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电影87版《未央生》在线观看

类型：中国动漫 动画  地区：中国大陆  年份：2020  更新时间：2026-02-10 10:02:03

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电影87版《未央生》在线观看剧情简介

而(🍵)是(🥀)像(♑)一(🕵)个成年人(rén )一(yī )样，理智的回应这(zhè )段感情。

想到这里(lǐ )，顾潇潇(🐇)喜(🆘)滋(🙃)滋(🖋)的(⛪)挂(🗓)(guà )断(duàn )电话，撒丫子狂奔(bēn )。

卧槽，你神经病啊(ā )！袁江拢起衣服(🌼)就(😻)(jiù(🎋) )要(🚉)(yà(🐴)o )回(🐨)宿(🛃)舍，被肖战一(yī )把(bǎ )拉回来。

看到陈美(měi )这(zhè )个样子，艾美丽等(🌚)(dě(🔒)ng )人(✅)(ré(🖋)n )都(🐈)不(🕓)忍心看下去，好几次想要过去帮(bāng )她(tā )，最后都被顾潇潇(xiāo )拉(lā(➖) )住(🚚)了(📎)。

呼(🐛)顾(🖖)潇(💛)潇狠(hěn )狠(hěn )的呼出一口气，陈(chén )美(měi )看她似乎很费力，在她背上(🧓)一(🃏)直(🧥)说(♉)要(🕛)(yà(🤓)o )下(xià )来自己跑，让她们(men )不(bú )要管她。

omg，这顾老(lǎo )头(tóu )年纪一把，倒(👜)是(🤴)还(😒)(há(😍)i )挺(📬)风(🚎)流。

话虽然这(zhè )样(yàng )说，但顾潇潇却下(xià )意(yì )识握紧艾美丽的手(👻)(shǒ(🔶)u )。

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A

跑者将人生押(✨)注在十秒里，动(🏑)画也在那十秒(🏿)里(❣)势要改变观(🚺)众(🔽)眼前所见的(🥙)一切，比赛结束，一(🎉)切煽动性的(📡)东(🦅)西戛然而止，这(📌)绝非单纯感动(🌩)的(⏩)体验，它拒绝(🎽)把角色心象世界(🔭)剥开。是的，如(♟)果(🐺)说同为独立(🤺)动(🌫)画出身的新海(🐀)诚动画由不同(🔕)角色的内面，通过宛如对唱一(🐾)样(🏹)的台词互相(📞)交(🏮)织组成，观众(👺)相(🦉)信主角（我）(🎬)笃定了与他者(🥃)能最直接地连(🈲)结、笃定世界(🦑)的(❓)一切，然后观(⚡)众(🍵)成为共享同(🐣)一(🔀)种感受的共同(😏)体，那么岩井(🐭)泽(📦)健治在转向商(😭)业制片第一作(🈁)、(🦗)用转描技法(😵)制作的《百米。》则希(🚽)望观众更主(🌕)动(🕦)地探索，找到(👱)属(🐏)于自己的那个(🤗)“我”。以及新海诚(🕕)因为他是“动画民科”，通过静止(👼)的(🐿)层与层之间(🕉)的(🕠)作用挖掘世界(🛶)的深度，岩井泽(😹)明显有着压倒性的动画素养(🌞)，他相信动画要(🔳)动(🕥)，不需要内面(🚧)、(📚)仅靠纯粹的动(💭)就能连结世界(💚)，《百米。》正是这样(📔)一部只有表层(👊)面孔的动画，且(📍)是(🎬)充满杂质的(👠)面孔。

转描与纯手(☝)绘动画不一(📧)样(🚔)的是它一定是(❇)绘画（手的劳(💼)作）与摄像机(☝)（机器）的共同作业。转描动(🆒)画(🦏)有着“我”与世(👹)界(👋)的戏剧，这里的(🥤)“我”是指由构成(🌁)动画的线的原生质（protoplasm），正因(💿)为原画师之手(📹)的(🖤)劳作，这种拒(🌸)绝(🕝)僵化的变化具(😔)备个人性，但这(🥪)种个人性总会(✨)被摄像机下客(✡)观世界的物质(🏀)与(⏪)逻辑引导、(🥀)诱惑，而原画师之(⏸)手又把线的(🥛)质(🥠)感紧紧地把握(💍)在自己笔下，对(😊)现实的物质与(👻)逻辑进行抗衡。体育故事也是(🤚)这(🧗)么一回事，我(📊)们(🎻)为之热泪的种(🚉)种运动的人生(🎶)，实际上是人用身体投身到世(🍥)界，与世界交流(📳)、(🖐)抗衡，甚至可(🎑)能(🏊)被世界撕裂的(🈸)戏剧一样。

