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剧情简介
景(jǐ(👵)ng )彦庭(🖤)伸出(🐑)手来(⏱)，轻(qī(🌙)ng )轻抚(😢)上了(🥞)她(tā(🐉) )的头(🚀)，又沉(👟)默片(🗑)刻(kè(⏱) )，才(cái )道：霍家，高门大(dà )户，只怕不(bú )是那么(me )入
景厘安静(jìng )地站(zhàn )着，身体是微微僵(jiāng )硬的，脸上(shàng )却还努(🗻)(nǔ )力(🥩)保持(🛶)着微(🚪)(wēi )笑(✌)，嗯？(🐵)
。霍祁(💵)然几(🏅)乎(hū(🧔) )想也(🎤)不想地就回答(dá )，我很快就(jiù )到。想吃什么，要(yào )不要(yào )我带过来？
我家里(lǐ )不(🥙)讲求(🌔)您说(🎚)(shuō )的(📁)这些(🛅)(xiē )。霍(🗾)祁然(🏏)说(shuō(🤯) )，我(wǒ(👨) )爸爸(🔤)妈妈(👘)和妹(👯)妹都(🏂)(dōu )很(🤨)喜欢(🕡)景厘(🎈)(lí )。对我(wǒ )和我的家人(rén )而言(yán )，景厘都只需要做(zuò )她自己。
点(diǎn )了点头(tóu )，说：既然(rán )爸爸(bà )不愿意离开(🚥)，那我(🏴)(wǒ )搬(⚪)过来(🏖)陪爸(🔒)(bà )爸(🔳)住吧(🏈)(ba )。我刚(🔽)刚看(🧤)(kàn )见隔(gé )壁的房间好像开着(zhe )门，我去问问老板(bǎn )娘有没有租(zū )出去，如果没有，那我(😿)(wǒ )就(🌰)住那(📛)间，也(💛)方便(🥏)(biàn )跟(😫)爸爸(🔽)照应(🍸)(yīng )。
爸(🎹)爸(bà(🆎) )！景厘(🚄)一颗(✍)(kē )心(🛐)控(kò(😍)ng )制不(🏧)住地震了一下(xià )。
一路到了(le )住的地(dì )方，景彦庭(tíng )身体(tǐ )都是紧绷的，直到(dào )进门之后，看见了(le )室内的环境(jìng )，他(🍤)(tā )似(🗻)乎才(🙉)微微(🎗)放松(🕛)了(le )一(🚬)点，却(🌊)也(yě(💢) )只有(🕚)那(nà )么一点点。
景彦(yàn )庭坐在旁边，看着(zhe )景厘和霍祁然通话(huà )时的模样，脸上神情始(👠)终如(🏂)一(yī(🐓) )。
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《任敏个人资料图片》常见问题
跑(🈶)者(🧔)将人生押注(🚃)在(🥦)十秒里，动画也(⛽)在那十秒里势(🖥)要改变观众眼前所见的一切(🍣)，比(⏩)赛结束，一切(😄)煽(🏤)动性的东西(🏨)戛(🥔)然而止，这绝非(🌈)单纯感动的体(👙)验，它拒绝把角(👕)色心象世界剥(💠)开(🍙)。