不(🤾)了(le )。陆沅(🥓)回答(dá ),刚刚收(🍯)到(dào )消息说我(🎑)的(de )航班(🐩)延误了(le ),我晚点(❔)再(zài )进去。
如果(🙎)(guǒ )你妈(🏉)妈这次(cì )真的(👴)能好起(👛)(qǐ )来霍柏年说(👆)(shuō ),也许我跟(gē(🚧)n )她之间(🐖),可(kě )以做到和(🏓)(hé )平分手。
于(yú(🌒) )是她又(📤)一次(cì )点开转(♏)账,又转了一万(🔂)(wàn )块钱(🏺)过去。
慕浅起身(🍛)跟(gēn )他打过招(⏱)呼(hū ),这(🚎)才道:我目前(🐈)在淮(huá(🙎)i )市暂居,沅(yuán )沅(🚋)来这边出(chū )差(🤵),便正(zhè(🐯)ng )好聚一聚。
她似(📗)乎被吓(xià )了一(👡)跳,你(nǐ(🏧) )这个人,大(dà )半(♍)夜不睡觉(jiào ),就(🍜)这么盯(💣)(dīng )着人看,会(huì(🍸) )吓死人的好(hǎ(🈶)o )吗?
慕(🕝)浅正(zhèng )准备丢(🗑)开手(shǒ(📓)u )机,手机忽(hū )然(😇)就震了(le )一下。
视频本站于2026-02-12 01:02:20收藏于/影片特辑。观看内地vip票房,反派角色合作好看特效故事中心展开制作。特别提醒如果您对影片有自己的看法请留言弹幕评论。前两天(🏕),华(🚾)纳官(🥌)微偷偷卖了个关子(🕳),明(🥍)眼的影(😀)迷一看就懂,奔走相(🎓)告。
《闪灵(🍣)》要(🐃)来了。
斯坦利·库布(🕜)里克(🚼)1980年(🖇)的封神恐怖片,终于要在内(🚀)地院线(🐯)上映。
经典是经典,好(👰)看(💆)也是(🍌)真(♉)好看,但毕竟是四十(🔏)多年的(📕)老片了,怎么挑在这时候突(🐁)然(🈹)引进(🤣)?
以及一个大家更(🌿)关(🎣)心的问(🗑)题:作为口味不轻(💉)的恐怖(🙆)片,它会被动多少剪刀?动(😐)完(👛)了还(💀)能看吗?
谜底也许(👒)就(🆙)在谜面(🥋)上。
对于《闪灵》,网上有(🚷)一种流(👱)行(🙎)的解读:它压根就(🏿)不是(Ⓜ)一(🕊)部恐怖片。
或者说,它是一部(🛵)被伪装(📋)成恐怖片的职场崩(🥄)溃(🈺)纪录(🔵)片(💉)。
男主角杰克是个什(🔣)么人?(🙁)一个失业的作家,有酗酒的(🎱)毛(🕵)病,之(🐧)前还因为情绪失控(😁)打(🏛)过自己(🦕)的孩子。为了养家糊(🌁)口,也为(🎊)了找个安静地方写作,他接(🔏)下(🥈)了一(👎)份偏远酒店冬季管(🚭)理(😉)员的工(🤥)作。工作内容很简单(🏊),就是在(💲)封(🐁)山的几个月里看着(🤩)这栋(💙)楼(📳),别让暖气坏掉就行。
听起来(💱)有点耳(🍑)熟,一个中年人,职业(⏲)不(🏓)顺,经(🍁)济(⤵)紧张,带着老婆孩子(🎥)搬到一(💏)个与世隔绝的地方,指望着(📳)能(🏘)东山(🤞)再起。
然后他疯了。
库(🛑)布(🕒)里克在(📡)接受采访时做过解(🦂)读,大意(🐪)是人的性格本身就有问题(🐯)的(🐋)一面(🙄),恐怖故事能做的事(🏻)情(👲),就是让(❣)我们看见无意识的(✏)黑暗,而(⚓)不(🔳)用真的去面对它。这(👝)话说(🏫)得(🌘)很含蓄,但如果你把《闪灵》当(🥏)成一个(🥓)职场故事来看,一切(🏹)就(😖)清楚(🚝)多(😴)了。
