在所(🐤)有的电影里(🗿)，安东尼奥尼的声(🍐)音是(⏬)最让(❔)我痴迷的。很(😰)想写一篇长长的(📍)影评(⚽)，记录周六三部电(🔄)影的迷人之(🚎)处，但我太累了，也(♓)没有(🎴)时间。随着日子的(🤓)流逝，我感觉(🍁)到一(📙)种紧迫感，那(🦄)是因为我逐渐意(🏠)识到(😢)并不想对影片有(💄)一个(🌻)富有洞见的影评(🎆)式分析，只是(🐮)想简(⏯)单诉说看完(🏥)电影后愉悦的激(➖)情，而(🔄)时间是最会扼杀(🎤)此类精灵的(🔉)。总之，它们应当更(🐧)潦草(😼)地出(🎧)现在我的影(💧)评里。

我该怎么形(🛌)容安(⏩)东尼奥尼电影的(🗓)声音呢，不妨(🔢)先谈谈其他的几(😸)部片(😪)。在《奇遇》里，我一定(🙃)为小岛上的(🧠)寻找(🚦)感到过某种(🐊)震颤，乍一看，可能(➡)会说(🏋)那些天际线，那些(🔫)海平(🎆)面，还有嶙峋的石(😘)块曲线，有种(😆)眩晕(☔)感，它们在构(🛡)图和调度上的确(🥜)至关(🍈)重要。但唯有那个(💝)有节拍，甚至(🤐)有点儿魔性的海(📵)浪声(🍖)陪伴(📴)，才让我真的(🛬)相信：也许下一(😬)秒这(🗾)些人真的要掉到(🏂)海浪里头；(🖤)在《夜》和《蚀》里，让我(📕)忘不(📤)掉的是鞋跟踩在(😲)地面的声音(👒)；《放(⛷)大》最有意思(🌹)，几乎所有(💟)人都会(😯)为结(🗳)尾的是否存在说(🌺)上两(📯)句，但吸引我的不(🐝)是这些，远在(🌮)最后(👫)的画面出现(⛓)之前，这个问题已(🍃)经强(🧑)烈袭来了——听(🍧)听那个网球(🕧)被击打的声音！现(🐐)实世(🚪)界的(🏰)网球声不会(🎵)以那种强度（相(🔯)对于(🕜)其他声音）和频(🌍)率出现，这个(🕷)节奏，以及声音的(📷)质感(🏉)已经说明了一切(👭)。

但无论如何(🏇)，安东(👰)尼奥尼的声(🔑)音永远是(🍆)出发于(🏿)最基(🌅)本的现实的——(🏀)绝对(👧)不可能有在远处(🐎)，或是墙背面(🎴)的人(🏼)，说话响度与(👠)前景中的人相差(🐹)无几(🐫)。但用句俗套的话(🤸)讲，他是超越(🐑)现实的（天呐，写(🦋)出来(🏷)俗的(🐖)想吐）。在《过(🧡)客》里，很容易注意(👫)到开(🐶)头那个电风扇的(⬛)声音，也许这(🥔)包含了某种心理(📨)隐喻(📀)，但它首先作为听(🎽)觉元素让人(😺)感到(🎪)适切。下一幕(📟)，来到酒店(🚬)前台，那(🔨)个烦(🧕)人的电风扇消失(🧝)了，但(🔬)空间中仍存在另(📺)一个持续的(🕣)干扰(⬆)，频率更高但(🦕)响度低了不少，画(✋)面里(💢)最终能看到音源(🏻)是摆在后方(🤯)柜台的另一个小(🎇)型电(🕳)风扇(📹)，我格外需要(🐕)这样的变奏以适(🚛)应不(🥠)同的空间与进展(🚴)。在阿巴斯那(🗃)里，也许有个更美(📸)妙的(🛵)画外空间经由声(👢)音建立，但安(🎴)东尼(🗞)奥尼甚至连(🦀)画内空间(👦)都需要(⚽)声音(🏢)真正建立。每一个(🏵)空间(💟)都有无数种方式(🥩)得到观察，创(🦏)作者(🐣)对空间所包(😍)含灵魂的提取态(🈚)度反(👐)映在声音的剪辑(🔹)上，我借由画(👩)面看到它们，但唯(🚝)独通(🖌)过声(🍲)音才进入它(🤡)们。

