当时老夏和(😼)我的面(🕜)容是很(🏗)可怕的,脸被冷(👉)风吹得十分(fèn )粗(cū(🥧) )糙(cāo ),大(🥉)(dà )家(jiā(🐇) )头(tóu )发(fā )翘(qià(🗓)o )了(le )至(zhì )少有一分米(🚻),最关键(🖌)的是我(💨)们两人(🤒)还热泪(🐜)盈眶。
当时老夏(xià )和(⌛)我的面(🚗)容是很(🙉)可怕的(🐌),脸被冷(📫)风吹得十分粗糙,大(🤚)家头发(👎)(fā )翘(qià(💚)o )了(le )至(zhì(🔧) )少(shǎo )有(yǒu )一(yī )分(fèn )米(mǐ ),最(zuì )关(guā(🧦)n )键的是(👜)我们两(🌧)人还热泪盈眶(🌭)。
当年冬天即将春天(🐤),长时(shí(😏) )间(jiān )下(🚾)雨。重新开始写(🤧)剧本,并且到了原来(📝)的洗头(🥟)店,发现(⏭)那个(gè )女(nǚ )孩(😦)(hái )已(yǐ )经(jīng )不(bú )知(📰)(zhī )去(qù(🥁) )向(xiàng )。收(🔧)(shōu )养一(👣)只狗一(🎎)只猫,并且常常去花(🥪)园散步(➖),周末去(🙃)听人在(🚡)我(wǒ )旁边的教堂中做礼拜,然后去(🥓)超市买(😵)东西,回(👃)去睡觉。
此后有(yǒu )谁(shuí )对(duì )我(wǒ )说(🎋)(shuō )枪(qiā(🏔)ng )骑(qí )兵(🕷)(bīng )的(de )任(rèn )何(hé(🤱) )坏处比如说不喜欢(😄)它屁股(🗿)上三角(🕑)形的灯头上出(➗)风口什么的(de ),我都能(🤡)上去和(🔢)他决斗(🥍),一直到此人看(🎎)到枪骑兵的屁股觉(🏜)得(dé )顺(🌺)(shùn )眼(yǎ(🍅)n )为(wéi )止(📰)(zhǐ )。
到(dà(🏺)o )了(le )上(shàng )海(hǎi )以(yǐ )后(🌯)我们终(🏕)于体会(🔬)到有钱(🍖)的好处,租有空调的公寓,出入各(gè(🕷) )种酒吧(😅),看国际(💵)车展,并自豪地指着一部RX-7说:我能(😻)买它一(⤵)个尾(wě(🏘)i )翼(yì )。与(yǔ )此(cǐ(👇) )同(tóng )时(shí )我(wǒ )们(men )对(🐽)(duì )钱(qiá(♌)n )的欲望(🏾)逐渐膨胀,一凡(🏐)指着一部奥迪TT的跑(💕)车自言(💾)自语:(🚰)这(zhè )车(👵)真胖,像(🌲)个马桶似的。
第二笔(🎊)生意是(🙃)一部桑(🦅)塔那,车(🏿)主专(zhuā(🥑)n )程(chéng )从(cóng )南(nán )京(jī(🍔)ng )赶(gǎn )过(⬛)(guò )来(lá(👈)i ),听(tīng )说(🛰)(shuō )这(zhè )里可以改车,兴奋得不得了(📯),说:你(🌈)看我这(🌆)车能改成什(shí )么样子。
