在所(🎊)有的电影里，安东(🍋)尼奥尼的声(♍)音是最让(🌡)我痴迷的。很(🥨)想写(😼)一篇长长的(✔)影评，记录周六三(🚽)部电(👽)影的迷人之处，但(🧜)我太累了，也(😬)没有时间。随着日(😵)子的(🎇)流逝，我感觉到一(🍵)种紧迫感，那(🎭)是因(🤵)为我(♟)逐渐意识到并不(🌎)想对影片有(😿)一个富有洞见的(🖥)影评(🏼)式分析，只是想简(📒)单诉说看完(😶)电影(🕢)后愉悦的激(⛔)情，而时间是最会(🐈)扼杀(〽)此类精灵的。总之(🗝)，它们应当更(👳)潦草地出(🚈)现在我的影(🦈)评里(🐳)。

我该怎么形(🚌)容安东尼奥尼电(😺)影的(🔹)声音呢，不妨先谈(👶)谈其他的几(🎗)部片。在《奇遇》里，我(🐧)一定(👦)为小岛上的寻找(🎖)感到过某种(💮)震颤(☔)，乍一(👁)看，可能会说那些(🍺)天际线，那些(🚥)海平面，还有嶙峋(🛺)的石(🚮)块曲线，有种眩晕(🖥)感，它们在构(👼)图和(🐦)调度上的确(📦)至关重要。但唯有(🚼)那个(😓)有节拍，甚至有点(💢)儿魔性的海(🏚)浪声陪伴(📮)，才让我真的(🐈)相信(🗺)：也许下一(😂)秒这些人真的要(🚊)掉到(🔒)海浪里头；在《夜(🙋)》和《蚀》里，让我(🐤)忘不掉的是鞋跟(📪)踩在(🐘)地面的声音；《放(🕵)大》最有意思(🥚)，几乎(🏢)所有(🌙)人都会为结尾的(🕡)是否存在说(🚇)上两句，但吸引我(🦅)的不(🏾)是这些，远在最后(😎)的画面出现(🏖)之前(🏖)，这个问题已(👡)经强烈袭来了—(🏤)—听(✍)听那个网球被击(🏸)打的声音！现(➗)实世界的(🍱)网球声不会(🕶)以那(🏢)种强度（相(💽)对于其他声音）(🏟)和频(👟)率出现，这个节奏(🌊)，以及声音的(✳)质感已经说明了(🍕)一切(❌)。

但无论如何，安东(🛀)尼奥尼的声(🤶)音永(🔍)远是(🐭)出发于最基本的(🎴)现实的——(🗃)绝对不可能有在(🍶)远处(🌦)，或是墙背面的人(🔘)，说话响度与(🌳)前景(💁)中的人相差(🛄)无几。但用句俗套(🌹)的话(🤪)讲，他是超越现实(🍌)的（天呐，写(🍞)出来俗的(😂)想吐）。在《过(⬜)客》里(🕓)，很容易注意(👹)到开头那个电风(✒)扇的(🐠)声音，也许这包含(🏭)了某种心理(✔)隐喻，但它首先作(🉑)为听(💪)觉元素让人感到(✈)适切。下一幕(⬜)，来到(🏉)酒店(⏱)前台，那个烦人的(🤔)电风扇消失(📜)了，但空间中仍存(👵)在另(🚳)一个持续的干扰(🕟)，频率更高但(💟)响度(〽)低了不少，画(🗝)面里最终能看到(🗃)音源(🎖)是摆在后方柜台(📕)的另一个小(🎹)型电风扇(🐮)，我格外需要(🎧)这样(🗑)的变奏以适(😥)应不同的空间与(🚡)进展(💃)。在阿巴斯那里，也(🐄)许有个更美(⚾)妙的画外空间经(🧓)由声(💕)音建立，但安东尼(🖥)奥尼甚至连(💹)画内(🕌)空间(🎺)都需要声音真正(🥗)建立。每一个(👻)空间都有无数种(👉)方式(👄)得到观察，创作者(✔)对空间所包(🔺)含灵(🚵)魂的提取态(🚤)度反映在声音的(🧓)剪辑(🕙)上，我借由画面看(👡)到它(🌜)们，但唯(🧛)独通过声(🐠)音才进入它(🚫)们。

