她(🐔)将(🐌)葡(😔)萄(⏪)(tá(🦋)o )吞(💑)入(🚪)腹中,笑了起(qǐ )来,其实我(wǒ )不是很愿意聊以前(qián )。
岑(cén )栩栩渐渐清醒过来(lái ),冷哼一声(shēng ):我在等你啊。
慕(mù )浅含(hán )了颗葡萄在口中,听见他的话(📉)(huà(🐬) ),朝(👜)里(🔳)(lǐ(🚲) )面(🗂)瞥(🎳)了(♋)一(📇)眼(🏠)(yǎ(🏑)n ),竟(🐎)(jì(👠)ng )然(🆙)刚刚好又看到了(le )霍靳西的身(shēn )影,虽(suī )然只是一个(gè )侧脸(liǎn ),却实在是显眼。
长得帅啊!身材好(hǎo )颜值(🤸)高(⌛),成(😘)(ché(🎩)ng )熟(🗯)又(❄)(yò(😓)u )稳(🖤)重(🤲),刚(🍎)好是我喜(xǐ )欢的款。岑(cén )栩栩说(shuō )。
不过你也(yě )用不着气馁。苏太(tài )太说(shuō ),一没结婚二没确(què )定关系,凭(píng )什么说慕浅是他们(men )家的(de )?你要真喜欢,咱(🏪)(zá(🕡)n )们(🌘)苏(📷)家(👭)可(🔪)未(🚰)(wè(🐾)i )必(🥗)争(🔞)不(📣)(bú(㊙) )过(🤾)他(🤑)们霍家(jiā )。
霍(huò )靳西目光在岑栩栩(xǔ )脸上停留片(piàn )刻,很(hěn )快就她是否(fǒu )在说(shuō )谎作出了结论。
慕(🔚)(mù(🏝) )浅(📹)在(🚜)车(🕗)里(⚡)坐(🏄)(zuò(🌫) )了(⛱)片(🔋)刻(🗻)(kè ),忽然拿出(chū )手机来,拨了容清(qīng )姿的(de )电话。
霍靳(jìn )西安安(ān )静静地看着(zhe )她,既不说,也不(bú )问。
于我而言没有。慕(mù )浅说,可是(shì )对于得罪过我的人(ré(🧡)n ),可(🧙)(kě(🎉) )就(🏃)不(🌘)一(🅱)定(🔨)了(🚬)。
有(🚸)事(🍮)(shì(🛳) )求(🎏)他(😻),又(🚘)不(bú )敢太过(guò )明显,也不(bú )敢跟(gēn )他有多余的身体接(jiē )触,便只是(shì )像这样(yàng ),轻轻地抠(kōu )着他(tā(🦊) )的(⛷)袖(♋)口(🧜)。
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转描与纯手绘动画不一样的(♒)是它一定是绘(🔬)画(🙃)(手的劳作(🔴))(🎐)与摄像机(机(📌)器)的共同作业。转描动画有(🍦)着“我”与世界的(🐄)戏剧,这里的“我(🕴)”是(😄)指由构成动(📼)画(🛸)的线的原生质(🐓)(protoplasm),正因为(🎻)原(🎲)画师之手的劳(🔭)作,这种拒绝僵(🐉)化的变化具备(✈)个人性,但这种个人性总会被(😻)摄(😄)像机下客观(♏)世(🏏)界的物质与逻(😩)辑引导、诱惑(🤭),而原画师之手又把线的质感(🚉)紧紧地把握在(⛲)自(🎚)己笔下,对现(🌕)实(🥤)的物质与逻辑(🐧)进行抗衡。体育故事也是这么(🛏)一回事,我们为(🥓)之热泪的种种(🐽)运(🏕)动的人生,实(👑)际(🌬)上是人用身体(😛)投身到世界(🚣),与(🔏)世界交流、抗(🦀)衡,甚至可能被(🧚)世界撕裂的戏(🙅)剧一样。
于是,转描动画里的手(🕘)与(🔺)机器的共作(🏵)((🎛)这种共作也可(🌺)以当做在互相(🦑)撕扯),以永远不和谐、不精(🎽)确的样子在动(🌚)画(🧖)的表层留下(🏇)了(🕴)种种杂质,比如(🏑)看着像是扁平的脸却有着不(📅)相协调的过于(😒)立体的运动,比(🍵)如(🎬)有的动画师(🐣)手(🖕)艺跟不上现实(🕶)世界的运动(🚎),导(🎱)致角色动得“不(🎥)像人”,但在《百米(🐑)。》里,我更愿意把(🍨)这些杂质称为现实对动画面(🥠)孔(👁)留下的伤痕(🌫)。