在所有的电影里(✳)，安东尼奥尼(💤)的声(🙀)音是最让我(👿)痴迷的。很(💦)想写一篇长(👂)长的影评，记录周(🛑)六三(😕)部电影的迷人之(🔩)处，但我太累(🕗)了，也(😝)没有时间。随(🔰)着日子的流逝，我(🚞)感觉(😨)到一种紧迫感，那(🈺)是因为我逐(🚱)渐意识到并不想(📌)对影(👹)片有(😏)一个富有洞(🏁)见的影评式分析(🗑)，只是(🎴)想简单诉说看完(🎭)电影后愉悦(💭)的激情，而时间是(👈)最会(🚍)扼杀此类精灵的(🍿)。总之，它们应(🔬)当更(💟)潦草地出现(🔴)在我的影(🕐)评里。

我该怎(🌌)么形容安东尼奥(✂)尼电(🛰)影的声音呢，不妨(➰)先谈谈其他(♿)的几(🔷)部片。在《奇遇(📝)》里，我一定为小岛(💀)上的(🛺)寻找感到过某种(🚃)震颤，乍一看(📭)，可能会说那些天(🎑)际线(💦)，那些(🤗)海平面，还有(🖕)嶙峋的石块曲线(🍧)，有种(✔)眩晕感，它们在构(🚽)图和调度上(🏂)的确至关重要。但(🗽)唯有(🌴)那个有节拍，甚至(🐐)有点儿魔性(😂)的海(🙆)浪声陪伴，才(🦖)让我真的(🏺)相信：也许(🕰)下一秒这些人真(😨)的要(⛏)掉到海浪里头；(🗺)在《夜》和《蚀》里(💈)，让我(😚)忘不掉的是(🕕)鞋跟踩在地面的(🐧)声音(🥅)；《放大》最有意思(😸)，几乎所有人(🛩)都会为结(🏑)尾的是(🐞)否存(🆓)在说(🅰)上两句，但吸(😷)引我的不是这些(🌝)，远在(🎐)最后的画面出现(〽)之前，这个问(😁)题已经强烈袭来(🕧)了—(🤫)—听听那个网球(🔄)被击打的声(🏀)音！现(💱)实世界的网(⭐)球声不会(㊗)以那种强度(🏆)（相对于其他声(⛰)音）(🧢)和频率出现，这个(🦏)节奏，以及声(⛪)音的(😾)质感已经说(🌲)明了一切。

但无论(🦂)如何(😢)，安东尼奥尼的声(🥜)音永远是出(🍏)发于最基(🧢)本的现(🐄)实的(❕)——(㊙)绝对不可能(🌐)有在远处，或是墙(🍆)背面(🍅)的人，说话响度与(👑)前景中的人(✅)相差无几。但用句(🕦)俗套(💆)的话讲，他是超越(🐠)现实的（天(😷)呐，写(🔛)出来俗的想(🤤)吐）。在《过(🐺)客》里，很容易(➿)注意到开头那个(🔂)电风(👻)扇的声音，也许这(🗯)包含了某种(⌛)心理(❣)隐喻，但它首(💆)先作为听觉元素(➰)让人(⤴)感到适切。下一幕(🌱)，来到酒店前(⏸)台，那个烦(🐛)人的电(🕝)风扇(🏌)消失(🏦)了，但空间中(🤔)仍存在另一个持(🥘)续的(❌)干扰，频率更高但(😱)响度低了不(😫)少，画面里最终能(🚠)看到(🛂)音源是摆在后方(🛫)柜台的另一(😯)个小(🚧)型电风扇，我(🍭)格外需要(🚍)这样的变奏(🌜)以适应不同的空(🌇)间与(💘)进展。在阿巴斯那(🏫)里，也许有个(🍜)更美(🎨)妙的画外空(❣)间经由声音建立(📒)，但安(💬)东尼奥尼甚至连(🔒)画内空间都(🥟)需要声音(🛏)真正建(📹)立。每(🏚)一个(🤑)空间都有无(🧗)数种方式得到观(🗻)察，创(🗒)作者对空间所包(😣)含灵魂的提(🤑)取态度反映在声(🍽)音的(💓)剪辑上，我借由画(👩)面看到它们(🌶)，但唯(🏭)独通过声音(📙)才进入它(🚰)们。

