在所有的电(🧤)影里，安东尼奥尼(📈)的声(📵)音是最让我痴迷(🎯)的。很想写一(🍣)篇长长的影评，记(🏒)录周(🔄)六三部电影的迷(🗽)人之处，但我(👉)太累(👖)了，也没有时(👴)间。随着日(🌹)子的流(🐮)逝，我(🚥)感觉到一种紧迫(♊)感，那(🔗)是因为我逐渐意(🏞)识到并不想(🚈)对影(🚹)片有一个富(🔮)有洞见的影评式(🆔)分析(❄)，只是想简单诉说(🛠)看完电影后(💿)愉悦的激情，而时(👞)间是(😢)最会(🍬)扼杀此类精(🅱)灵的。总之，它们应(🧀)当更(🚒)潦草地出现在我(🛑)的影评里。

我(🎰)该怎么形容安东(🍝)尼奥(🌵)尼电影的声音呢(🍻)，不妨先谈谈(🥃)其他(🚰)的几部片。在(👞)《奇遇》里，我(🌃)一定为(🎟)小岛(⚪)上的寻找感到过(😾)某种(🦓)震颤，乍一看，可能(🤴)会说那些天(💕)际线(🚎)，那些海平面(🔰)，还有嶙峋的石块(🚦)曲线(📥)，有种眩晕感，它们(🈵)在构图和调(🍤)度上的确至关重(🐛)要。但(🅰)唯有(⛸)那个有节拍(🔡)，甚至有点儿魔性(💧)的海(🗒)浪声陪伴，才让我(🎫)真的相信：(㊙)也许下一秒这些(🦓)人真(🏧)的要掉到海浪里(🚽)头；在《夜》和(👋)《蚀》里(🦉)，让我忘不掉(🗑)的是鞋跟(💙)踩在地(🌫)面的(👃)声音；《放大》最有(㊗)意思(📌)，几乎所有人都会(🏘)为结尾的是(🐸)否存(🗑)在说上两句(👙)，但吸引我的不是(🍈)这些(🎋)，远在最后的画面(🐽)出现之前，这(🌍)个问题已经强烈(🦑)袭来(👭)了—(🍾)—听听那个(📹)网球被击打的声(🛫)音！现(❓)实世界的网球声(🏣)不会以那种(👄)强度（相对于其(🌸)他声(🌛)音）和频率出现(🏛)，这个节奏，以(🙍)及声(👣)音的质感已(😏)经说明了(🕸)一切。

但(🥒)无论(🔮)如何，安东尼奥尼(🤯)的声(🍛)音永远是出发于(🔊)最基本的现(⏯)实的(📏)——绝对不(🆘)可能有在远处，或(❇)是墙(☝)背面的人，说话响(🐉)度与前景中(🔆)的人相差无几。但(🌼)用句(🚈)俗套(❎)的话讲，他是(🦊)超越现实的（天(🤟)呐，写(📘)出来俗的想吐）(👼)。在《过客》里，很(🥂)容易注意到开头(🎫)那个(🌲)电风扇的声音，也(🍩)许这包含了(🍲)某种(🛢)心理隐喻，但(📢)它首先作(🚠)为听觉元素(😨)让人感到适切。下(🐃)一幕(🗨)，来到酒店前台，那(🎗)个烦人的电(📔)风扇(♏)消失了，但空(🗄)间中仍存在另一(🚙)个持(💝)续的干扰，频率更(👕)高但响度低(📋)了不少，画面里最(🌇)终能(📜)看到(🛰)音源是摆在(🚸)后方柜台的另一(🌗)个小(🕝)型电风扇，我格外(🕋)需要这样的(📇)变奏以适应不同(🕸)的空(📅)间与进展。在阿巴(🐬)斯那里，也许(😮)有个(🔋)更美妙的画(📄)外空间经(🥇)由声音建立(🥔)，但安东尼奥尼甚(🗂)至连(🤯)画内空间都需要(📥)声音真正建(🆑)立。每(🧔)一个空间都(😫)有无数种方式得(🎬)到观(😠)察，创作者对空间(🚪)所包含灵魂(🛋)的提取态度反映(🏬)在声(👇)音的(🐫)剪辑上，我借(👽)由画面看到它们(🤕)，但唯(🏙)独通过声音才进(🐅)入它们。

