当时老夏和(😼)我的面(🕜)容是很(🏗)可怕的,脸被冷(👉)风吹得十分(fèn )粗(cū(🥧) )糙(cāo ),大(🥉)(dà )家(jiā(🐇) )头(tóu )发(fā )翘(qià(🗓)o )了(le )至(zhì )少有一分米(🚻),最关键(🖌)的是我(💨)们两人(🤒)还热泪(🐜)盈眶。
当时老夏(xià )和(⌛)我的面(🚗)容是很(🙉)可怕的(🐌),脸被冷(📫)风吹得十分粗糙,大(🤚)家头发(👎)(fā )翘(qià(💚)o )了(le )至(zhì(🔧) )少(shǎo )有(yǒu )一(yī )分(fèn )米(mǐ ),最(zuì )关(guā(🧦)n )键的是(👜)我们两(🌧)人还热泪盈眶(🌭)。
当年冬天即将春天(🐤),长时(shí(😏) )间(jiān )下(🚾)雨。重新开始写(🤧)剧本,并且到了原来(📝)的洗头(🥟)店,发现(⏭)那个(gè )女(nǚ )孩(😦)(hái )已(yǐ )经(jīng )不(bú )知(📰)(zhī )去(qù(🥁) )向(xiàng )。收(🔧)(shōu )养一(👣)只狗一(🎎)只猫,并且常常去花(🥪)园散步(➖),周末去(🙃)听人在(🚡)我(wǒ )旁边的教堂中做礼拜,然后去(🥓)超市买(😵)东西,回(👃)去睡觉。
此后有(yǒu )谁(shuí )对(duì )我(wǒ )说(🎋)(shuō )枪(qiā(🏔)ng )骑(qí )兵(🕷)(bīng )的(de )任(rèn )何(hé(🤱) )坏处比如说不喜欢(😄)它屁股(🗿)上三角(🕑)形的灯头上出(➗)风口什么的(de ),我都能(🤡)上去和(🔢)他决斗(🥍),一直到此人看(🎎)到枪骑兵的屁股觉(🏜)得(dé )顺(🌺)(shùn )眼(yǎ(🍅)n )为(wéi )止(📰)(zhǐ )。
到(dà(🏺)o )了(le )上(shàng )海(hǎi )以(yǐ )后(🌯)我们终(🏕)于体会(🔬)到有钱(🍖)的好处,租有空调的公寓,出入各(gè(🕷) )种酒吧(😅),看国际(💵)车展,并自豪地指着一部RX-7说:我能(😻)买它一(⤵)个尾(wě(🏘)i )翼(yì )。与(yǔ )此(cǐ(👇) )同(tóng )时(shí )我(wǒ )们(men )对(🐽)(duì )钱(qiá(♌)n )的欲望(🏾)逐渐膨胀,一凡(🏐)指着一部奥迪TT的跑(💕)车自言(💾)自语:(🚰)这(zhè )车(👵)真胖,像(🌲)个马桶似的。
第二笔(🎊)生意是(🙃)一部桑(🦅)塔那,车(🏿)主专(zhuā(🥑)n )程(chéng )从(cóng )南(nán )京(jī(🍔)ng )赶(gǎn )过(⬛)(guò )来(lá(👈)i ),听(tīng )说(🛰)(shuō )这(zhè )里可以改车,兴奋得不得了(📯),说:你(🌈)看我这(🌆)车能改成什(shí )么样子。