视频本站于2026-02-10 05:02:10收藏于/影片特辑。观看内地vip票房,反派角色合作好看特效故事中心展开制作。特别提醒如果您对影片有自己的看法请留言弹幕评论。跑(🕊)者(🚔)将人生押注在(⏺)十秒里,动画也在那十秒里势(🐾)要改变观众眼(🎧)前(🤷)所见的一切(⏭),比(🐢)赛结束,一切(📽)煽(🕔)动性的东西戛然而止,这绝非(📻)单纯感动的体(🎻)验,它拒绝把角(♐)色(🛡)心象世界剥(📍)开(🍕)。是的,如果说(🔮)同为独立动画(💡)出(🛀)身的新海诚(🐉)动(🕘)画由不同角色(🌍)的内面,通过宛(🚏)如(♉)对唱一样的台词互相交织(🚏)组(💱)成,观众相信(👭)主(🍡)角(我)笃(💉)定(🐰)了与他者能最(☕)直接地连结、笃定世界的一(📻)切,然后观众成(❗)为(🛋)共享同一种(🤗)感(🈷)受的共同体(🧗),那(🛷)么岩井泽健治在转向商业制(🍬)片第一作、用(🐂)转描技法制作(📡)的(🛏)《百米。》则希望(🏈)观(🔱)众更主动地(🌞)探索,找到属于(🕊)自(🐝)己的那个“我(🗣)”。以(💂)及新海诚因为(📪)他是“动画民科(🏿)”,通(🍝)过静止的层与层之间的作(👠)用(👹)挖掘世界的(🛁)深(🚃)度,岩井泽明显(🚣)有着压倒性的(🏘)动画素养,他相信动画要动,不(🏍)需要内面、仅(🛡)靠(👻)纯粹的动就(🎺)能(🏋)连结世界,《百米(📧)。》正是这样一部只有表层面孔(🏘)的动画,且是充(⏺)满杂质的面孔(👢)。
转(😑)描与纯手绘(⭐)动(😞)画不一样的是它一定是绘(🆘)画(📐)(手的劳作)(♉)与摄像机(机(💵)器)的共同作(🈶)业(📲)。转描动画有着“我”与世界的(🗺)戏(🚐)剧,这里的“我(🔉)”是(🐡)指由构成动画(⤴)的线的原生质(🍁)(protoplasm),正因为原画师之手的劳(📎)作,这种拒绝僵(💱)化(🍁)的变化具备(🏝)个(🗾)人性,但这种个(🧒)人性总会被摄像机下客观世(🚗)界的物质与逻(😭)辑引导、诱惑(📤),而(💲)原画师之手(🏝)又(🐙)把线的质感紧紧地把握在(🦉)自(🕣)己笔下,对现实(🎴)的物质与逻辑(🤵)进行抗衡。体育(🤫)故(🏤)事也是这么一回事,我们为(👧)之(🚇)热泪的种种(💿)运(🔃)动的人生,实际(😀)上是人用身体(🏕)投身到世界,与世界交流、抗(✒)衡,甚至可能被(🍙)世(🐡)界撕裂的戏(✒)剧(📠)一样。
于是,转描(🔨)动画里的手与机器的共作((📕)这种共作也可(👟)以当做在互相(🐺)撕(🔫)扯),以永远(❣)不(🍟)和谐、不精确的样子在动(🌐)画(🔆)的表层留下了(🗳)种种杂质,比如(🆕)看着像是扁平(💌)的(😲)脸却有着不相协调的过于(🌀)立(🛰)体的运动,比(🍂)如(🏟)有的动画师手(🕧)艺跟不上现实(🚈)世界的运动,导致角色动得“不(👠)像人”,但在《百米(📱)。》里(✔),我更愿意把(❕)这(🎦)些杂质称为现(🥣)实对动画面孔留下的伤痕。当(🥥)跑者在起跑线(🌉)各自准备时,衣(🚓)服(🕎)的折痕比纯(🏡)手(🏘)绘动画要来得更密集;倾(🐿)盆(🍖)大雨让跑者身(👟)上出现不断蠕(💕)动的光泽,宛如(🗃)现(❄)实在抚摸动画的肌理——(♟)这(🚐)部动画毫不(🏁)在(🏨)意让信息量变(🧑)得排山倒海—(✨)—也是这个长镜头里,在开始(😌)赛跑那决定人(🥌)生(👊)的十秒之前(🥫),框(🚨)里的一切人和(📭)背景的线都在运动里抖动,我(🦀)们第一次如此(🆘)清晰地看见人(🌲)与(⛏)世界的相互(📷)作(🐜)用力,这正如鱼丰漫画总是(🕑)表(✋)现出谵妄的价(🐙)值观一样,究竟(👋)是世界影响了(🏴)人(📯),还是偏执狂在动摇世界,我(🐢)们(📥)无法确定何(☝)者(🐔)才是现实,或者(🆒)说,即使转描动(📒)画也不存在所谓的确凿的现(📮)实性吧。因为角(🛡)色(🚳)从不说出心(🖐)里(🏕)话,直到富坚被(🈳)现实压垮崩溃,线条也跟着紊(🚃)乱,他哭的样子(✉)着实令人心疼(😱)之(⚡)余也让人忍(🚇)俊(🥋)不禁。