也许电影的色(🍣)彩和(🌊)声音一样，具有更(♋)简单的特性(🛏)。《放大》中的色彩格(🧗)外妖(🐦)艳，这不仅仅是指(👘)那些模特所(🌛)穿的(🧕)服装，连最简(🦉)单的红色(🕠)与绿色(🔒)都是(🔝)如此。最让我惊奇(💼)的是(🚖)那个公园，当男主(🌪)在公园中拍(🆑)照时(✍)，我突然意识(🔴)到自己不知道上(🛴)哪去(🚺)找一个有这种特(🚙)质的公园，这(🛐)特质是由颜色赋(🐪)予的(💼)，绿色(🈁)形成的节奏(🔊)感很强烈，那个段(🤺)落是(🎀)整部电影里我最(🙅)喜欢的。如果(🔢)说解读家们在《放(📗)大》中(🚚)能找到一些所指(🏦)与颜色对应(🛄)的话(🍽)，那么《过客》里(🎱)的颜色将(⚫)更加“普(😡)通”，隐(⛪)喻的意味儿更低(📨)，却仍(🚨)保留着单纯的视(🆖)觉刺激以使(✔)我们(🔤)直接理解，它(🅿)们不再像《红色沙(🚰)漠》海(🐷)报里的颜色那样(🌌)，尖锐地似乎(👶)都有些刻意了。

他(🛩)也有(🛃)着一(🎴)种最受我喜(🌄)爱的调度方式，奥(😆)逊威(✒)尔斯那种景深镜(😥)头功力也许(🏻)很强，但每个人物(🐪)只是(🌐)像螺丝钉一样出(⛽)现在他们该(🈚)出现(😇)的景别，发出(🚒)他们该做(🛢)的动作，这也(👃)许让我觉得对画(😃)面中(👽)的人物有些缺少(🔟)感情了。另一(🎗)个意(🍴)大利导演费(🦒)里尼，人物会如跳(🌒)舞般(🔗)接近又跳出，最后(🆚)遗落下一个(🤡)孤独的人儿（这(🥩)倒让(🔹)我觉(🖨)得费里尼是(🗞)爱这角色的），但(🌿)他们(⛏)是经历过热闹喧(🛥)嚷的。安东尼(🔈)奥尼的人物从一(🌿)开始(🐴)就不和谐，而且他(🏠)们绝不居于(📊)自己(😵)应该在的位(🚧)置，永远在(❣)逃避，这样会(🛁)开辟出更大的画(🥘)面空(🚽)间，也使得动作—(🙍)—或者用现(🌁)在常(🗳)被提及的“姿(🕥)态”——不再是木(🔮)偶般(🕹)缺少灵魂的目的(⭐)执行工具，而(🚀)拥有情感内化—(🤷)—尽(🔠)管连(😉)动作本身也(🤕)常常在逃避。