也许电影(🚯)的色彩和声音一(😆)样，具(🕙)有更简单的特性(😄)。《放大》中的色(🐹)彩格(🧟)外妖艳，这不(🚌)仅仅是指那些模(🀄)特所(💂)穿的服装，连最简(🎄)单的红色与(🧘)绿色都是(💈)如此。最(✔)让我(🍪)惊奇(🍼)的是那个公(🔘)园，当男主在公园(🎆)中拍(🎭)照时，我突然意识(🔱)到自己不知(♿)道上哪去找一个(✖)有这(👌)种特质的公园，这(🎼)特质是由颜(🌞)色赋(🚲)予的，绿色形(🍜)成的节奏(🚹)感很强烈，那(🕝)个段落是整部电(🍟)影里(💫)我最喜欢的。如果(😦)说解读家们(🤤)在《放(🚽)大》中能找到(👫)一些所指与颜色(🐛)对应(🚝)的话，那么《过客》里(🌗)的颜色将更(🔰)加“普通”，隐(📍)喻的意(🚇)味儿(💶)更低(🍄)，却仍保留着(👥)单纯的视觉刺激(👉)以使(🥡)我们直接理解，它(🎱)们不再像《红(🍊)色沙漠》海报里的(⛅)颜色(🛍)那样，尖锐地似乎(💃)都有些刻意(🕴)了。

他(😝)也有着一种(🎡)最受我喜(🍰)爱的调度方(🍲)式，奥逊威尔斯那(⏰)种景(😪)深镜头功力也许(👕)很强，但每个(👞)人物(🔓)只是像螺丝(😂)钉一样出现在他(♍)们该(🔇)出现的景别，发出(🥝)他们该做的(❎)动作，这也(🐳)许让我觉得(🛤)对画(🗿)面中的人物(🗄)有些缺少感情了(🤐)。另一(📆)个意大利导演费(✊)里尼，人物会(🚓)如跳舞般接近又(🎗)跳出(📎)，最后遗落下一个(🌉)孤独的人儿(🦋)（这(💑)倒让我觉得(🔏)费里尼是(⛺)爱这角色的(🌉)），但他们是经历(⚡)过热(🏉)闹喧嚷的。安东尼(♊)奥尼的人物(📩)从一(💩)开始就不和(📈)谐，而且他们绝不(⏺)居于(🤛)自己应该在的位(🔼)置，永远在逃(📰)避，这样会(🥌)开辟出更大(🏽)的画(🔼)面空间，也使(🎾)得动作——或者(🎡)用现(💓)在常被提及的“姿(🔥)态”——不再(🐔)是木偶般缺少灵(🌠)魂的(💏)目的执行工具，而(🍠)拥有情感内(🚾)化—(🤡)—尽管连动(🕺)作本身也(🎁)常常在逃避(🥣)。