也(🤕)许电影的色(⤴)彩和声音一样，具(🏷)有更(⛪)简单的特性。《放大(📩)》中的色彩格(🏟)外妖艳，这不仅仅(🚳)是指(👢)那些模特所穿的(🚄)服装，连最简(🛀)单的(✉)红色(🚑)与绿色都是如此(🐳)。最让我惊奇(📥)的是那个公园，当(🛹)男主(🖥)在公园中拍照时(🔶)，我突然意识(🤑)到自(👏)己不知道上(🚭)哪去找一个有这(🖥)种特(🦍)质的公园，这特质(🎫)是由(⏹)颜色赋(📒)予的，绿色(🎳)形成的节奏(⛽)感很(🌫)强烈，那个段(♓)落是整部电影里(🔫)我最(🍯)喜欢的。如果说解(🍲)读家们在《放(⛽)大》中能找到一些(🍣)所指(🉑)与颜色对应的话(🚙)，那么《过客》里(🥋)的颜(👱)色将(📙)更加“普通”，隐喻的(🔍)意味儿更低(🆔)，却仍保留着单纯(📳)的视(📐)觉刺激以使我们(🔤)直接理解，它(🎾)们不(🥨)再像《红色沙(🆓)漠》海报里的颜色(🗒)那样(🚿)，尖锐地似乎都有(🚇)些刻(🚛)意了。

他(🦓)也有着一(💋)种最受我喜(👛)爱的(🔬)调度方式，奥(🐃)逊威尔斯那种景(🐮)深镜(😙)头功力也许很强(😆)，但每个人物(😔)只是像螺丝钉一(〽)样出(👸)现在他们该出现(🦓)的景别，发出(🌹)他们(🍕)该做(🧢)的动作，这也许让(🔓)我觉得对画(🎛)面中的人物有些(🕝)缺少(🎾)感情了。另一个意(🐨)大利导演费(🍋)里尼(😇)，人物会如跳(🥄)舞般接近又跳出(🥙)，最后(🌲)遗落下一个孤独(🦑)的人(🌤)儿（这(🎉)倒让我觉(⚾)得费里尼是(🕜)爱这(🐀)角色的），但(🏞)他们是经历过热(📘)闹喧(🔊)嚷的。安东尼奥尼(🍤)的人物从一(📉)开始就不和谐，而(🍦)且他(🧐)们绝不居于自己(🎹)应该在的位(💞)置，永(🔶)远在(🏞)逃避，这样会开辟(🛡)出更大的画(🔳)面空间，也使得动(🔨)作—(📡)—或者用现在常(🤧)被提及的“姿(💋)态”—(🔺)—不再是木(👻)偶般缺少灵魂的(🔮)目的(🕷)执行工具，而拥有(🌲)情感(🌞)内化—(🚊)—尽管连(😴)动作本身也(🛢)常常(🎯)在逃避。

