在所有(📐)的电影里，安(🔬)东尼奥尼的声音(🧤)是最(🙆)让我痴迷的。很想(📹)写一篇长长(⛲)的影(🈸)评，记录周六(⛲)三部电影(🚺)的迷人之处(🌗)，但我太累了，也没(🙀)有时(🗝)间。随着日子的流(📰)逝，我感觉到(🦒)一种(🦌)紧迫感，那是(🏧)因为我逐渐意识(🏖)到并(🗝)不想对影片有一(📟)个富有洞见(💴)的影评式(🍽)分析，只(📂)是想(➿)简单(🏾)诉说看完电(🎚)影后愉悦的激情(🐫)，而时(🐩)间是最会扼杀此(🎥)类精灵的。总(🔳)之，它们应当更潦(🐁)草地(㊙)出现在我的影评(🏽)里。

我该怎么(🌛)形容(🤓)安东尼奥尼(🕐)电影的声(🎢)音呢，不妨先(🏪)谈谈其他的几部(🏢)片。在(🎽)《奇遇》里，我一定为(🦐)小岛上的寻(🚶)找感(🍅)到过某种震(🖤)颤，乍一看，可能会(🐖)说那(👅)些天际线，那些海(🚵)平面，还有嶙(🈹)峋的石块(🔲)曲线，有(🦏)种眩(😝)晕感(🎶)，它们在构图(🌆)和调度上的确至(📗)关重(🧞)要。但唯有那个有(🐫)节拍，甚至有(🌋)点儿魔性的海浪(🐓)声陪(🎀)伴，才让我真的相(🕒)信：也许下(🐦)一秒(🎿)这些人真的(🌮)要掉到海(🍿)浪里头；在(💖)《夜》和《蚀》里，让我忘(🕓)不掉(💰)的是鞋跟踩在地(💈)面的声音；(🤡)《放大(🎣)》最有意思，几(👄)乎所有人都会为(👪)结尾(🦅)的是否存在说上(🦎)两句，但吸引(🐙)我的不是(👥)这些，远在最(🛺)后的(🙁)画面出现之(🛫)前，这个问题已经(🐡)强烈(🏉)袭来了——听听(🚭)那个网球被(🏍)击打的声音！现实(💨)世界(🕡)的网球声不会以(📂)那种强度（(📵)相对(🎓)于其他声音(🕙)）和频率(🌙)出现，这个节(🛹)奏，以及声音的质(🛀)感已(🤣)经说明了一切。

但(🚫)无论如何，安(😊)东尼(🎨)奥尼的声音(🕊)永远是出发于最(👶)基本(🛴)的现实的——绝(🆚)对不可能有(🧒)在远处，或(🌴)是墙背面的(🚉)人，说(🌷)话响度与前(🍰)景中的人相差无(🈳)几。但(🌰)用句俗套的话讲(🥣)，他是超越现(🅰)实的（天呐，写出(👙)来俗(📃)的想吐）。在《过客(📋)》里，很容易注(💷)意到(🕢)开头那个电(📠)风扇的声(🔽)音，也许这包(🕤)含了某种心理隐(🎇)喻，但(📋)它首先作为听觉(💺)元素让人感(🥚)到适(🥋)切。下一幕，来(🏮)到酒店前台，那个(🏈)烦人(🏕)的电风扇消失了(😆)，但空间中仍(💌)存在另一(🛺)个持续的干(🔠)扰，频(🚅)率更高但响(🍞)度低了不少，画面(🍚)里最(🖖)终能看到音源是(⏰)摆在后方柜(🔼)台的另一个小型(🍝)电风(📼)扇，我格外需要这(🐷)样的变奏以(🏴)适应(💽)不同的空间(🔴)与进展。在(🎼)阿巴斯那里(📲)，也许有个更美妙(✏)的画(💤)外空间经由声音(👩)建立，但安东(🥪)尼奥(🍣)尼甚至连画(🏿)内空间都需要声(🌕)音真(⛸)正建立。每一个空(🔥)间都有无数(✅)种方式得(✳)到观察，创作(🛍)者对(🐿)空间所包含(🚥)灵魂的提取态度(🐳)反映(🍬)在声音的剪辑上(🧒)，我借由画面(🖱)看到它们，但唯独(🚤)通过(🤓)声音才进入它们(😺)。