也许(😏)让大(🆚)多数观众着迷的(🍸)是安东尼奥(🎌)尼电影中的空间(🍌)，确实(🐍)，我也爱它们，我本(😼)想就此对比(🔷)一下(👂)维斯康蒂的(📻)空间建立(🍦)方式，但现在(🈸)是什么时候，已经(🤝)12点多(💪)了吗？好吧，我仍(🌓)然想简单写(💴)写。之(🐑)前不记得在(➿)哪里听人说他喜(🐀)欢看(🅰)电影中角色走路(🍫)的样子，这些(♒)镜头几乎是导演(🚤)的签(⤴)名，我(🍼)明白这种感(♋)觉，但安的电影里(🍆)走路(🐦)还意味着空间（(🗂)当然也可能(🐲)是小跑，甚至开车(🏐)啦）(🥗)，他在画面视觉中(🚠)加入了如此(♒)多环境的要素，那(🤜)些几何式(👗)（仅用这一(👂)个词是严重不能(🏅)概括(🥌)的）的图像在单(🗿)个画面中已(📊)独立表意，然而还(🐈)是经由角色的运动才(🤖)将他们串联起来(👋)，但我要马上(🏒)反驳我的上一句(🎹)，因为(🕜)我只是在每一个(💡)场景强烈地经历了这(🚎)个空间，我对整个(⏫)空间仍然一(🏊)无所知，它们并没(🌬)有被(👢)真正串联，我只是(🌛)重复地经历(🧐)、经历，到了最后(👾)，除了整个(📣)空间，电影的(🦏)其他所有部分倒(🎬)是都(🕘)被圆满感知了。这(🔡)一点在《夜》里(⏰)也许最为明显。

哎(✌)呀，老维斯康蒂，没有太(💸)多时间留给你了(🐨)，我首先是想(🛤)为一种轻浮的态(🚃)度向(⬅)你道歉。在看完《白(💸)夜》后，我把这个既不那(💳)么现实主义，也不(💦)那么类似《豹(🤚)》的片称为转型期(🚘)电影(🥍)，但这是十分不公(🍿)平的！没有人(🥝)是生活在转型期(🤲)内的，我们(🏁)现在永远不(🎥)知道目的地在哪(👄)，以一(📊)种上帝式的姿态(📈)评判是可憎(🚙)的。当下就是当下(🎍)，彼时的你也许也意识(👑)到现实主义不再(🏬)完全有效，转(🌧)而开始了自己的(🎪)实验(🧕)，或者说，仅仅凭直(👔)觉开始了创作。这部《白(🚏)夜》的空间布景，别(🤡)人看来可能(👍)有些粗制滥造，但(🕍)你也(🖨)许正刻意为之，你(🔖)在探索心中(🆎)的情感是如何建(👥)立起空间(🍥)的，幻梦是如(🤙)何给空间带上色(🎥)调的(🐨)，视觉元素又是如(🐈)何以舞蹈的(🐝)形式呈现出来的(📤)，你多擅长拍舞！

《北斗七(🐥)星》里你的改变令(🎲)我震惊，不得(🦀)不猜测那些年究(💷)竟发(🏕)生了什么真正触(🕞)动到你心房的事。开头(😫)的那种速度，让我(🐇)想起了《妖夜(💋)慌踪》。现实的东西(💡)仍存(💟)在于你的电影里(🍖)，但它们或多(🚋)或少带上了失落(🗃)的调子，我(💁)最喜欢里面(💸)的风，它们伴着那(♿)些表(🚮)现主义光线几乎(⏮)要把你的心(🤳)与里面蕴含的全(🔏)部感情吹出来。也许在(🚄)未来，你的空间不(🍳)再这么粗粝(📆)黑色，而显得庄严(📨)，但那(🦔)或许正是《豹》中公(🔯)爵因为衰老脆弱而不(🖐)得已为之的节制(🚨)...

现在太晚了(😖)，我感觉难过，如果(🔝)这会(🤰)儿还不睡觉，一道(📈)深渊就会逐(🍉)渐在我眼前清晰(🆕)起来，就像(💡)我看它它看(🔃)我那样简单。这不(🌨)仅仅(😟)是因为明天要上(🔗)班，或许正是(📬)因为上班，谁知道(🤴)呢。我明明已经结尾，又(🌚)开始盯着卫生间(👥)里一条该死(😭)的毛巾，真烦人，毛(🥡)巾有(🌋)什么好看的！也许(💊)现在出门，就能遇见楼(📁)下垃圾桶旁边那(🍕)只简州猫了(🎷)，但我太累了，我想(🌰)睡觉(📪)。哎，未来，未来！