视频本站于2026-02-10 01:02:16收藏于/影片特辑。观看内地vip票房,反派角色合作好看特效故事中心展开制作。特别提醒如果您对影片有自己的看法请留言弹幕评论。跑者将(😐)人生押注在十(🖊)秒(🦁)里,动画也在那十秒里势要(🆙)改(🏤)变观众眼前(🐂)所(📐)见的一切,比(🤱)赛(🏺)结束,一切煽动(🔷)性的东西戛然而止,这绝非单(🌒)纯感动的体验(😍),它(🔟)拒绝把角色(🐿)心(🧑)象世界剥开(📪)。是(🤳)的,如果说同为独立动画出(🆎)身(🥉)的新海诚动画(⛔)由不同角色的(⏯)内(⬛)面,通过宛如(💑)对(🌨)唱一样的台词互相交织组(🥩)成(💞),观众相信主(👢)角(🤘)(我)笃定了(🔁)与他者能最直(🔢)接(🍜)地连结、笃定世界的一切(📚),然(🦍)后观众成为(🎌)共(⏪)享同一种感(🎳)受(😌)的共同体,那么(🎞)岩井泽健治在转向商业制片(🍶)第一作、用转(😔)描(🐞)技法制作的(🧔)《百(🎗)米。》则希望观(🕦)众(🌌)更主动地探索,找到属于自(🎨)己(🌳)的那个“我”。以及(📑)新海诚因为他(🚀)是(💍)“动画民科”,通(🎉)过(🕔)静止的层与层之间的作用(🧛)挖(🗯)掘世界的深度(🔔),岩井泽明显有(🏎)着压倒性的动(👛)画(👼)素养,他相信动画要动,不需(🤺)要(😏)内面、仅靠(📻)纯(😮)粹的动就能连(🗨)结世界,《百米。》正(📛)是这样一部只有表层面孔的(🚏)动画,且是充满(🌃)杂(👭)质的面孔。
转(♍)描(🧀)与纯手绘动画(👬)不一样的是它一定是绘画((🏷)手的劳作)与(🌳)摄像机(机器(👟))(🐒)的共同作业(🎹)。转(🗞)描动画有着“我”与世界的戏(🥄)剧(🐇),这里的“我”是指(👩)由构成动画的(🈚)线的原生质((🛤)protoplasm)(🚈),正因为原画师之手的劳作(✈),这(🗿)种拒绝僵化(🚒)的(💓)变化具备个人(👯)性,但这种个人(🍛)性总会被摄像机下客观世界(🎇)的物质与逻辑(🕞)引(🤶)导、诱惑,而(🐺)原(🍍)画师之手又把(🗻)线的质感紧紧地把握在自己(🔏)笔下,对现实的(👩)物质与逻辑进(🐈)行(♓)抗衡。体育故(🌥)事(✝)也是这么一回事,我们为之(⛪)热(📏)泪的种种运动(🔉)的人生,实际上(💿)是人用身体投(🏨)身(🌐)到世界,与世界交流、抗衡(🤣),甚(🍁)至可能被世(🥐)界(🏾)撕裂的戏剧一(🎻)样。
于是,转描动(🚙)画里的手与机器的共作(这(💔)种共作也可以(🥫)当(💠)做在互相撕(🍎)扯(🌓)),以永远不和(🕜)谐、不精确的样子在动画的(❇)表层留下了种(🏵)种杂质,比如看(🌵)着(😳)像是扁平的(🐏)脸(🌠)却有着不相协调的过于立(🤡)体(🛷)的运动,比如有(🔽)的动画师手艺(🏇)跟不上现实世(🏇)界(🦐)的运动,导致角色动得“不像(💵)人(🍉)”,但在《百米。》里(⛴),我(🗽)更愿意把这些(🕵)杂质称为现实(🚹)对动画面孔留下的伤痕。当跑(🐙)者在起跑线各(👄)自(⏮)准备时,衣服(⛰)的(🗒)折痕比纯手绘(📴)动画要来得更密集;倾盆大(🔮)雨让跑者身上(🦔)出现不断蠕动(🚹)的(🔝)光泽,宛如现(♌)实(💊)在抚摸动画的肌理——这(🎷)部(🌗)动画毫不在意(🐾)让信息量变得(🔡)排山倒海——(🈷)也(📺)是这个长镜头里,在开始赛(🏦)跑(👴)那决定人生(🚴)的(👊)十秒之前,框里(🍎)的一切人和背(⛹)景的线都在运动里抖动,我们(⏰)第一次如此清(📧)晰(👀)地看见人与(🛶)世(🚡)界的相互作用(🏍)力,这正如鱼丰漫画总是表现(🌪)出谵妄的价值(🥏)观一样,究竟是(🌍)世(☔)界影响了人(🐋),还(📐)是偏执狂在动摇世界,我们(🌈)无(🔼)法确定何者才(⛔)是现实,或者说(🎍),即使转描动画(🤝)也(🦖)不存在所谓的确凿的现实(🤱)性(🆗)吧。因为角色(🥇)从(⚓)不说出心里话(🐳),直到富坚被现(🎐)实压垮崩溃,线条也跟着紊乱(🐣),他哭的样子着(🐍)实(🏜)令人心疼之(📮)余(🥜)也让人忍俊不(🌩)禁。