是的，如果说(⏳)同(🥖)为独立动画(🌎)出身的新海诚动(🚱)画由不同角(💖)色(🗨)的内面，通过宛(👹)如对唱一样的(🏭)台(🧥)词互相交织(🏗)组成，观众相信主(🥨)角（我）笃(📺)定(🐕)了与他者能(👵)最(🐌)直接地连结、(🌿)笃定世界的一(🔒)切，然后观众成为共享同一种(🍂)感(👏)受的共同体(💰)，那(🌚)么岩井泽健(😑)治(🥁)在转向商业制(🏻)片第一作、用(🔓)转描技法制作(🍝)的《百米。》则希望(📖)观(🧤)众更主动地(🆚)探(😡)索，找到属于(🐇)自己的那个“我”。以(🔃)及新海诚因(🍡)为(🕺)他是“动画民科(📿)”，通过静止的层(👏)与(👴)层之间的作(🤸)用挖掘世界的深(😌)度，岩井泽明(🏃)显(🔌)有着压倒性的(🔉)动画素养，他相(🍝)信动画要动，不(🌯)需要内面、仅靠纯粹的动就(💝)能(🍘)连结世界，《百(🚼)米(🙅)。》正是这样一部(🔊)只有表层面孔(⏫)的动画，且是充(🍁)满杂质的面孔(🈸)。
转描与纯手绘(🙅)动(❗)画不一样的(😌)是(⏲)它一定是绘画（手的劳作）(🐪)与摄像机（机(🌈)器）的共同作(♊)业。转描动画有(🎵)着(❗)“我”与世界的(🌩)戏剧，这里的“我”是(🔏)指由构成动(🚹)画(🥉)的线的原生质(🔒)（protoplasm），正因为原(👼)画师之手的劳(😞)作，这种拒绝僵化的变化具备(🌾)个(🍰)人性，但这种(🌒)个(🐑)人性总会被摄(💇)像机下客观世(🚬)界的物质与逻(🔈)辑引导、诱惑(🎐)，而原画师之手(🕝)又(🏊)把线的质感(🌼)紧(👂)紧地把握在自己笔下，对现实(😁)的物质与逻辑(😏)进行抗衡。体育(🐥)故事也是这么(🍥)一(🕯)回事，我们为(😝)之热泪的种种运(🦁)动的人生，实(💶)际(🛫)上是人用身体(🌔)投身到世界，与(❤)世界交流、抗(🍻)衡，甚至可能被世界撕裂的戏(☔)剧(🕚)一样。
于是，转(🧘)描(🍰)动画里的手与(🐚)机器的共作（(🐽)这种共作也可(🌔)以当做在互相(⛱)撕扯），以永远(🍍)不(🦆)和谐、不精(🥕)确(🏬)的样子在动画(🐊)的表层留下了(🛍)种种杂质，比如(⌛)看着像是扁平(🔙)的脸却有着不(📹)相(🔜)协调的过于(🛥)立体的运动，比如(🥀)有的动画师(😢)手(⛪)艺跟不上现实(🍠)世界的运动，导(🥨)致角色动得“不(👞)像人”，但在《百米。》里，我更愿意把(🏇)这(🦄)些杂质称为(🛸)现(👐)实对动画面孔(🚅)留下的伤痕。当(💮)跑者在起跑线各自准备时，衣(🏠)服的折痕比纯(🕷)手(👒)绘动画要来(🍧)得(🐈)更密集；倾盆(🎼)大雨让跑者身(🏫)上出现不断蠕(💮)动的光泽，宛如(🔧)现实在抚摸动(💁)画(🕯)的肌理——(🎿)这部动画毫不在(🧙)意让信息量(📱)变(✅)得排山倒海—(⛔)—也是这个长(🌆)镜头里，在开始(🏻)赛跑那决定人生的十秒之前(🚄)，框(🕤)里的一切人(🌿)和(📙)背景的线都在(🎥)运动里抖动，我(🧡)们第一次如此清晰地看见人(🧢)与世界的相互(📇)作(🛫)用力，这正如(🖱)鱼(🆓)丰漫画总是表(🍟)现出谵妄的价(🚖)值观一样，究竟(🎃)是世界影响了(🍟)人，还是偏执狂(🌔)在(📅)动摇世界，我(🎡)们无法确定何者(⬆)才是现实，或(💙)者(➗)说，即使转描动(🚖)画也不存在所(🧝)谓的确凿的现(🍆)实性吧。因为角色从不说出心(🕳)里(🌨)话，直到富坚(🎱)被(⬇)现实压垮崩溃(🕙)，线条也跟着紊(👿)乱，他哭的样子着实令人心疼(🗻)之余也让人忍(🎧)俊(🥡)不禁。