也许让大多数观(🐡)众着(🍖)迷的是安东尼奥(🦌)尼电影中的(🐡)空间(🌊)，确实，我也爱(🛐)它们，我本想就此(🤢)对比(❓)一下维斯康蒂的(🧝)空间建立方(🛏)式，但现在(🛋)是什么时候(👌)，已经(🗺)12点多了吗？(😫)好吧，我仍然想简(🛑)单写(⏺)写。之前不记得在(😾)哪里听人说(🔷)他喜欢看电影中(😖)角色(😸)走路的样子，这些(🐈)镜头几乎是(📸)导演(🈵)的签名，我明(🈯)白这种感(♿)觉，但安的电(🎞)影里走路还意味(🤞)着空(🐩)间（当然也可能(🈹)是小跑，甚至(🔻)开车(⚓)啦），他在画(😅)面视觉中加入了如此(🖕)多环境的要素，那(💊)些几何式（(😪)仅用这一(💼)个词是严重(👕)不能概括的）的(🌇)图像在单个画面中已(🚱)独立表意，然而还(💶)是经由角色(♋)的运动才将他们(🤒)串联(🍙)起来，但我要马上(🐠)反驳我的上(🍂)一句，因为我只是(🏜)在每一个(🅿)场景强烈地(🔬)经历了这个空间(🏚)，我对(🐓)整个空间仍然一(🌯)无所知，它们(🔃)并没有被真正串(🔺)联，我只是重复地经历(💵)、经历，到了最后(🎦)，除了整个空(🙊)间，电影的(🐋)其他所有部(🛋)分倒是都被圆满(📥)感知了。这一点在《夜》里(👔)也许最为明显。

哎(🔼)呀，老维斯康(🏬)蒂，没有太多时间(🥊)留给(🍆)你了，我首先是想(🍰)为一种轻浮(🌨)的态度向你道歉(🗨)。在看完《白(🏒)夜》后，我把这(💗)个既不那么现实(🎥)主义(🔘)，也不那么类似《豹(🦃)》的片称为转(🍛)型期电影，但这是(🎭)十分不公平的！没有人(😌)是生活在转型期(🐤)内的，我们现(👶)在永远不(😼)知道目的地(🧘)在哪，以一种上帝(⚾)式的姿态评判是可憎(✡)的。当下就是当下(💺)，彼时的你也(🦉)许也意识到现实(🥊)主义(🌽)不再完全有效，转(🐚)而开始了自(🌉)己的实验，或者说(🍔)，仅仅凭直(🌁)觉开始了创(🕞)作。这部《白夜》的空(🐠)间布(⛪)景，别人看来可能(⛸)有些粗制滥(😠)造，但你也许正刻(🎠)意为之，你在探索心中(🕵)的情感是如何建(🍱)立起空间的(🚏)，幻梦是如(👋)何给空间带(📒)上色调的，视觉元(📟)素又是如何以舞蹈的(🏣)形式呈现出来的(🎷)，你多擅长拍(📯)舞！

《北斗七星》里你(🦐)的改(🏟)变令我震惊，不得(🗂)不猜测那些(🚽)年究竟发生了什(🐏)么真正触(⚪)动到你心房(✴)的事。开头的那种(🐟)速度(🙀)，让我想起了《妖夜(☔)慌踪》。现实的(🛃)东西仍存在于你(🔼)的电影里，但它们或多(🔍)或少带上了失落(💀)的调子，我最(🥢)喜欢里面(⏮)的风，它们伴(🐡)着那些表现主义(🐓)光线几乎要把你的心(🛃)与里面蕴含的全(🚗)部感情吹出(🙍)来。也许在未来，你(⬅)的空(🔴)间不再这么粗粝(💆)黑色，而显得(🐕)庄严，但那或许正(♉)是《豹》中公(🍀)爵因为衰老(🤶)脆弱而不得已为(🎹)之的(👔)节制...

现在太晚了(🦃)，我感觉难过(🕰)，如果这会儿还不(🚻)睡觉，一道深渊就会逐(🍷)渐在我眼前清晰(🌼)起来，就像我(💶)看它它看(🚄)我那样简单(🌈)。这不仅仅是因为(⚪)明天要上班，或许正是(💳)因为上班，谁知道(🚆)呢。我明明已(🏬)经结尾，又开始盯(😈)着卫(😲)生间里一条该死(⛷)的毛巾，真烦(🌘)人，毛巾有什么好(🐁)看的！也许(🈴)现在出门，就(🌘)能遇见楼下垃圾(📟)桶旁(🐳)边那只简州猫了(👤)，但我太累了(Ⓜ)，我想睡觉。哎，未来(🏸)，未来！