杰克根本没有被(⛓)鬼附身(🦀),他是被困住了。
瞭望酒店那(🔻)个(🉐)巨大(💼)、空旷的空间,宛如(🍽)一(🔈)个迷宫(😱)。库布里克故意把酒(🥎)店的内(🛃)部结构设计得不合逻辑,走(🚈)廊(🌊)通向(🎐)不可能的地方,窗户(♉)开(📆)在不该(⏺)有窗户的位置。很多(🤫)人分析(🈯)这(💐)些细节,说这是为了(📻)制造(😟)不(📹)安感,但还有一种解释,说这(🛶)个空间(👡)本身就是假的,它是(🧘)一(🚖)个精(🍤)心(🎍)设计的、让人逐渐(🐸)丧失方(🤑)向感的牢笼。
杰克每天做的(🚎)事(🥨)情是(📬)什么?坐在打字机(🤺)前(📗),对着空(🔡)白的纸发呆。他写了(🔨)几个月(🕥),写出来的全是同一句话:(🤥)只(🌈)工作(🔝)不玩耍,聪明的杰克(🖐)变(🕶)傻瓜。
这(🚴)是一个被工作榨干(🖲)的人的(📡)精(🏷)神状态。
你可能会说(🐦),不对(📴)啊(💨),电影里明明有鬼,那对双胞(🔵)胎女孩(🚐),237号房间里的女人,血(🌩)从(💚)电梯(🍔)里(🛅)涌出来,杰克跟鬼魂(👛)把酒言(🖲)欢,这些难道不是超自然元(🤧)素(🆎)吗?(✊)
是的,但问题在于,库(🍑)布(🐹)里克从(🕤)来没有明确告诉你(🌴)这些东(🦅)西是真的。
他和原著作者斯(⏸)蒂(🔨)芬·(🎐)金最大的分歧就在(🏑)这(🖱)里。小说(🛳)里,酒店闹鬼是板上(🚐)钉钉的(💔)事(📊)实,但库布里克电影(🤱)里所(📉)有(🥋)的超自然现象,都可以被解(⏮)释成杰(🍦)克的幻觉。杰克每次(😫)看(🚽)到鬼(🧓)魂(📔)的时候,画面里都有(🚚)一面镜(🕵)子,他看似在和鬼说话,其实(🛰)在(✊)和镜(🥧)子里的自己说话。
这(〽)是(⛪)库布里(🗡)克的狡猾之处,他拍(⭐)了一部(⛎)可以被当成鬼片看的电影(🥈),但(🤼)骨子(📙)里讲的是一个人如(😚)何(🐙)在封闭(🚈)、孤立、高压的环(📥)境下一(🏳)步(🌀)步走向崩溃,鬼只是(🥉)这种(🍪)崩(🗼)溃的外化形式。
斯蒂芬·金(🌽)为此很(🌆)不爽,他公开批评过(😤)这(🤽)部电(💛)影(📸),说库布里克弱化了(🔶)角色的(😨)挣扎和人性质感。他写的是(🏻)一(💆)个好(🤔)人被邪恶力量侵蚀(🌶)的(🆚)悲剧,被(👕)库布里克拍成了一(🦂)个本来(🔂)就有问题的人最终爆发的(🛐)故(🛄)事。
谁(🦄)对谁错不重要,重要(💴)的(🚘)是,库布(🎁)里克版本的《闪灵》之(🍙)所以能(🏉)成(✋)为经典,是因为它触(🌫)及了(🐧)一(⛎)个比鬼魂更可怕的东西:(👉)人在极(🍖)端环境下的脆弱性(🌁)。
不(👓)管相(🛎)不(✝)相信有鬼,你都没法(🚞)否认,人(👩)是可以被逼疯的。
这就是为(🤞)什么《闪(🙇)灵》直到今天看起来(📯)依(🕓)然很吓(🦈)人,它讲的不是那种(➗)公式化(🔲)的闹鬼故事,是关于人的处(🔴)境(🕕)。而人(🌰)的处境,四十五年来(👧)并(🚺)没有变(🧡)得更好。
很多人在讨(🦇)论《闪灵(🍐)》引(🕓)进会不会被删减,删(🌌)减多(🌇)少(🔚)。这些担心有道理。
但如果你(😟)接受我(🐬)前面说的那种解读(🔔),这(💵)些删(🦐)减(📗)可能反而不会伤害(👭)电影的(🔣)核心。
