可(kě )仔细想(xiǎng )想,肖(xiāo )战哪(nǎ )次不是(🙇)(shì )站在她(tā )这(🚲)边为她考(🐎)虑。
中(🤰)途又遇到(🌏)陆宁(🛹),陆(lù )宁叫(🦗)了(le )肖(🛀)战一(yī )声(⛄),肖战(😡)点(diǎn )了下(💌)头(tó(⚾)u )就没再理(🚧)会。
一(🔽)阵灼热的(🕚)湿吻(🤓)过后,肖战(👛)呼(hū(🏮) )吸粗重(chó(🏀)ng ),低(dī(🌿) )沉(chén )沙哑(💖)(yǎ )的(🗃)声音(yīn )在(😆)她头(🚙)顶响起:(🖱)你想怎么死?
之前不是很明(míng )白任东(dōng )说那(nà )些(xiē )话的(de )意思,现在看着她这样开心的笑容,肖战突然就明(míng )白了(🏎)。
确定,魏教(🛂)(jiāo )官(🏗)还有(yǒu )什(📂)么事(🎽)(shì )吗?没(💭)有的(🚷)话,我先走(🗜)了。
肖(🏐)战本来(lá(🍸)i )想道(😀)歉(qiàn ),想告(👸)(gào )诉(🍯)她(tā ),不论(📽)(lùn )发(🥢)生什(shí )么(🐥),他都(🌖)会在她身(👒)边,说(🖥)着说着,又(💂)变回(🌱)了(le )老样子(📹)(zǐ )。
肖(📏)(xiāo )战(zhàn )就(🦌)这(zhè )么看着(zhe )小胖狐狸捂着嘴贼兮兮的偷笑。
肖战问她:如果当(dāng )时的情(qíng )况换(huàn )一下,是陈美或者艾美丽之间的其中一个人到(🐓)你的(de )位置(🍇),你会(♈)怪(guài )她们(🧒)(men )为了(🚗)保(bǎo )住机(👼)密(mì(🌵) )而放弃你(🕢)吗?(⏳)
别闹了最(🦅)终还(🏦)是肖战哑(🙍)(yǎ )着(🌡)声音(yīn )把(🚑)她推(🖕)(tuī )开,看(kà(❣)n )她笑(🖥)(xiào )的那么(📀)(me )开心(🚄),肖战比她(👳)更高(🧐)兴。
一阵灼(📞)热的(🐮)湿吻过(guò(🈵) )后,肖(xiāo )战呼(hū )吸(xī )粗重(chóng ),低沉(chén )沙哑的声音在她头顶响起:你想怎么死?
视频本站于2026-02-09 02:02:58收藏于/影片特辑。观看内地vip票房,反派角色合作好看特效故事中心展开制作。特别提醒如果您对影片有自己的看法请留言弹幕评论。跑者(😥)将人生押注在十秒里,动画也(🏄)在那十秒里势(🍜)要(💝)改变观众眼(🥅)前(🕡)所见的一切(🐑),比(🌄)赛结束,一切煽动性的东西戛(🍶)然而止,这绝非(⏭)单纯感动的体(👎)验(👺),它拒绝把角(🦕)色(😾)心象世界剥(🚗)开。是的,如果说(🙌)同(🤢)为独立动画(🤪)出(🕧)身的新海诚动(🦒)画由不同角色(♐)的(🍾)内面,通过宛如对唱一样的(🐏)台(📫)词互相交织(✳)组(🛂)成,观众相信(🏞)主(🧖)角(我)笃定(🕡)了与他者能最直接地连结、(🍽)笃定世界的一(💱)切(💝),然后观众成(🐣)为(🕟)共享同一种(🥏)感(🚡)受的共同体,那么岩井泽健治(🔃)在转向商业制(🥗)片第一作、用(📮)转(🕛)描技法制作(🗺)的(🗨)《百米。》