是去年喜欢的动画之(🕖)一(💵)《猫妖小杏》刚好(🔲)也是转描动画(🐹),它同样有着来(🏻)自(👢)现实的杂质,比如该片采用(🧕)现(😈)场收音的方(♍)式(🐆),电影的“声腔”有(〽)着超出画纸之(🦊)外的空旷,然而这是一部需要(💌)抑制住单纯靠(🔣)手(💯)作来想象运(🎅)动(🚾)的动画,因为少(😺)女对世界感到无聊,她面对会(〽)说话的猫这种(👁)超自然生物也(📡)毫(🌲)无想法。形式(😇)在(🏴)故事引导下,转描动画将现(🌞)实(🐄)里的那些习以(🥢)为常的“噪”与“动(🌀)”带入动画后,现(✨)实(🧚)性被动画给均质化,留下了(🔠)不(🛷)和谐的扁平(❇)的(🥖)表面。《百米。》的杂(🌙)质留下了凹凸(🍊)不平的面孔,个人与世界、动(🍪)画与现实、手(🦂)与(😦)机器对运动(👪)的(🌽)想象力不断彼(🔵)此抗衡,几乎要冲破平面的画(🕡)纸、画面、银(🗡)幕。要说动画哪(🍗)些(🚱)地方不是转(🕛)描(🕑)的话,几乎就只有跑步的时(🍾)刻(🖤),在标枪打响后(🤠),跑者对爆发力(🥩)与全力以赴的(🍔)迷(🕢)恋直接冲破(♟)现实,画者无法(♍)参(➗)照现实,只能(🍉)发(🖌)挥自己的想象(🤼)去描绘速度。这(🌭)就是这部动画所描绘的体育(🖕)运动,画者无疑(🎠)也(🌗)是选手。
我觉(🐫)得(🎨)岩井泽这次联(🐔)合动画师小岛庆祐确实在一(🎊)般的日本商业(🍌)动画体制里带(🍸)来(🈂)了此前没有(🐓)的(🛡)东西(或者说是“杂质”),动画(🏻)师出身的押山(🆕)清高在去年上(⛺)映的《蓦然回首(👹)》里(🎈)缩小了动画(❇)电影的制作规(🤶)模(🚌),利用小团队(🥦)的(🧕)体制尽可能保(🚖)留原画师的人(🖱)工性,这种体制宛如希望洗净(🌉)日本动画的工(🥝)业(🎷)属性,我觉得(🤾)押(🙂)山应该希望观(🔸)众能注意到那些“动”里蕴含着(🤲)手的劳作,通过(🥫)一种隐秘的“元(🎡)动(🧞)画”,在这部以(🐂)画(🐏)画为题材的动画里,利用动画(📙)之“动”让人意识(🤔)到这是画,然后(🔟)想到不同的笔(⏲)触(😁)各有主人,并(✍)为这种人工的(🙍)物(😑)质性感动。若(🧞)借(🌩)用土居伸彰的(👟)说法来说的话(❣),那就是《蓦然回首》的局限性在(🧗)于对动画的定(📭)义(😻)只看到了帧(🕚)与(🕐)帧之间,动画还(🕺)有“帧之彼端”的可能性,即观众(🚘)的自我意识。面(🎄)对《百米。》凹凸不(🚾)平(💤)的面孔,我们(🌏)却(🕟)无法以一种动画教养判断它(🎧)的好与坏,只是(🚣)在极速一百米(🏳)里,观众看到的(🔄)不(💆)只是绘画与(⛳)手的劳作的奇(🧤)迹(🦃),动画在逃避(🌝)现(🎍)实之前先要注(🏁)视现实,只剩下(📞)速度的世界里我们可以选择(🎄)看清“我”自己的(🧣)面(🎺)孔。
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