在所有的电影里(⚾)，安东(👕)尼奥尼的声音是(🥨)最让我痴迷(🍁)的。很(➗)想写(🌠)一篇长长的影评(🌃)，记录周六三(💫)部电影的迷人之(🌑)处，但(💉)我太累了，也没有(🐂)时间。随着日(🚎)子的(⛏)流逝，我感觉(🚚)到一种紧迫感，那(🕉)是因(📟)为我逐渐意识到(🎳)并不(☝)想对影(🤚)片有一个(🍝)富有洞见的(🌀)影评(🕤)式分析，只是(🏽)想简单诉说看完(🔳)电影(🏃)后愉悦的激情，而(🤟)时间是最会(📚)扼杀此类精灵的(🤳)。总之(🥫)，它们应当更潦草(🈷)地出现在我(🥠)的影(🌆)评里(📌)。

我该怎么形容安(🦐)东尼奥尼电(🤝)影的声音呢，不妨(🏹)先谈(🏨)谈其他的几部片(🍜)。在《奇遇》里，我(➕)一定(🍗)为小岛上的(🌀)寻找感到过某种(💡)震颤(💝)，乍一看，可能会说(🧗)那些(🍄)天际线(🥇)，那些海平(🐌)面，还有嶙峋(😇)的石(🦌)块曲线，有种(💓)眩晕感，它们在构(🏢)图和(🉐)调度上的确至关(💹)重要。但唯有(💣)那个有节拍，甚至(⏫)有点(⏫)儿魔性的海浪声(❣)陪伴，才让我(🍜)真的(😫)相信(🍫)：也许下一秒这(🚼)些人真的要(⛔)掉到海浪里头；(📢)在《夜(⚽)》和《蚀》里，让我忘不(🕝)掉的是鞋跟(🐰)踩在(🏽)地面的声音(⚪)；《放大》最有意思(🔲)，几乎(🦅)所有人都会为结(🤞)尾的(🐁)是否存在说上两(🌾)句，但吸引我(🚮)的不(🚄)是这些，远在(🗻)最后的画面出现(⭐)之前(🎇)，这个问题已经强(🏟)烈袭来了—(🍃)—听听那个网球(⏹)被击(🔅)打的声音！现实世(🚥)界的网球声(📇)不会(🌨)以那(📏)种强度（相对于(🖕)其他声音）(🤤)和频率出现，这个(😝)节奏(🏰)，以及声音的质感(📌)已经说明了(💿)一切(👰)。

但无论如何(📡)，安东尼奥尼的声(🎡)音永(😝)远是出发于最基(🍪)本的(🕌)现实的——绝对(🥍)不可能有在(🐨)远处(🙇)，或是墙背面(🕵)的人，说话响度与(🥃)前景(🐏)中的人相差无几(🕤)。但用句俗套(🌄)的话讲，他是超越(⬆)现实(❇)的（天呐，写出来(📹)俗的想吐）(💄)。在《过(🤢)客》里(🛒)，很容易注意到开(🌲)头那个电风(😧)扇的声音，也许这(🕙)包含(🔔)了某种心理隐喻(👉)，但它首先作(😿)为听(🍖)觉元素让人(🎋)感到适切。下一幕(⌛)，来到(🚢)酒店前台，那个烦(🕌)人的(🐱)电风扇消失了，但(😁)空间中仍存(🐛)在另(🍴)一个持续的(🌄)干扰，频率更高但(🏄)响度(📬)低了不少，画面里(⛄)最终能看到(📹)音源是摆在后方(✴)柜台(🤹)的另一个小型电(📅)风扇，我格外(☔)需要(⬜)这样(🌭)的变奏以适应不(⏺)同的空间与(💁)进展。在阿巴斯那(✳)里，也(💦)许有个更美妙的(📯)画外空间经(🚀)由声(📙)音建立，但安(🚜)东尼奥尼甚至连(📺)画内(🛡)空间都需要声音(😙)真正(🎈)建立。每一个空间(🏦)都有无数种(👳)方式(👨)得到观察，创(🧙)作者对空间所包(🍸)含灵(💹)魂的提取态度反(🌬)映在声音的(🤚)剪辑上，我借由画(🔔)面看(🌊)到它们，但唯独通(👖)过声音才进(🐹)入它(😨)们。