是去年喜欢的动画之一《猫(🖋)妖小杏》刚好也(🌕)是转描动画,它(🤺)同(📧)样有着来自(💼)现(😗)实的杂质,比如该片采用现(🥁)场(🔒)收音的方式,电(😑)影的“声腔”有着(🙀)超出画纸之外(😷)的(🐉)空旷,然而这是一部需要抑(❤)制(🤽)住单纯靠手(🐴)作(🏬)来想象运动的(🍏)动画,因为少女(🌌)对世界感到无聊,她面对会说(🥟)话的猫这种超(🅱)自(🍈)然生物也毫(🔞)无(🏠)想法。形式在故(🕷)事引导下,转描动画将现实里(🚽)的那些习以为(🏘)常的“噪”与“动”带(📼)入(🐅)动画后,现实(📙)性(🎤)被动画给均质化,留下了不(🔯)和(⛱)谐的扁平的表(🕧)面。《百米。》的杂质(🐡)留下了凹凸不(🎼)平(💕)的面孔,个人与世界、动画(🎷)与(☕)现实、手与(👸)机(🗽)器对运动的想(♟)象力不断彼此(🙎)抗衡,几乎要冲破平面的画纸(📐)、画面、银幕(🥔)。要(💕)说动画哪些(👗)地(🤝)方不是转描的(🎸)话,几乎就只有跑步的时刻,在(👘)标枪打响后,跑(🎳)者对爆发力与(🚊)全(🎨)力以赴的迷(🕡)恋(👣)直接冲破现实,画者无法参(🧜)照(🏭)现实,只能发挥(👻)自己的想象去(🖱)描绘速度。这就(⭕)是(🌜)这部动画所描绘的体育运(🈷)动(🕟),画者无疑也(😗)是(👴)选手。
我觉得岩(⏸)井泽这次联合(😤)动画师小岛庆祐确实在一般(🍾)的日本商业动(🥌)画(😆)体制里带来(👱)了(🥊)此前没有的东(🔶)西(或者说是“杂质”),动画师(💈)出身的押山清(🔙)高在去年上映(🏵)的(🌱)《蓦然回首》里(🏋)缩(🚄)小了动画电影的制作规模(🤐),利(💠)用小团队的体(👵)制尽可能保留(👑)原画师的人工(👷)性(🗼),这种体制宛如希望洗净日(🦑)本(🚙)动画的工业(🥑)属(🐸)性,我觉得押山(🥚)应该希望观众(💸)能注意到那些“动”里蕴含着手(🏈)的劳作,通过一(👔)种(👷)隐秘的“元动(🤷)画(🤘)”,在这部以画画(📎)为题材的动画里,利用动画之(🏥)“动”让人意识到(🛴)这是画,然后想(🎈)到(🔍)不同的笔触(💟)各(🏪)有主人,并为这种人工的物(🉑)质(🈳)性感动。若借用(⚡)土居伸彰的说(😇)法来说的话,那(🔤)就(💥)是《蓦然回首》的局限性在于(🕯)对(❕)动画的定义(🏣)只(📑)看到了帧与帧(🔱)之间,动画还有(🚄)“帧之彼端”的可能性,即观众的(🚎)自我意识。面对(🐥)《百(❣)米。》凹凸不平(📸)的(🏌)面孔,我们却无(🍖)法以一种动画教养判断它的(🎇)好与坏,只是在(🌫)极速一百米里(🎇),观(😦)众看到的不(💉)只(⭕)是绘画与手的劳作的奇迹(😇),动(🐎)画在逃避现实(🛒)之前先要注视(🌫)现实,只剩下速(🔇)度(🎈)的世界里我们可以选择看(🎢)清(🐨)“我”自己的面(👅)孔(🚯)。
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