也许(😜)让大多数观众着(🔑)迷的(🎸)是安东尼奥尼电(🐞)影中的空间(🏏)，确实，我也爱它们(🛥)，我本(🏔)想就此对比一下(🥛)维斯康蒂的(⭕)空间(🛏)建立(😛)方式，但现在是什(🔻)么时候，已经(🎲)12点多了吗？好吧(💂)，我仍(👻)然想简单写写。之(🐫)前不记得在(🏤)哪里(📂)听人说他喜(🥡)欢看电影中角色(👜)走路(🏐)的样子，这些镜头(📕)几乎(🍟)是导演(🖍)的签名，我(🕦)明白这种感(🛤)觉，但(💩)安的电影里(🎌)走路还意味着空(🥅)间（(⏲)当然也可能是小(🍰)跑，甚至开车(🎢)啦），他在画面视(🥦)觉中(🧕)加入了如此多环(🐈)境的要素，那(💨)些几何式(📒)（仅用这一个词(📤)是严重不能(👻)概括的）的图像(🛑)在单(🔊)个画面中已独立(🅿)表意，然而还(🚚)是经由角色的运(🕉)动才将他们串联起来(🌈)，但我要马上反驳(🏵)我的(💀)上一句，因为我只(🔋)是在每一个(🥤)场景强烈地经历(🏯)了这个空间，我对整个(🥃)空间仍然一无所(🔮)知，它们并没(🧖)有被真正串联，我(🤱)只是(🧀)重复地经历、经(🐪)历，到了最后(💌)，除了整个(🧖)空间，电影的其他(🍼)所有部分倒(🍜)是都被圆满感知(🥤)了。这(🦌)一点在《夜》里也许(🦔)最为明显。

哎(👧)呀，老维斯康蒂，没(🛬)有太多时间留给你了(🈳)，我首先是想为一(🧚)种轻(🖇)浮的态度向你道(🔥)歉。在看完《白(📑)夜》后，我把这个既(🦃)不那么现实主义，也不(👌)那么类似《豹》的片(🚽)称为转型期(🤫)电影，但这是十分(🏑)不公(🔥)平的！没有人是生(💢)活在转型期(🔐)内的，我们(🌰)现在永远不知道(🦀)目的地在哪(🍶)，以一种上帝式的(🛒)姿态(🏯)评判是可憎的。当(🤸)下就是当下(🎳)，彼时的你也许也(😁)意识到现实主义不再(😹)完全有效，转而开(📥)始了(✋)自己的实验，或者(🔔)说，仅仅凭直(👔)觉开始了创作。这(🚒)部《白夜》的空间布景，别(🖕)人看来可能有些(🖊)粗制滥造，但(🤰)你也许正刻意为(🔧)之，你(👱)在探索心中的情(🍊)感是如何建(🎓)立起空间(😸)的，幻梦是如何给(🐬)空间带上色(🦋)调的，视觉元素又(⛽)是如(🌤)何以舞蹈的形式(💲)呈现出来的(👗)，你多擅长拍舞！

《北(🚈)斗七星》里你的改变令(✡)我震惊，不得不猜(🍀)测那(🥢)些年究竟发生了(🍈)什么真正触(🖊)动到你心房的事(☔)。开头的那种速度，让我(⛎)想起了《妖夜慌踪(🐞)》。现实的东西(🙏)仍存在于你的电(🏍)影里(🌦)，但它们或多或少(🙌)带上了失落(🍣)的调子，我(😊)最喜欢里面的风(♊)，它们伴着那(👿)些表现主义光线(🛳)几乎(❄)要把你的心与里(😸)面蕴含的全(🔱)部感情吹出来。也(🙃)许在未来，你的空间不(🎼)再这么粗粝黑色(😗)，而显(🥪)得庄严，但那或许(⤵)正是《豹》中公(🍒)爵因为衰老脆弱(😗)而不得已为之的节制(⛑)...

现在太晚了，我感(🕺)觉难过，如果(♎)这会儿还不睡觉(😶)，一道(♓)深渊就会逐渐在(😡)我眼前清晰(🕋)起来，就像(💾)我看它它看我那(🤨)样简单。这不(⭐)仅仅是因为明天(✔)要上(🍲)班，或许正是因为(🍴)上班，谁知道(🦁)呢。我明明已经结(🙌)尾，又开始盯着卫生间(🏅)里一条该死的毛(💹)巾，真(🙍)烦人，毛巾有什么(💇)好看的！也许(🐜)现在出门，就能遇(📞)见楼下垃圾桶旁边那(🤞)只简州猫了，但我(😙)太累了，我想(🥜)睡觉。哎，未来，未来(🍜)！