也许电影的(🆗)色彩(💄)和声音一样(🌵)，具有更简(⛏)单的特性。《放(🏕)大》中的色彩格外(⛴)妖艳(🤝)，这不仅仅是指那(🍰)些模特所穿(🚿)的服(🔁)装，连最简单(🧔)的红色与绿色都(🛣)是如(🍫)此。最让我惊奇的(🗄)是那个公园(😙)，当男主在(🌲)公园中拍照(🧐)时，我(⭕)突然意识到(🎠)自己不知道上哪(⏫)去找(🥁)一个有这种特质(🎍)的公园，这特(💉)质是由颜色赋予(🙆)的，绿(🔗)色形成的节奏感(🍁)很强烈，那个(🌂)段落(🧟)是整部电影(🐎)里我最喜(🐉)欢的。如果说(🕒)解读家们在《放大(🔈)》中能(🐊)找到一些所指与(🥟)颜色对应的(💷)话，那(👻)么《过客》里的(💧)颜色将更加“普通(🍠)”，隐喻(🤕)的意味儿更低，却(🗨)仍保留着单(🏩)纯的视觉(🧣)刺激以使我(📒)们直(🌻)接理解，它们(🅰)不再像《红色沙漠(🥖)》海报(🤸)里的颜色那样，尖(👫)锐地似乎都(🕡)有些刻意了。

他也(🛰)有着(🏿)一种最受我喜爱(🏁)的调度方式(🍁)，奥逊(🔆)威尔斯那种(💭)景深镜头(♟)功力也许很(🍈)强，但每个人物只(🗜)是像(⛺)螺丝钉一样出现(🖨)在他们该出(🎪)现的(🚱)景别，发出他(💮)们该做的动作，这(📤)也许(🥂)让我觉得对画面(⛄)中的人物有(👛)些缺少感(🕚)情了。另一个(🔘)意大(🐛)利导演费里(🙈)尼，人物会如跳舞(🍤)般接(🆎)近又跳出，最后遗(🚼)落下一个孤(🤕)独的人儿（这倒(🌅)让我(🧑)觉得费里尼是爱(🦁)这角色的）(♉)，但他(💒)们是经历过(👊)热闹喧嚷(🧙)的。安东尼奥(💴)尼的人物从一开(😨)始就(🔱)不和谐，而且他们(⛷)绝不居于自(🖐)己应(🌧)该在的位置(🚢)，永远在逃避，这样(👿)会开(🐵)辟出更大的画面(😸)空间，也使得(🕹)动作——(🧠)或者用现在(🔦)常被(🅿)提及的“姿态(⏬)”——不再是木偶(⬛)般缺(🏩)少灵魂的目的执(🏫)行工具，而拥(🍢)有情感内化——(♌)尽管(🐏)连动作本身也常(😏)常在逃避。

