累了(🧡)，我想睡觉。哎，未来(🎏)，未来(🆘)！