因为《闪灵》最恐怖的部(🔊)分不是(🚸)那些视觉刺激,而是(🍂)杰(🆘)克·尼(🎞)科尔森的表演。他坐(🔤)在空荡(🕖)荡的大厅里对着空气发呆(🌼),他(😰)和妻(🤴)子吵架时眼睛里闪(🦐)过(👚)的那一(👴)丝凶光,还有他拿着(🌋)斧头追(🌥)杀(🤳)家人时脸上那种亢(🔙)奋和(🤽)快(🏐)乐交织的表情。
这些东西删(🕙)不掉,因(📲)为它们不血腥,不暴(💃)力(🚳),不色(🛄)情(🌴),而且更真实。
库布里(🆔)克在拍(🚤)这部电影的时候折磨了演(🚮)员们整(🍰)整一年,把扮演妻子(🐢)温(🛸)迪的谢(👀)莉·杜瓦尔逼到了(🎍)精神崩(💎)溃的边缘,同一个镜头拍几(🤧)十(🌻)遍上(🚎)百遍,不停地否定,不(🔹)停(🅾)地重来(🐩)。有人说这是导演的(📚)暴行,但(🆚)也(🏯)有人说,正是这种真(🐙)实的(⛩)疲(👆)惫和恐惧,让温迪这个角色(🤩)如此令(🔃)人信服。
温迪发现杰(🔨)克(⛹)写了(✌)几(🕖)百页同一句话时脸(⬅)上的表(💶)情,那已经不只是一个演员(🥁)在表演(🔔)惊恐,更是一个真实(📒)的(🍯)人在极(😩)限体验时的反应。
《闪(🔛)灵》之所(👉)以让人毛骨悚然,在于它模(🎛)糊(🐄)了戏(🍠)和真的边界。
说到这(🎏)里(🧠),不得不(📤)提一个有点讽刺的(✏)事情。
中(✅)国(🤬)观众盼了四十五年(🛩)要在(🧝)大(🐐)银幕上看《闪灵》,但中国的电(🙁)影创作(🍥)者们,已经在一个类(💀)似(😡)瞭望(♎)酒(🙍)店的环境里困了很(🥥)多年了(🏪)。
国产恐怖片的现状大家都(🐜)知道:(🥇)不能有鬼。鬼到最后(🧤)必(😷)须被解(✒)释成梦境、幻觉或(✳)者精神(🎏)疾病,所有的超自然现象都(📑)要(🧢)有一个说得过去的解释(👷),否(🥐)则别想见观众。
这个规定的(🛺)出发点(🎹)可能是好的,但它的实(🙍)际效(🎂)果(⛸)是,国产恐怖片被迫走进了(🥔)一条死胡同。你要吓人,但又(🍙)不(😏)能真(💏)的吓人。前面拼命地讲(😂)一个关(♿)于未知和恐惧的故事,到了(🧔)结尾又必须告诉观众,没什(👪)么(🆘)未知的,一切都可以解释。听(😱)着就很(✔)荒诞。
而就像前面说的,《闪灵(👏)》误(🍌)打误撞地符合了这个标(🕥)准(♑)。
库布里克从来没有明确说(😞)酒店里(🌴)有鬼,只是展示了一个(🌜)精神(🚷)逐(🐬)渐崩溃的人眼中的世界。你(🌄)完全可以把整部电影解读(🍘)成(🙅)一个(🕷)关于精神疾病的案例(🎦)研究:(🤝)杰克有酗酒史,有暴力史,有(💋)创作焦虑,被隔离在极端环(💊)境(🍶)里好几个月,他出现幻觉太(😄)正常了(🔕)。
库布里克的高明之处是保(🙂)持(🤾)了模糊性,他没有告诉你(🚟)答(🔗)案,一切丢给你自己去判断(🌺)。
这种模(⏱)糊性在当下的审查环(🐢)境里(🚹)是(💷)不被允许的,你必须给一个(🍛)明确的解释。要么有鬼,要么(😨)没(😪)鬼。要(🚥)么是真的,要么是假的(🚑)。灰色地(🌯)带不被容忍。
所以国产恐怖(🏙)片永远拍不出《闪灵》,不是因(🆖)为(📓)我们没有好导演,或者观众(📤)不买账(🥂),而是因为《闪灵》那种让人在(♎)看(🤸)完电影之后还要争论好(🆙)几(💆)十年、到底有没有鬼、到(👥)底发生(🗓)了什么的创作空间,根(🧒)本就(🕰)不(🏐)存在。
