张(📟)秀娥本来(lái )就不(⏲)是黑人,之前脸色(👍)会黑(hēi )黄黑黄的(🐹),那(nà )是(shì )因为长(🐍)期的(🔓)(de )风(fēng )吹日晒(🚏)再加(🛌)上(shàng )营养不(😨)良。
转(🤕)(zhuǎn )日,天有点(👞)阴(yī(👹)n )沉沉的,看起(qǐ )来(📰)好像是要下(xià )雨(🤙)。
周氏不想(xiǎng )让(rà(🆘)ng )杨翠花继续(xù )说(🏚)(shuō )下去,担心张(zhā(🏏)ng )大湖(🍇)听到了会(huì(🗓) )难受(♿)。
不说别(bié )的(📟),做火(🛴)锅的(de )调料,她(😯)还是(☔)(shì )可以做出来的(♉)(de )!
张秀娥点头说(shuō(🎦) )道:我都明白(bá(💱)i )的,娘,你放(fàng )心好(😵)了,我绝(jué )对不会(🎢)做让你(nǐ )操心的(😖)事情(🕎)的(de )。
不过杨翠(♏)花(huā(🥌) )此(cǐ )时却不(🔯)觉得(✌)负(fù )担不负(⤵)担的(🏢),她只觉得自己(jǐ(👬) )捡了天大的便(bià(🔁)n )宜:那敢情好(hǎ(🌝)o )!这生意要是(shì )也(🌙)(yě )能让我做起(qǐ(😨) )来(lá(❌)i ),那以后我肯(🏄)(kěn )定(⏺)让你姥姥和(👀)(hé )姥(🍓)爷吃香的喝(⬛)(hē )辣(🌭)的!
张秀娥(é )不以(⬛)为然的说(shuō )道:(👈)是啊,怎(zěn )么(me )了。
母(🥏)女两个(gè )正说着(🗨)话,外(wài )面就传来(🌷)了噼(pī )里啪啦的(👥)声音(🛰)(yīn ),张秀娥往(👈)外(wà(💒)i )看了一眼,只(🧞)(zhī )见(🥇)豆大的雨点(🔼)(diǎn ),稀(🎰)稀疏疏的就(jiù )往(㊗)下落了下来(lái )。
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转描与纯手绘(💂)动画不一样的是它一定是绘(🔀)画(手的劳作(♓))(🔄)与摄像机((🗣)机(👟)器)的共同作(🐉)业。转描动画有着“我”与世界的(🍝)戏剧,这里的“我(😢)”是指由构成动(🍹)画(🎖)的线的原生(📻)质(🕟)(protoplasm),正因为原画师之手的劳(🍎)作,这种拒绝僵(❇)化的变化具备(🚱)个人性,但这种(🎷)个(📏)人性总会被(🏨)摄像机下客观(🅰)世(⏯)界的物质与(⚾)逻(🎎)辑引导、诱惑(🏬),而原画师之手(😙)又把线的质感紧紧地把握在(🚲)自己笔下,对现(🛐)实(🥣)的物质与逻(🔗)辑(🏴)进行抗衡。体育(🍏)故事也是这么一回事,我们为(🖤)之热泪的种种(🦈)运动的人生,实(🌩)际(🤟)上是人用身(🌍)体(🤠)投身到世界,与世界交流、抗(🛎)衡,甚至可能被(⤵)世界撕裂的戏(🍖)剧一样。
于是,转(🐬)描(🦔)动画里的手(🚤)与机器的共作(🆎)((🚆)这种共作也(🐳)可(🗜)以当做在互相(🚕)撕扯),以永远(🏯)不和谐、不精确的样子在动(🗾)画的表层留下(🎙)了(📐)种种杂质,比(🏫)如(🍶)看着像是扁平(🛬)的脸却有着不相协调的过于(💐)立体的运动,比(🍪)如有的动画师(😣)手(💄)艺跟不上现(😔)实(📟)世界的运动,导致角色动得“不(🤩)像人”,但在《百米(📖)。》里,我更愿意把(🛰)这些杂质称为(🔋)现(🌷)实对动画面(🐫)孔留下的伤痕(🗡)。