也(🤩)许电影的色彩和(🈺)声音一样，具(📀)有更简单的特性(🛫)。《放大(🈷)》中的色彩格外妖(📔)艳，这不仅仅(✡)是指(👭)那些模特所(🏁)穿的服装，连最简(🕋)单的(🍓)红色与绿色都是(🎌)如此(🚽)。最让我惊奇的是(📤)那个公园，当(🆒)男主(🎅)在公园中拍(🏬)照时，我突然意识(🐹)到自(👱)己不知道上哪去(🐠)找一个有这(🏗)种特质的公园，这(🍲)特质(🎾)是由颜色赋予的(🎥)，绿色形成的(🐨)节奏(🦋)感很(😯)强烈，那个段落是(🗺)整部电影里(🦒)我最喜欢的。如果(🐙)说解(🥕)读家们在《放大》中(🗽)能找到一些(🅿)所指(🐡)与颜色对应(🏈)的话，那么《过客》里(🗓)的颜(😆)色将更加“普通”，隐(✌)喻的(🏌)意味儿更低，却仍(🦐)保留着单纯(💌)的视(🤙)觉刺激以使(🆒)我们直接理解，它(⛩)们不(🏦)再像《红色沙漠》海(🗝)报里的颜色(🛴)那样，尖锐地似乎(💹)都有(🔕)些刻(🤾)意了。

他也有(🦍)着一种最受(👢)我喜(♒)爱的(🍇)调度方式，奥逊威(🛤)尔斯那种景(🌬)深镜头功力也许(🏮)很强(🍶)，但每个人物只是(🏟)像螺丝钉一(📜)样出(💕)现在他们该(🌚)出现的景别，发出(🍴)他们(🍖)该做的动作，这也(🌧)许让(🌲)我觉得对画面中(🏮)的人物有些(🛹)缺少(😬)感情了。另一(🕸)个意大利导演费(🏗)里尼(🎆)，人物会如跳舞般(🤷)接近又跳出(🚪)，最后遗落下一个(📣)孤独(💃)的人(🏏)儿（这倒让(🥡)我觉得费里(🎗)尼是(🎑)爱这(😻)角色的），但他们(🈵)是经历过热(🥥)闹喧嚷的。安东尼(🌝)奥尼(🀄)的人物从一开始(🐊)就不和谐，而(🕞)且他(🅿)们绝不居于(🍭)自己应该在的位(💖)置，永(🌐)远在逃避，这样会(🕵)开辟(🏯)出更大的画面空(🚕)间，也使得动(🧑)作—(💃)—或者用现(🦔)在常被提及的“姿(📁)态”—(🚨)—不再是木偶般(🎏)缺少灵魂的(🔊)目的执行工具，而(🚷)拥有(🎿)情感(🤴)内化——尽(👠)管连动作本(⬇)身也(🦀)常常(🔊)在逃避。