这确实很讽刺,一部四(🍭)十五年前的美国电影,以一(🍐)种(🌿)半合(💈)规的姿态进入了中国(🏬)市场。而(💺)中国本土的创作者们,却因(🚛)为规则的刚性,连模仿的机(😮)会(🏻)都没(🆔)有。
有人说《闪灵》的引进(🌏)是一块(🍄)试金石,测试的是审查环境(🤲)对(🐪)强烈类型表达的容忍度(🚓)。也(🥪)有人说这只是市场供需关(🚈)系下的(🦖)必然选择。春节档大招(🙊)放完(🌏)了(🤑)就没了,得靠引进片来填补(😊)空档。
两种说法都有道理,但(🚚)或(✊)许我(🔊)们也可以跳出来看。
《闪(😝)灵》引进(⛪)这件事,正好是一个完美的(🏅)闪灵式隐喻。
中国电影市场(⛄)过(🧕)去一(🔈)年经历了什么?春节(😳)档爆发(🌅),然后是长达几个月的断层(⬜),票(🎗)房低于五千万的冷淡日(🍆)增(🎠)多,大量中小成本影片上映(🎁)即消失(👞),影院经理在非档期面(🌼)对空(🌽)荡(🏸)的影厅一筹莫展。整个行业(🌯)弥漫着一种封闭、孤立、(📗)不(🚝)确定(🏖)性的氛围。
这和杰克的(🤡)处境有(🖍)什么区别?
一个曾经繁荣(🏧)的市场,被困在某种结构性(😌)的(😤)困境(🦊)里。头部效应越来越明(🏻)显,资源(🎣)疯狂涌向极少数项目,中腰(🦔)部(🥠)空间塌陷。大家都在等待(✴)下(🤚)一个大档期的到来,就像等(😈)待封山(🏼)期结束一样。
而在这个(🎋)等待(📧)的(🚴)过程中,有些人可能已经开(📰)始看到不存在的东西了。
这(♓)不(🈵)是危(🈯)言耸听,电影行业的从(🤡)业者们(🏈)这两年的焦虑是真实存在(🤔)的。撤档潮、片荒、融资遇(🧕)冷(💯)、项(🥚)目立项困难。好多次我(🎤)跟同行(🐱)交流,都听到有人怀疑,这个(🐰)行(😠)业还有没有未来,观众是(🐏)不(⬇)是已经不愿意走进电影院(🥔)了。
这种(🈂)集体性的焦虑,和杰克(🍔)坐在(👤)空(🏏)荡荡的大厅里敲打字机时(🔙)的状态,本质上是一样的。
所(🍘)以(🥒)《闪灵(📀)》来得正是时候。
不仅仅(🛸)因为它(👴)是一部恐怖片,能够填补市(🌕)场上恐怖类型的空白,更因(🔊)为(🤛)因为(🏷)它讲的那个故事,关于(📗)一个人(🐗)如何在封闭环境中逐渐失(🔤)去(📥)理智,和此刻中国电影市(👉)场(❤)正在经历的某种状态,形成(🀄)了一种(🎙)奇妙的共振。
我们害怕(😠)什么(🔌)?(🔔)不是鬼。
我们害怕的是被困(🎨)住的感觉,无论怎么努力都(🥟)找(💖)不到(🔥)出路的绝望,在等待中(🍑)慢慢消(🌸)耗掉所有的意志和信心,看(🧕)着空白的屏幕却写不出一(💥)个(💾)字的(🔸)焦虑。
《闪灵》之所以能成(🎋)为经典(🕎),是因为它触及了这些普遍(🍺)性(♑)的恐惧。它用一个酒店里(🥍)的(🕵)故事,讲了所有人都可能经(⛳)历的精(😒)神困境。
四十五年过去(〽)了,杰(🚦)克(⭕)·尼科尔森老了,谢莉·杜(🚑)瓦尔已经去世,库布里克早(👰)在(🥢)1999年就(🏄)离开。
但《闪灵》依然耐看(💠),因为它(📿)讲的那种恐惧,是跨越时代(🌷)的。
让它来吧。
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