当时老夏和(😼)我的面(🕜)容是很(🏗)可怕的,脸被冷(👉)风吹得十分(fèn )粗(cū(🥧) )糙(cāo ),大(🥉)(dà )家(jiā(🐇) )头(tóu )发(fā )翘(qià(🗓)o )了(le )至(zhì )少有一分米(🚻),最关键(🖌)的是我(💨)们两人(🤒)还热泪(🐜)盈眶。
当时老夏(xià )和(⌛)我的面(🚗)容是很(🙉)可怕的(🐌),脸被冷(📫)风吹得十分粗糙,大(🤚)家头发(👎)(fā )翘(qià(💚)o )了(le )至(zhì(🔧) )少(shǎo )有(yǒu )一(yī )分(fèn )米(mǐ ),最(zuì )关(guā(🧦)n )键的是(👜)我们两(🌧)人还热泪盈眶(🌭)。
当年冬天即将春天(🐤),长时(shí(😏) )间(jiān )下(🚾)雨。重新开始写(🤧)剧本,并且到了原来(📝)的洗头(🥟)店,发现(⏭)那个(gè )女(nǚ )孩(😦)(hái )已(yǐ )经(jīng )不(bú )知(📰)(zhī )去(qù(🥁) )向(xiàng )。收(🔧)(shōu )养一(👣)只狗一(🎎)只猫,并且常常去花(🥪)园散步(➖),周末去(🙃)听人在(🚡)我(wǒ )旁边的教堂中做礼拜,然后去(🥓)超市买(😵)东西,回(👃)去睡觉。
此后有(yǒu )谁(shuí )对(duì )我(wǒ )说(🎋)(shuō )枪(qiā(🏔)ng )骑(qí )兵(🕷)(bīng )的(de )任(rèn )何(hé(🤱) )坏处比如说不喜欢(😄)它屁股(🗿)上三角(🕑)形的灯头上出(➗)风口什么的(de ),我都能(🤡)上去和(🔢)他决斗(🥍),一直到此人看(🎎)到枪骑兵的屁股觉(🏜)得(dé )顺(🌺)(shùn )眼(yǎ(🍅)n )为(wéi )止(📰)(zhǐ )。
到(dà(🏺)o )了(le )上(shàng )海(hǎi )以(yǐ )后(🌯)我们终(🏕)于体会(🔬)到有钱(🍖)的好处,租有空调的公寓,出入各(gè(🕷) )种酒吧(😅),看国际(💵)车展,并自豪地指着一部RX-7说:我能(😻)买它一(⤵)个尾(wě(🏘)i )翼(yì )。与(yǔ )此(cǐ(👇) )同(tóng )时(shí )我(wǒ )们(men )对(🐽)(duì )钱(qiá(♌)n )的欲望(🏾)逐渐膨胀,一凡(🏐)指着一部奥迪TT的跑(💕)车自言(💾)自语:(🚰)这(zhè )车(👵)真胖,像(🌲)个马桶似的。
第二笔(🎊)生意是(🙃)一部桑(🦅)塔那,车(🏿)主专(zhuā(🥑)n )程(chéng )从(cóng )南(nán )京(jī(🍔)ng )赶(gǎn )过(⬛)(guò )来(lá(👈)i ),听(tīng )说(🛰)(shuō )这(zhè )里可以改车,兴奋得不得了(📯),说:你(🌈)看我这(🌆)车能改成什(shí )么样子。