也(😖)许让(🍎)大多数观众(🔂)着迷的是(⏹)安东尼奥尼(➖)电影中的空间，确(🖤)实，我(💋)也爱它们，我本想(🦊)就此对比一(🛄)下维(🧐)斯康蒂的空(🧐)间建立方式，但现(➰)在是(🕥)什么时候，已经12点(🛬)多了吗？好(💎)吧，我仍然(🕋)想简单写写(🍻)。之前(🤭)不记得在哪(🏼)里听人说他喜欢(👍)看电(🚳)影中角色走路的(📔)样子，这些镜(🤢)头几乎是导演的(⌛)签名(🔆)，我明白这种感觉(🎸)，但安的电影(💨)里走(👐)路还意味着(🌠)空间（当(🅰)然也可能是(😐)小跑，甚至开车啦(🔲)），他(⏯)在画面视觉中加(🧤)入了如此多(🏯)环境的要素，那些(😂)几何式（仅用这一个(🔥)词是严重不能概(🚒)括的）的图(🎲)像在单个(🤡)画面中已独(📆)立表意，然而还是(🚰)经由角色的运动才将(😶)他们串联起来，但(👖)我要马上反(🍌)驳我的上一句，因(🖖)为我(🎭)只是在每一个场(🎦)景强烈地经(🎧)历了这个空间，我(🎐)对整个空(🛃)间仍然一无(🧦)所知，它们并没有(♈)被真(💭)正串联，我只是重(😽)复地经历、(📵)经历，到了最后，除(🛄)了整个空间，电影的其(🤺)他所有部分倒是(🔱)都被圆满感(🤹)知了。这一(🐆)点在《夜》里也(🤴)许最为明显。

哎呀(📊)，老维斯康蒂，没有太多(🤦)时间留给你了，我(💄)首先是想为(🛸)一种轻浮的态度(🎁)向你(🚙)道歉。在看完《白夜(🚄)》后，我把这个(🧐)既不那么现实主(🥦)义，也不那(🔖)么类似《豹》的(💘)片称为转型期电(📮)影，但(🕢)这是十分不公平(🛠)的！没有人是(🐾)生活在转型期内(🌑)的，我们现在永远不知(💕)道目的地在哪，以(🏏)一种上帝式(👃)的姿态评(⚓)判是可憎的(🈳)。当下就是当下，彼(🔵)时的你也许也意识到(🧒)现实主义不再完(🤣)全有效，转而(👱)开始了自己的实(🔲)验，或(🌤)者说，仅仅凭直觉(🧐)开始了创作(🤸)。这部《白夜(🏟)》的空间(😫)布景，别人(🐕)看来可能有(🖇)些粗制滥造，但你(🔈)也许(💪)正刻意为之，你在(💗)探索心中的(🍧)情感是如何建立(🚲)起空间的，幻梦是如何(🔻)给空间带上色调(⏲)的，视觉元素(🥑)又是如何(🌂)以舞蹈的形(🗂)式呈现出来的，你(🥫)多擅长拍舞！

《北斗七星(🈁)》里你的改变令我(🗝)震惊，不得不(🏆)猜测那些年究竟(🚶)发生(🍌)了什么真正触动(💙)到你心房的(👖)事。开头的(🐋)那种速(⛅)度，让我想(🏵)起了《妖夜慌(🎫)踪》。现实的东西仍(🚕)存在(🔈)于你的电影里，但(🔠)它们或多或(🎒)少带上了失落的(⛓)调子，我最喜欢里面的(♿)风，它们伴着那些(📞)表现主义光(🐤)线几乎要(🚼)把你的心与(💺)里面蕴含的全部(💢)感情吹出来。也许在未(🍍)来，你的空间不再(🕝)这么粗粝黑(🎅)色，而显得庄严，但(⛷)那或(📐)许正是《豹》中公爵(😠)因为衰老脆(🔜)弱而不得(🥫)已为之(🐾)的节制...

现(🔰)在太晚了，我(🚵)感觉难过，如果这(🖌)会儿(🗄)还不睡觉，一道深(🚒)渊就会逐渐(🅾)在我眼前清晰起(🕯)来，就像我看它它看我(🕯)那样简单。这不仅(🍄)仅是因为明(🏓)天要上班(💩)，或许正是因(☝)为上班，谁知道呢(🏴)。我明明已经结尾，又开(🌙)始盯着卫生间里(⏮)一条该死的(🗂)毛巾，真烦人，毛巾(🐞)有什(🖨)么好看的！也许现(♌)在出门，就能(🕑)遇见楼下(🚣)垃圾桶(💬)旁边那只(💉)简州猫了，但(➕)我太累了，我想睡(🥘)觉。哎(🐧)，未来，未来！