也许(🕓)电影的色彩和声(🤪)音一(🍿)样，具有更简单的(🥦)特性。《放大》中(👢)的色(📬)彩格外妖艳(💡)，这不仅仅(😭)是指那些模(⛰)特所穿的服装，连(🍌)最简(🏬)单的红色与绿色(🐫)都是如此。最(🤠)让我(🤯)惊奇的是那(😓)个公园，当男主在(🍝)公园(🎿)中拍照时，我突然(🔎)意识到自己(🕛)不知道上哪去找(🏳)一个(🎶)有这(🤮)种特质的公(💒)园，这特质是由颜(👎)色赋(🌎)予的，绿色形成的(🤨)节奏感很强(🐦)烈，那个段落是整(🤾)部电(㊗)影里我最喜欢的(🕯)。如果说解读(🐃)家们(🔩)在《放大》中能(👴)找到一些(🐀)所指与颜色(📇)对应的话，那么《过(🧘)客》里(✖)的颜色将更加“普(🐺)通”，隐喻的意(🚠)味儿(😛)更低，却仍保(🚿)留着单纯的视觉(✌)刺激(🍈)以使我们直接理(💏)解，它们不再(🎾)像《红色沙漠》海报(🥙)里的(💁)颜色(🤐)那样，尖锐地(🍨)似乎都有些刻意(😨)了。

他(🌎)也有着一种最受(🚷)我喜爱的调(🤕)度方式，奥逊威尔(📋)斯那(👎)种景深镜头功力(🌀)也许很强，但(🍍)每个(🔴)人物只是像(😊)螺丝钉一(🐲)样出现在他(🆚)们该出现的景别(🚬)，发出(🖋)他们该做的动作(🗓)，这也许让我(🦏)觉得(💆)对画面中的(🏺)人物有些缺少感(🛥)情了(🏤)。另一个意大利导(🗑)演费里尼，人(🔉)物会如跳舞般接(💣)近又(🎚)跳出(🔕)，最后遗落下(🐀)一个孤独的人儿(🔫)（这(🚷)倒让我觉得费里(🕖)尼是爱这角(🐸)色的），但他们是(🐄)经历(🈲)过热闹喧嚷的。安(🌉)东尼奥尼的(👞)人物(🐻)从一开始就(🎰)不和谐，而(🕜)且他们绝不(✝)居于自己应该在(🛐)的位(🥟)置，永远在逃避，这(🎫)样会开辟出(🐞)更大(🔂)的画面空间(💈)，也使得动作——(🔧)或者(😍)用现在常被提及(🕦)的“姿态”——(🐋)不再是木偶般缺(✍)少灵(🐳)魂的(⛹)目的执行工(🌌)具，而拥有情感内(😊)化—(🕔)—尽管连动作本(💍)身也常常在(🍽)逃避。