是去年(🖍)喜(🛁)欢的动画之一(🧝)《猫妖小杏》刚好(🐛)也是转描动画(🌟)，它同样有着来(✝)自现实的杂质(🔖)，比(🎇)如该片采用(🆘)现场收音的方式(🔧)，电影的“声腔(😝)”有(🍊)着超出画纸之(😑)外的空旷，然而(🔔)这是一部需要(🤲)抑制住单纯靠手作来想象运(➡)动(🐠)的动画，因为(🐁)少(🥡)女对世界感到(💏)无聊，她面对会(😯)说话的猫这种超自然生物也(💍)毫无想法。形式(📯)在(💐)故事引导下(🚁)，转(🌼)描动画将现实(🏀)里的那些习以(🏯)为常的“噪”与“动(🥈)”带入动画后，现(🥋)实性被动画给(😇)均(🌟)质化，留下了(⏲)不和谐的扁平的(📷)表面。《百米。》的(😀)杂(📲)质留下了凹凸(⭕)不平的面孔，个(📚)人与世界、动(🐎)画与现实、手与机器对运动(🎟)的(😋)想象力不断(🚷)彼(💆)此抗衡，几乎要(📊)冲破平面的画(🔷)纸、画面、银幕。要说动画哪(🔌)些地方不是转(⏳)描(🛣)的话，几乎就(👙)只(🐮)有跑步的时刻(🏨)，在标枪打响后(🐈)，跑者对爆发力(💧)与全力以赴的(🔭)迷恋直接冲破(🧔)现(🔂)实，画者无法(🌴)参照现实，只能发(🍊)挥自己的想(📁)象(⤵)去描绘速度。这(🐪)就是这部动画(🥐)所描绘的体育(🧥)运动，画者无疑也是选手。
我觉(🚿)得(😗)岩井泽这次(🐰)联(🎪)合动画师小岛(🍇)庆祐确实在一(🏫)般的日本商业动画体制里带(🧢)来了此前没有(🛺)的(🌡)东西（或者(🖖)说(👁)是“杂质”），动画(🍦)师出身的押山(🚠)清高在去年上(💟)映的《蓦然回首(💈)》里缩小了动画(🕌)电(📽)影的制作规(🏂)模，利用小团队的(🎿)体制尽可能(🧖)保(🔀)留原画师的人(👥)工性，这种体制(🌲)宛如希望洗净(🙈)日本动画的工业属性，我觉得(👊)押(🍮)山应该希望(🎏)观(📠)众能注意到那(🈲)些“动”里蕴含着(🕎)手的劳作，通过一种隐秘的“元(🛰)动画”，在这部以(😨)画(🚡)画为题材的(🤒)动(🏞)画里，利用动画(💛)之“动”让人意识(📆)到这是画，然后(🥚)想到不同的笔(🌬)触各有主人，并(🐖)为(📰)这种人工的(📰)物质性感动。若借(♓)用土居伸彰(🐁)的(🚂)说法来说的话(👃)，那就是《蓦然回(🚌)首》的局限性在(👗)于对动画的定义只看到了帧(🎠)与(🤛)帧之间，动画(💧)还(🍨)有“帧之彼端”的(✨)可能性，即观众(🆖)的自我意识。面对《百米。》凹凸不(🌐)平的面孔，我们(🧚)却(🥌)无法以一种(🌳)动(🚷)画教养判断它(⛔)的好与坏，只是(💣)在极速一百米(🔝)里，观众看到的(🎎)不只是绘画与(😌)手(😈)的劳作的奇(🎭)迹，动画在逃避现(🧡)实之前先要(🎾)注(📸)视现实，只剩下(🕣)速度的世界里(💧)我们可以选择(⭐)看清“我”自己的面孔。
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