也许让大(📗)多数观众着(🦍)迷的是安东尼奥(🍧)尼电(🧘)影中的空间，确实(🖋)，我也爱它们(🦑)，我本(🚩)想就此对比(🚊)一下维斯康蒂的(🗒)空间(🕊)建立方式，但现在(🆒)是什(🤼)么时候，已经12点多(🌴)了吗？好吧(🗜)，我仍(🏾)然想简单写(🦇)写。之前不记得在(🆔)哪里(🖥)听人说他喜欢看(🛹)电影中角色(🥁)走路的样子，这些(🍢)镜头(🌨)几乎(🍳)是导演的签(🛀)名，我明白这(🌄)种感(👳)觉，但(🍄)安的电影里走路(🔮)还意味着空(🏠)间（当然也可能(🌥)是小(🔙)跑，甚至开车啦）(🎀)，他在画面视(😋)觉中加入了如此(😊)多环境的要素，那些几(🌖)何式（仅用这一(🕥)个词(🚋)是严重不能概括(🤓)的）的图像(📮)在单个画面中已(🕞)独立表意，然而还是经(📉)由角色的运动才(🎩)将他们串联(🥂)起来，但我要马上(🤙)反驳(🌟)我的上一句，因为(🌽)我只是在每(🤮)一个场景(📵)强烈地经历了这(😜)个空间，我对(🌻)整个空间仍然一(🛌)无所(🏆)知，它们并没有被(🗣)真正串联，我(🐶)只是重复地经历(⬇)、经历，到了最后，除了(🥒)整个空间，电影的(👳)其他(🧀)所有部分倒是都(🎁)被圆满感知(🌀)了。这一点在《夜》里(📿)也许最为明显。

哎呀，老(🅰)维斯康蒂，没有太(🎣)多时间留给(🔆)你了，我首先是想(🏞)为一(👝)种轻浮的态度向(💃)你道歉。在看(🔓)完《白夜》后(📐)，我把这个既不那(🏯)么现实主义(🔓)，也不那么类似《豹(🙀)》的片(👾)称为转型期电影(🗻)，但这是十分(💏)不公平的！没有人(🐌)是生活在转型期内的(🏤)，我们现在永远不(😊)知道(🏋)目的地在哪，以一(🆕)种上帝式的(👹)姿态评判是可憎(🏑)的。当下就是当下，彼时(🔛)的你也许也意识(🌉)到现实主义(🦃)不再完全有效，转(🎸)而开(🌫)始了自己的实验(🍐)，或者说，仅仅(🥇)凭直觉开(🤞)始了创作。这部《白(🎌)夜》的空间布(❕)景，别人看来可能(🌂)有些(👠)粗制滥造，但你也(🔣)许正刻意为(🎴)之，你在探索心中(📘)的情感是如何建立起(⌛)空间的，幻梦是如(⏮)何给(🛀)空间带上色调的(🎍)，视觉元素又(🥘)是如何以舞蹈的(♊)形式呈现出来的，你多(➗)擅长拍舞！

《北斗七(✔)星》里你的改(🏣)变令我震惊，不得(🦒)不猜(🐕)测那些年究竟发(🎹)生了什么真(🏍)正触动到(🚲)你心房的事。开头(🆓)的那种速度(👣)，让我想起了《妖夜(♑)慌踪(💻)》。现实的东西仍存(🥙)在于你的电(👨)影里，但它们或多(🎖)或少带上了失落的调(👰)子，我最喜欢里面(🚤)的风(👷)，它们伴着那些表(📈)现主义光线(🛏)几乎要把你的心(👉)与里面蕴含的全部感(🙋)情吹出来。也许在(✈)未来，你的空(🧚)间不再这么粗粝(🦄)黑色(😶)，而显得庄严，但那(🤚)或许正是《豹(🤼)》中公爵因(🚸)为衰老脆弱而不(👱)得已为之的(🤞)节制...

现在太晚了(🥛)，我感(🏮)觉难过，如果这会(🔪)儿还不睡觉(⛴)，一道深渊就会逐(😵)渐在我眼前清晰起来(🖥)，就像我看它它看(🦌)我那(🚴)样简单。这不仅仅(⏭)是因为明天(🏖)要上班，或许正是(👝)因为上班，谁知道呢。我(🌈)明明已经结尾，又(📶)开始盯着卫(➡)生间里一条该死(💅)的毛(⬛)巾，真烦人，毛巾有(🎙)什么好看的(🔷)！也许现在(💴)出门，就能遇见楼(🎐)下垃圾桶旁(🐱)边那只简州猫了(🕒)，但我(🧢)太累了，我想睡觉(🚝)。哎，未来，未来(⌚)！