视频本站于2026-02-11 12:02:17收藏于/影片特辑。观看内地vip票房,反派角色合作好看特效故事中心展开制作。特别提醒如果您对影片有自己的看法请留言弹幕评论。跑者将人生押注在十秒(🦌)里,动画也在那(🔢)十秒里势要改(🕑)变(🙇)观众眼前所(🌂)见(🚞)的一切,比赛(🐘)结束,一切煽动(📘)性(💀)的东西戛然(🚺)而(🍵)止,这绝非单纯(🙆)感动的体验,它(⛪)拒(🚣)绝把角色心象世界剥开。是(🔅)的(Ⓜ),如果说同为(🍀)独(💯)立动画出身(🈶)的(💊)新海诚动画由(🅰)不同角色的内面,通过宛如对(🏘)唱一样的台词(➖)互(🉐)相交织组成(👲),观(🌿)众相信主角(🛍)((🥛)我)笃定了与他者能最直接(⛔)地连结、笃定(💛)世界的一切,然(🛣)后(🛐)观众成为共(😹)享(👜)同一种感受(🔋)的共同体,那么(🍋)岩(🕓)井泽健治在(💷)转(👹)向商业制片第(🔥)一作、用转描(😆)技(🍟)法制作的《百米。》则希望观众(🚆)更(♊)主动地探索(🐵),找(⏰)到属于自己(🚐)的(🍂)那个“我”。以及新(🍧)海诚因为他是“动画民科”,通过(🛶)静止的层与层(🅾)之(😆)间的作用挖(👙)掘(💠)世界的深度,岩(🖖)井泽明显有着压倒性的动画(🦄)素养,他相信动(🍦)画要动,不需要(🛳)内(🛃)面、仅靠纯(🧦)粹(🐟)的动就能连结世界,《百米。》正(🚏)是(❌)这样一部只有(🐁)表层面孔的动(🦔)画,且是充满杂(🔏)质(🏏)的面孔。
转描(💨)与纯手绘动画(🔮)不(👊)一样的是它(🦊)一(🕎)定是绘画(手(🐼)的劳作)与摄(🌤)像机(机器)的共同作业。转(🆘)描动画有着“我(✈)”与(😎)世界的戏剧(🔣),这(💜)里的“我”是指由(🚴)构成动画的线的原生质(protoplasm)(🤫),正因为原画师(💃)之手的劳作,这(💏)种(🐈)拒绝僵化的(🚧)变(♓)化具备个人性,但这种个人性(✴)总会被摄像机(😗)下客观世界的(👥)物质与逻辑引(😠)导(🐁)、诱惑,而原(♿)画师之手又把(🆓)线(📣)的质感紧紧(🎤)地(🐺)把握在自己笔(😷)下,对现实的物(🤫)质与逻辑进行抗衡。体育故事(🌯)也是这么一回(🔪)事(💎),我们为之热(🕔)泪(🏓)的种种运动的(🍽)人生,实际上是人用身体投身(💹)到世界,与世界(❗)交流、抗衡,甚(🐓)至(🐜)可能被世界(🗄)撕(💱)裂的戏剧一样。
于是,转描动画(🔁)里的手与机器(😟)的共作(这种(🌶)共作也可以当(🙍)做(🧑)在互相撕扯(🦁)),以永远不和(🖊)谐(😠)、不精确的(🎒)样(😣)子在动画的表(🤺)层留下了种种(🚃)杂质,比如看着像是扁平的脸(🎇)却有着不相协(🈸)调(🚠)的过于立体(🎠)的(🙌)运动,比如有的(🈵)动画师手艺跟不上现实世界(🏤)的运动,导致角(🍛)色动得“不像人(👥)”,但(🐲)在《百米。》里,我(⏳)更(❄)愿意把这些杂质称为现实对(🍓)动画面孔留下(🦃)的伤痕。当跑者(🚋)在起跑线各自(🌕)准(🦉)备时,衣服的(🌒)折痕比纯手绘(🎚)动(🎨)画要来得更(👀)密(🚪)集;倾盆大雨(🕒)让跑者身上出(⛲)现不断蠕动的光泽,宛如现实(✂)在抚摸动画的(💖)肌(🏹)理——这部(🤑)动(📢)画毫不在意让(🐫)信息量变得排山倒海——也(😱)是这个长镜头(🏠)里,在开始赛跑(🕣)那(🥃)决定人生的(🔃)十(😲)秒之前,框里的一切人和背景(💥)的线都在运动(🧣)里抖动,我们第(🈹)一次如此清晰(💓)地(👣)看见人与世(🍞)界的相互作用(🐥)力(👰),这正如鱼丰(🐣)漫(😦)画总是表现出(👆)谵妄的价值观(🅱)一样,究竟是世界影响了人,还(🉑)是偏执狂在动(📸)摇(📶)世界,我们无(💰)法(⚪)确定何者才是(🖤)现实,或者说,即使转描动画也(🌽)不存在所谓的(💜)确凿的现实性(🥈)吧(♓)。因为角色从(☝)不(🌮)说出心里话,直到富坚被现实(🔧)压垮崩溃,线条(📍)也跟着紊乱,他(❗)哭的样子着实(🕷)令(🔙)人心疼之余(🎿)也让人忍俊不(😗)禁(⛹)。