当(🚾)跑者在起跑(🏉)线(⭕)各自准备时,衣(🐮)服的折痕比纯(🕠)手绘动画要来得更密集;倾(💣)盆大雨让跑者(😏)身(🎨)上出现不断(🏛)蠕(💑)动的光泽,宛如(🎫)现实在抚摸动画的肌理——(💗)这部动画毫不(🥨)在意让信息量(🔇)变(🌬)得排山倒海(🍶)—(⌚)—也是这个长镜头里,在开始(🌝)赛跑那决定人(🕚)生的十秒之前(♏),框里的一切人(🐲)和(🎏)背景的线都(👉)在运动里抖动(🌚),我(😑)们第一次如(🏹)此(✴)清晰地看见人(Ⓜ)与世界的相互(🐯)作用力,这正如鱼丰漫画总是(👋)表现出谵妄的(⏱)价(📔)值观一样,究(💖)竟(🎦)是世界影响了(🔫)人,还是偏执狂在动摇世界,我(📨)们无法确定何(🧕)者才是现实,或(🎲)者(🧖)说,即使转描(🤶)动(👧)画也不存在所谓的确凿的现(🕋)实性吧。因为角(🍥)色从不说出心(🎋)里话,直到富坚(🍮)被(🥄)现实压垮崩(🥝)溃,线条也跟着(😄)紊(💥)乱,他哭的样(🚺)子(🖊)着实令人心疼(❔)之余也让人忍(🕘)俊不禁。
是去年喜欢的动画之(😯)一《猫妖小杏》刚(🔈)好(🕙)也是转描动(🚰)画(🗻),它同样有着来(🔲)自现实的杂质,比如该片采用(🚑)现场收音的方(🕊)式,电影的“声腔(🛍)”有(👭)着超出画纸(📽)之(🌕)外的空旷,然而这是一部需要(🚉)抑制住单纯靠(🥨)手作来想象运(🍓)动的动画,因为(🤺)少(🗯)女对世界感(😟)到无聊,她面对(🙌)会(🦇)说话的猫这(😖)种(🎓)超自然生物也(🏑)毫无想法。形式(⤴)在故事引导下,转描动画将现(🗄)实里的那些习(🔉)以(🏁)为常的“噪”与(💒)“动(🚓)”带入动画后,现(⏰)实性被动画给均质化,留下了(🖊)不和谐的扁平(📜)的表面。《百米。》的(🛤)杂(👽)质留下了凹(🐆)凸(🙏)不平的面孔,个人与世界、动(💧)画与现实、手(🏙)与机器对运动(😒)的想象力不断(😤)彼(🕙)此抗衡,几乎(🍶)要冲破平面的(💏)画(🍡)纸、画面、(♍)银(🦋)幕。要说动画哪(🎠)些地方不是转(🉑)描的话,几乎就只有跑步的时(🐟)刻,在标枪打响(📭)后(⏯),跑者对爆发(🌃)力(🚉)与全力以赴的(🕳)迷恋直接冲破现实,画者无法(🚀)参照现实,只能(🔁)发挥自己的想(👍)象(🎺)去描绘速度(🤵)。这(🦅)就是这部动画所描绘的体育(🎐)运动,画者无疑(🌛)也是选手。
我觉(👢)得岩井泽这次(🥧)联(🔃)合动画师小(💤)岛庆祐确实在(🕛)一(🚺)般的日本商(🔓)业(🎛)动画体制里带(💯)来了此前没有(🚁)的东西(或者说是“杂质”),动(🛡)画师出身的押(🦃)山(🎞)清高在去年(🕔)上(🍇)映的《蓦然回首(🛂)》里缩小了动画电影的制作规(🌧)模,利用小团队(🈵)的体制尽可能(🍝)保(🥏)留原画师的(🥘)人(🥐)工性,这种体制宛如希望洗净(👛)日本动画的工(🐫)业属性,我觉得(🌹)押山应该希望(🛤)观(💊)众能注意到(🗓)那些“动”里蕴含(🌠)着(🕕)手的劳作,通(🐤)过(😯)一种隐秘的“元(⏲)动画”,在这部以(⏯)画画为题材的(😮)动画里,利用动(📹)画之“动”让人意(🚻)识(🕍)到这是画,然(💊)后(🤕)想到不同的笔(🦉)触各有主人,并为这种人工的(🥨)物质性感动。若(🏇)借用土居伸彰(🍡)的(🆓)说法来说的(🚳)话(➿),那就是《蓦然回首》的局限性在(😨)于对动画的定(🕦)义只看到了帧(🔔)与帧之间,动画(🐠)还(🐺)有“帧之彼端(🔂)”的可能性,即观众(🌹)的自我意识(😞)。面(🛡)对《百米。》凹凸不(🛷)平的面孔,我们(🛬)却无法以一种(⬇)动画教养判断(🌭)它的好与坏,只(♟)是(💤)在极速一百(🐾)米(🚘)里,观众看到的(🤞)不只是绘画与手的劳作的奇(🔙)迹,动画在逃避(🦓)现实之前先要(😿)注(🌛)视现实,只剩(🛎)下(⚽)速度的世界里我们可以选择(🚽)看清“我”自己的(⛵)面孔。
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