则希望(🗃)观众更主动地(🚂)探(🕺)索,找到属于(👰)自(🐔)己的那个“我”。以(🚘)及新海诚因为(⛅)他(⚪)是“动画民科”,通过静止的层(🏨)与(😨)层之间的作(👊)用(🚏)挖掘世界的深(🚆)度,岩井泽明显(🕔)有着压倒性的动画素养,他相(🛶)信动画要动,不(🔶)需(🙌)要内面、仅(💳)靠(😓)纯粹的动就能(🥎)连结世界,《百米。》正是这样一部(🦖)只有表层面孔(🎷)的动画,且是充(🤶)满(🛡)杂质的面孔(🔙)。
转(🍠)描与纯手绘动画不一样的(🦈)是(📐)它一定是绘画(🦆)(手的劳作)(🆎)与摄像机(机(❎)器(🚢))的共同作业。转描动画有(📘)着(🤜)“我”与世界的(🖌)戏(👑)剧,这里的“我”是(💇)指由构成动画(🖤)的线的原生质(protoplasm),正因为原(🏪)画师之手的劳(🎌)作(👯),这种拒绝僵(📘)化(👨)的变化具备个(🐜)人性,但这种个人性总会被摄(🍅)像机下客观世(🍚)界的物质与逻(🈹)辑(🕑)引导、诱惑(👨),而(🚭)原画师之手又把线的质感(🐉)紧(💴)紧地把握在自(🔂)己笔下,对现实(🎆)的物质与逻辑(🏽)进(🌚)行抗衡。体育故事也是这么(🍰)一(🌯)回事,我们为(🤖)之(🌫)热泪的种种运(🤟)动的人生,实际(👌)上是人用身体投身到世界,与(🍚)世界交流、抗(🏂)衡(🥀),甚至可能被(🔢)世(🧘)界撕裂的戏剧(📋)一样。
于是,转描动画里的手与(🎎)机器的共作((🐄)这种共作也可(📻)以(😋)当做在互相(🍚)撕(👒)扯),以永远不和谐、不精(🤐)确(😵)的样子在动画(❌)的表层留下了(👑)种种杂质,比如(📞)看(🐛)着像是扁平的脸却有着不(💾)相(❤)协调的过于(🚠)立(🌓)体的运动,比如(🐝)有的动画师手(👠)艺跟不上现实世界的运动,导(🕶)致角色动得“不(🚑)像(🎩)人”,但在《百米(💃)。》里(🤹),我更愿意把这(🎈)些杂质称为现实对动画面孔(🗿)留下的伤痕。当(🎲)跑者在起跑线(🧞)各(🕯)自准备时,衣(🥣)服(🚿)的折痕比纯手绘动画要来(😅)得(🗻)更密集;倾盆(🚴)大雨让跑者身(🙈)上出现不断蠕(💘)动(🍥)的光泽,宛如现实在抚摸动(👌)画(🍏)的肌理——(🤔)这(🖲)部动画毫不在(✊)意让信息量变(😬)得排山倒海——也是这个长(🙆)镜头里,在开始(🎻)赛(🌒)跑那决定人(🕴)生(🤝)的十秒之前,框(😺)里的一切人和背景的线都在(⏮)运动里抖动,我(🖌)们第一次如此(😽)清(👢)晰地看见人(🗞)与(🏑)世界的相互作用力,这正如(🛐)鱼(🔠)丰漫画总是表(🛁)现出谵妄的价(😂)值观一样,究竟(🕊)是(🆙)世界影响了(🌔)人,还是偏执狂(🛤)在(🧟)动摇世界,我(🎋)们(💀)无法确定何者(💧)才是现实,或者(🌞)说,即使转描动画也不存在所(💴)谓的确凿的现(🚵)实(😂)性吧。因为角(🍘)色(🗄)从不说出心里(♎)话,直到富坚被现实压垮崩溃(🛅),线条也跟着紊(🔶)乱,他哭的样子(🚰)着(♟)实令人心疼(💷)之(📭)余也让人忍俊不禁。