于是(🛡)，转描动画里的(🎟)手与机器的共(🏬)作（这种共作(🏾)也(🔭)可以当做在(🥕)互相撕扯），以永(🤧)远不和谐、(🗺)不(🍐)精确的样子在(🛏)动画的表层留(🍟)下了种种杂质(🖐)，比如看着像是扁平的脸却有(🤩)着(🚏)不相协调的(🎞)过(🧦)于立体的运动(🗓)，比如有的动画(🙍)师手艺跟不上现实世界的运(🍨)动，导致角色动(🌰)得(🚽)“不像人”，但在(🐮)《百(👬)米。》里，我更愿意(🍈)把这些杂质称(🌡)为现实对动画(🛢)面孔留下的伤(🚶)痕。当跑者在起(🍄)跑(🕞)线各自准备(🍜)时，衣服的折痕比(🖲)纯手绘动画(🎞)要(🔱)来得更密集；(♋)倾盆大雨让跑(👪)者身上出现不(📘)断蠕动的光泽，宛如现实在抚(🌗)摸(🗒)动画的肌理(💼)—(😐)—这部动画毫(✂)不在意让信息(🍁)量变得排山倒海——也是这(😓)个长镜头里，在(😕)开(💬)始赛跑那决(🍝)定(🎼)人生的十秒之(🌯)前，框里的一切(🌌)人和背景的线(🤲)都在运动里抖(🌶)动，我们第一次(👼)如(🛃)此清晰地看(👓)见人与世界的相(🔕)互作用力，这(⛽)正(🔍)如鱼丰漫画总(♟)是表现出谵妄(🔮)的价值观一样(🔢)，究竟是世界影响了人，还是偏(😨)执(🍍)狂在动摇世(🙌)界(👻)，我们无法确定(🎯)何者才是现实(🛅)，或者说，即使转描动画也不存(👺)在所谓的确凿(🤷)的(🐵)现实性吧。因(🚝)为(🦏)角色从不说出(🔞)心里话，直到富(🥄)坚被现实压垮(🅱)崩溃，线条也跟(🤺)着紊乱，他哭的(👁)样(🤑)子着实令人(🚫)心疼之余也让人(😱)忍俊不禁。

是(🏨)去(🚭)年喜欢的动画(🎞)之一《猫妖小杏(💑)》刚好也是转描(🥅)动画，它同样有着来自现实的(🐠)杂(🗿)质，比如该片(✂)采(🔑)用现场收音的(🎵)方式，电影的“声(🎬)腔”有着超出画纸之外的空旷(🅱)，然而这是一部(🙀)需(🏵)要抑制住单(🥀)纯(🔓)靠手作来想象(✳)运动的动画，因(♊)为少女对世界(💼)感到无聊，她面(🔍)对会说话的猫(🌷)这(🈶)种超自然生(🐢)物也毫无想法。形(🍍)式在故事引(🥝)导(🈁)下，转描动画将(🔴)现实里的那些(⏯)习以为常的“噪(👑)”与“动”带入动画后，现实性被动(⬆)画(🧑)给均质化，留(🔹)下(➿)了不和谐的扁(🍵)平的表面。《百米(🔪)。》的杂质留下了凹凸不平的面(🆒)孔，个人与世界(⏺)、(🙎)动画与现实(🛵)、(🤮)手与机器对运(🐤)动的想象力不(🥪)断彼此抗衡，几(🐶)乎要冲破平面(🌹)的画纸、画面(🕦)、(🧗)银幕。要说动(📝)画哪些地方不是(🆘)转描的话，几(❤)乎(🤪)就只有跑步的(💑)时刻，在标枪打(🌲)响后，跑者对爆(🈺)发力与全力以赴的迷恋直接(🤨)冲(🌙)破现实，画者(🌞)无(🍞)法参照现实，只(⛅)能发挥自己的(🐈)想象去描绘速度。这就是这部(😅)动画所描绘的(🔯)体(🌾)育运动，画者(😰)无(🌪)疑也是选手。

我(🐬)觉得岩井泽这(🏜)次联合动画师(🚛)小岛庆祐确实(🌘)在一般的日本(📸)商(📮)业动画体制(⚾)里带来了此前没(🧢)有的东西（(💄)或(🥦)者说是“杂质”）(🍡)，动画师出身的(🏾)押山清高在去(🗒)年上映的《蓦然回首》里缩小了(📏)动(🅰)画电影的制(🍑)作(🌟)规模，利用小团(💹)队的体制尽可(🥄)能保留原画师的人工性，这种(🙊)体制宛如希望(🐀)洗(🍳)净日本动画(👧)的(🚠)工业属性，我觉(🔞)得押山应该希(🏀)望观众能注意(🕍)到那些“动”里蕴(🐋)含着手的劳作(🥉)，通(🌋)过一种隐秘(⬆)的“元动画”，在这部(🥃)以画画为题(🛺)材(🐋)的动画里，利用(👻)动画之“动”让人(🔖)意识到这是画(🚖)，然后想到不同的笔触各有主(🎲)人(⛵)，并为这种人(🎯)工(🐨)的物质性感动(👨)。若借用土居伸(🚿)彰的说法来说的话，那就是《蓦(💎)然回首》的局限(🐙)性(⤴)在于对动画(🕓)的(🛠)定义只看到了(🚶)帧与帧之间，动(🍌)画还有“帧之彼(🕎)端”的可能性，即(💲)观众的自我意(🧥)识(🎤)。面对《百米。》凹(📗)凸不平的面孔，我(🤹)们却无法以(😐)一(🛬)种动画教养判(🍓)断它的好与坏(🦏)，只是在极速一(⏳)百米里，观众看到的不只是绘(💔)画(😻)与手的劳作(🐏)的(🧜)奇迹，动画在逃(🥜)避现实之前先(🖱)要注视现实，只剩下速度的世(🐪)界里我们可以(📊)选(🆕)择看清“我”自(🤑)己(🖕)的面孔。

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