是去年喜欢(🚅)的(👡)动画之一《猫妖(🛃)小杏》刚好也是(🚛)转描动画,它同样有着来自现(🎚)实的杂质,比如(🗳)该(🙁)片采用现场(🗺)收(🌐)音的方式,电影(👢)的“声腔”有着超出画纸之外的(💨)空旷,然而这是(📔)一部需要抑制(🍘)住(📝)单纯靠手作(🚩)来(🕧)想象运动的动画,因为少女对(📖)世界感到无聊(🚈),她面对会说话(🆎)的猫这种超自(♋)然(🎺)生物也毫无(📯)想法。形式在故(😽)事(💀)引导下,转描(🍜)动(✝)画将现实里的(🍏)那些习以为常(⛲)的“噪”与“动”带入动画后,现实性(🌅)被动画给均质(🐯)化(👋),留下了不和(👪)谐(✉)的扁平的表面(💶)。《百米。》的杂质留下了凹凸不平(♎)的面孔,个人与(🗝)世界、动画与(⛸)现(📇)实、手与机(💩)器(😌)对运动的想象力不断彼此抗(➿)衡,几乎要冲破(🚹)平面的画纸、(🕳)画面、银幕。要(😀)说(🚒)动画哪些地(📿)方不是转描的(✔)话(🍣),几乎就只有(🗽)跑(❓)步的时刻,在标(👩)枪打响后,跑者(🔮)对爆发力与全力以赴的迷恋(🏙)直接冲破现实(🅿),画(🎽)者无法参照(😯)现(🙎)实,只能发挥自(🔝)己的想象去描绘速度。这就是(🔄)这部动画所描(🛶)绘的体育运动(🚐),画(💷)者无疑也是(🥫)选(🚅)手。
我觉得岩井泽这次联合动(⭕)画师小岛庆祐(😹)确实在一般的(🐫)日本商业动画(🛷)体(🏪)制里带来了(🚒)此前没有的东(🧘)西(🍘)(或者说是(〰)“杂(🧖)质”),动画师出(🕥)身的押山清高(🧣)在去年上映的《蓦然回首》里缩(💃)小了动画电影(🍑)的(😜)制作规模,利(🐓)用(❄)小团队的体制(📲)尽可能保留原画师的人工性(💴),这种体制宛如(😭)希望洗净日本(🏑)动(🍻)画的工业属(🧕)性(🏉),我觉得押山应该希望观众能(🥙)注意到那些“动(⏳)”里蕴含着手的(♑)劳作,通过一种(🚑)隐(🏨)秘的“元动画(🥥)”,在这部以画画(🆖)为(📋)题材的动画(🤽)里(🚄),利用动画之“动(🥗)”让人意识到这(🏘)是画,然后想到不同的笔触各(😤)有主人,并为这(🚤)种(🔏)人工的物质(♓)性(🕴)感动。若借用土(🚒)居伸彰的说法来说的话,那就(🥠)是《蓦然回首》的(😦)局限性在于对(💨)动(❄)画的定义只(👴)看(🚂)到了帧与帧之间,动画还有“帧(🈲)之彼端”的可能(🏫)性,即观众的自(🍡)我意识。面对《百(🕰)米(🙇)。》凹凸不平的(⏺)面孔,我们却无(🈂)法(💊)以一种动画(🀄)教(🕖)养判断它的好(🔩)与坏,只是在极(💔)速一百米里,观众看到的不只(🐋)是绘画与手的(🆒)劳(🎗)作的奇迹,动(🧢)画(🙂)在逃避现实之(🌬)前先要注视现实,只剩下速度(💍)的世界里我们(🏔)可以选择看清(🥁)“我(👋)”自己的面孔(✍)。
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