是去年喜(👈)欢的动画之一(🥠)《猫妖小杏》刚好(🧡)也是转描动画(🍺),它(🏐)同样有着来(🌌)自现实的杂质(🕝),比(✂)如该片采用(📭)现(🌴)场收音的方式(🌽),电影的“声腔”有(👄)着超出画纸之外的空旷,然而(🥅)这是一部需要(📁)抑(🤵)制住单纯靠(🔈)手(🧀)作来想象运动(🛋)的动画,因为少女对世界感到(🎏)无聊,她面对会(🌜)说话的猫这种(🖖)超(🏬)自然生物也(👌)毫(🚶)无想法。形式在故事引导下,转(📍)描动画将现实(🗄)里的那些习以(🏚)为常的“噪”与“动(✉)”带(👙)入动画后,现(🚹)实性被动画给(🍅)均(🥕)质化,留下了(🔏)不(🚩)和谐的扁平的(🕡)表面。《百米。》的杂(🔬)质留下了凹凸不平的面孔,个(🧘)人与世界、动(🔋)画(🔔)与现实、手(🧓)与(🈷)机器对运动的(👑)想象力不断彼此抗衡,几乎要(🚀)冲破平面的画(🚗)纸、画面、银(🐺)幕(💔)。要说动画哪(🏺)些(💰)地方不是转描的话,几乎就只(🎃)有跑步的时刻(🚐),在标枪打响后(🚲),跑者对爆发力(🥊)与(🛺)全力以赴的(🎍)迷恋直接冲破(👀)现(🔈)实,画者无法(🍅)参(🍤)照现实,只能发(🗓)挥自己的想象(🕜)去描绘速度。这就是这部动画(🏘)所描绘的体育(💫)运(📻)动,画者无疑(📫)也(🆘)是选手。
我觉得(🎢)岩井泽这次联合动画师小岛(🌎)庆祐确实在一(🚨)般的日本商业(🍚)动(🛄)画体制里带(👞)来(📶)了此前没有的东西(或者说(🙏)是“杂质”),动画(🔤)师出身的押山(🥝)清高在去年上(🔯)映(📿)的《蓦然回首(🥦)》里缩小了动画(👬)电(👲)影的制作规(🏅)模(🔣),利用小团队的(😇)体制尽可能保(🐆)留原画师的人工性,这种体制(👖)宛如希望洗净(⏰)日(🧤)本动画的工(⛹)业(🎥)属性,我觉得押(😋)山应该希望观众能注意到那(🏅)些“动”里蕴含着(🚐)手的劳作,通过(🎤)一(😳)种隐秘的“元(🛫)动(👲)画”,在这部以画画为题材的动(🔕)画里,利用动画(🍁)之“动”让人意识(🥢)到这是画,然后(🎒)想(➿)到不同的笔(🙉)触各有主人,并(❄)为(🔉)这种人工的(🍽)物(🚾)质性感动。若借(🎫)用土居伸彰的(🐋)说法来说的话,那就是《蓦然回(🌃)首》的局限性在(🤒)于(🏞)对动画的定(🏮)义(💆)只看到了帧与(📋)帧之间,动画还有“帧之彼端”的(🐄)可能性,即观众(🚌)的自我意识。面(🍤)对(👖)《百米。》凹凸不(🚾)平(🍔)的面孔,我们却无法以一种动(🧘)画教养判断它(🌞)的好与坏,只是(🆖)在极速一百米(🕜)里(💙),观众看到的(🕠)不只是绘画与(⛑)手(🍩)的劳作的奇(🎚)迹(🈴),动画在逃避现(🐿)实之前先要注(⏭)视现实,只剩下速度的世界里(🐋)我们可以选择(🧣)看(🚄)清“我”自己的(🏐)面(😵)孔。
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