也许让大多(📇)数观(🛡)众着迷的是安东(🦆)尼奥尼电影(💃)中的(🐃)空间，确实，我(🍊)也爱它们(🤵)，我本想就此(🗣)对比一下维斯康(🤛)蒂的(🐪)空间建立方式，但(🍔)现在是什么(😋)时候(♒)，已经12点多了(🐨)吗？好吧，我仍然(🦊)想简(🖲)单写写。之前不记(🔨)得在哪里听(🥏)人说他喜欢看电(🏮)影中(⏬)角色(💇)走路的样子(🙊)，这些镜头几乎是(👚)导演(🔺)的签名，我明白这(🔉)种感觉，但安(🏺)的电影里走路还(🐘)意味(📞)着空间（当然也(🛀)可能是小跑(🤘)，甚至(🦒)开车啦），他(🐩)在画面视(🖍)觉中加入了(🗨)如此多环境的要(🗯)素，那(😜)些几何式（仅用(😘)这一个词是(🏜)严重不能概括的(🎡)）的图像在单个画面(🤽)中已独立表意，然(🛩)而还是经由(🛷)角色的运动才将(🏙)他们(🆓)串联起来，但我要(🕰)马上反驳我的上一句(🍈)，因为我只是在每(💱)一个场景强(🦁)烈地经历了这个(🧒)空间(🏸)，我对整个空间仍(💀)然一无所知(🎲)，它们并没有被真(🌍)正串联，我(🏅)只是重复地(👖)经历、经历，到了(☝)最后(🍆)，除了整个空间，电(🥐)影的其他所(📚)有部分倒是都被(🌃)圆满感知了。这一点在(🔓)《夜》里也许最为明(🐶)显。

哎呀，老维(✋)斯康蒂，没有太多(😛)时间(🐟)留给你了，我首先(📀)是想为一种轻浮的态(🕉)度向你道歉。在看(🏉)完《白夜》后，我(🥣)把这个既不那么(😸)现实(🚼)主义，也不那么类(💼)似《豹》的片称(🌨)为转型期电影，但(⤵)这是十分(🕚)不公平的！没(🔀)有人是生活在转(🤥)型期(🖕)内的，我们现在永(👦)远不知道目(💥)的地在哪，以一种(🥕)上帝式的姿态评判是(🏢)可憎的。当下就是(🧢)当下，彼时的(🏳)你也许也意识到(🆔)现实(💑)主义不再完全有(🍄)效，转而开始了自己的(😗)实验，或者说，仅仅(💑)凭直觉开始(😴)了创作。这部《白夜(🐢)》的空(🏹)间布景，别人看来(❔)可能有些粗(㊗)制滥造，但你也许(🤡)正刻意为(🅾)之，你在探索(🕯)心中的情感是如(🥍)何建(🏀)立起空间的，幻梦(😗)是如何给空(👒)间带上色调的，视(🔘)觉元素又是如何以舞(📀)蹈的形式呈现出(🏽)来的，你多擅(🛫)长拍舞！

《北斗七星(🌃)》里你(🍨)的改变令我震惊(🧝)，不得不猜测那些年究(🏙)竟发生了什么真(🤞)正触动到你(🖱)心房的事。开头的(📆)那种(⬅)速度，让我想起了(🔽)《妖夜慌踪》。现(🛍)实的东西仍存在(🔒)于你的电(📟)影里，但它们(🌴)或多或少带上了(🤞)失落(🌍)的调子，我最喜欢(🎃)里面的风，它(📊)们伴着那些表现(🎛)主义光线几乎要把你(🔲)的心与里面蕴含(🚇)的全部感情(🧝)吹出来。也(🚽)许在未(✅)来，你(⛪)的空间不再这么(📦)粗粝黑色，而显得庄严(🚴)，但那或许正是《豹(🔷)》中公爵因为(🐙)衰老脆弱而不得(🔨)已为(😔)之的节制...

现在太(😋)晚了，我感觉(🚓)难过，如果这会儿(💖)还不睡觉(🕝)，一道深渊就(💼)会逐渐在我眼前(🐱)清晰(🤸)起来，就像我看它(🐽)它看我那样(🍷)简单。这不仅仅是(🕋)因为明天要上班，或许(📇)正是因为上班，谁(👯)知道呢。我明(🍆)明已经结(📯)尾，又开(🍠)始盯(🅱)着卫生间里一条(😬)该死的毛巾，真烦人，毛(👐)巾有什么好看的(👪)！也许现在出(♊)门，就能遇见楼下(👃)垃圾(🙀)桶旁边那只简州(🥈)猫了，但我太(🏘)累了，我想睡觉。哎(🛑)，未来，未来(🕰)！