当(🧑)跑者在起跑线(💵)各自准备时,衣(📫)服的折痕比纯手绘动画要来(🍼)得更密集;倾(🥄)盆(🎧)大雨让跑者(🕎)身(😅)上出现不断蠕(✴)动的光泽,宛如现实在抚摸动(😚)画的肌理——(🐨)这部动画毫不(👖)在(📜)意让信息量(📰)变(🕟)得排山倒海—(⏸)—也是这个(♏)长(🙆)镜头里,在开始(🔁)赛跑那决定人(🍄)生的十秒之前(❕),框里的一切人和背景的线都(🔘)在(💍)运动里抖动(😣),我(📏)们第一次如此(🌸)清晰地看见人(📀)与世界的相互作用力,这正如(👾)鱼丰漫画总是(💱)表(👉)现出谵妄的(🐭)价(🚵)值观一样,究竟(🙊)是世界影响了人,还是偏执狂(🍻)在动摇世界,我(🍯)们无法确定何(🤷)者(🕑)才是现实,或(🌊)者(🔡)说,即使转描动(📤)画也不存在(✨)所(🐠)谓的确凿的现(🤞)实性吧。因为角(🔢)色从不说出心(🎩)里话,直到富坚被现实压垮崩(🚍)溃(🙇),线条也跟着(🍆)紊(🍠)乱,他哭的样子(🕢)着实令人心疼(🥩)之余也让人忍俊不禁。
是去年(😄)喜欢的动画之(📌)一(🧒)《猫妖小杏》刚(🐇)好(🈷)也是转描动画(🌁),它同样有着来自现实的杂质(🛵),比如该片采用(⚾)现场收音的方(🍝)式(👘),电影的“声腔(🍕)”有(⛹)着超出画纸之(🖥)外的空旷,然(🐼)而(🚥)这是一部需要(🕘)抑制住单纯靠(😡)手作来想象运(🛂)动的动画,因为少女对世界感(🧘)到(🦅)无聊,她面对(🐴)会(🤣)说话的猫这种(😍)超自然生物也(😀)毫无想法。形式在故事引导下(🐝),转描动画将现(🌝)实(😠)里的那些习(✖)以(🐿)为常的“噪”与“动(🤖)”带入动画后,现实性被动画给(🍀)均质化,留下了(🛃)不和谐的扁平(🐺)的(🆑)表面。《百米。》的(🎯)杂(📽)质留下了凹凸(🐯)不平的面孔(🐮),个(🐠)人与世界、动(😶)画与现实、手(🤒)与机器对运动(♒)的想象力不断彼此抗衡,几乎(🐓)要(🌯)冲破平面的(🔸)画(🖖)纸、画面、银(🎸)幕。要说动画哪(🔒)些地方不是转描的话,几乎就(🙋)只有跑步的时(🛀)刻(💥),在标枪打响(🦇)后(⛹),跑者对爆发力(😬)与全力以赴的迷恋直接冲破(💐)现实,画者无法(🕝)参照现实,只能(🎁)发(📏)挥自己的想(🚋)象(🔸)去描绘速度。这(🛫)就是这部动(🌗)画(🥇)所描绘的体育(🚫)运动,画者无疑(🚧)也是选手。
我觉(❤)得岩井泽这次联合动画师小(🧘)岛(💰)庆祐确实在(🌞)一(🏷)般的日本商业(🛫)动画体制里带(🎋)来了此前没有的东西(或者(📔)说是“杂质”),动(🐜)画(😝)师出身的押(🚗)山(🌕)清高在去年上(📱)映的《蓦然回首》里缩小了动画(😓)电影的制作规(🆘)模,利用小团队(👏)的(🦃)体制尽可能(🐧)保(👫)留原画师的人(🌒)工性,这种体(🦐)制(🥫)宛如希望洗净(🌭)日本动画的工(🕌)业属性,我觉得(👬)押山应该希望观众能注意到(🌍)那(🚺)些“动”里蕴含(😮)着(🐣)手的劳作,通过(🍤)一种隐秘的“元(🐖)动画”,在这部以画画为题材的(👰)动画里,利用动(🐧)画(🏅)之“动”让人意(🍹)识(🐾)到这是画,然后(🥋)想到不同的笔触各有主人,并(📄)为这种人工的(💺)物质性感动。若(🌾)借(🌩)用土居伸彰(🎷)的(☝)说法来说的话(🚜),那就是《蓦然(🎊)回(💓)首》的局限性在(🍖)于对动画的定(⏬)义只看到了帧(🎼)与帧之间,动画还有“帧之彼端(😉)”的(🥂)可能性,即观(🏄)众(🏈)的自我意识。面(🌹)对《百米。》凹凸不(👯)平的面孔,我们却无法以一种(🐽)动画教养判断(🧥)它(🐪)的好与坏,只(🦏)是(🎗)在极速一百米(⛴)里,观众看到的不只是绘画与(😓)手的劳作的奇(💁)迹,动画在逃避(🚨)现(🕺)实之前先要(😮)注(🏖)视现实,只剩下(🌻)速度的世界(🎠)里(🤶)我们可以选择(🦁)看清“我”自己的(⛅)面孔。
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