在所有(🙊)的电影里，安(🈚)东尼奥尼的声音(🐴)是最(⚫)让我痴迷的。很想(💬)写一篇长长(⭐)的影(😎)评，记录周六(⤴)三部电影(🛋)的迷人之处(😡)，但我太累了，也没(💑)有时(🌨)间。随着日子的流(🏧)逝，我感觉到(✖)一种(🕙)紧迫感，那是(♿)因为我逐渐意识(🚚)到并(🙌)不想对影片有一(😕)个富有洞见(🆔)的影评式分析，只(🌺)是想(👘)简单(🚭)诉说看完电(🗑)影后愉悦的激情(💆)，而时(🤢)间是最会扼杀此(💬)类精灵的。总(🔬)之，它们应当更潦(🕛)草地(🕎)出现在我的影评(🌃)里。

我该怎么(♟)形容(👍)安东尼奥尼(🌎)电影的声(💹)音呢，不妨先(💶)谈谈其他的几部(🚐)片。在(🐖)《奇遇》里，我一定为(🏣)小岛上的寻(🥒)找感(🧚)到过某种震(🧚)颤，乍一看，可能会(🎰)说那(🐦)些天际线，那些海(👟)平面，还有嶙(🧣)峋的石块曲线，有(🤹)种眩(🌗)晕感(🍄)，它们在构图(🍉)和调度上的确至(👦)关重(📐)要。但唯有那个有(😞)节拍，甚至有(👷)点儿魔性的海浪(🌅)声陪(🏉)伴，才让我真的相(🔶)信：也许下(👨)一秒(😵)这些人真的(🧠)要掉到海(🍝)浪里头；在(📕)《夜》和《蚀》里，让我忘(🧝)不掉(📩)的是鞋跟踩在地(🔰)面的声音；(🐊)《放大(🌼)》最有意思，几(💫)乎所有人都会为(😸)结尾(🎛)的是否存在说上(🕧)两句，但吸引(😁)我的不是这些，远(🚈)在最(✌)后的(📺)画面出现之(😉)前，这个问题已经(🗨)强烈(🕉)袭来了——听听(🚇)那个网球被(⬇)击打的声音！现实(💯)世界(🎃)的网球声不会以(🐘)那种强度（(🐇)相对(🔅)于其他声音(📠)）和频率(👕)出现，这个节(🎵)奏，以及声音的质(🛰)感已(🐢)经说明了一切。

但(🥛)无论如何，安(🔳)东尼(🕤)奥尼的声音(🏜)永远是出发于最(👟)基本(🎛)的现实的——绝(♑)对不可能有(🗻)在远处，或是墙背(🤩)面的(🛸)人，说(🌧)话响度与前(🛳)景中的人相差无(🦔)几。但(🚕)用句俗套的话讲(🏐)，他是超越现(🍏)实的（天呐，写出(🚔)来俗(✈)的想吐）。在《过客(📳)》里，很容易注(✊)意到(👏)开头那个电(🛴)风扇的声(🔌)音，也许这包(💶)含了某种心理隐(🈷)喻，但(🛢)它首先作为听觉(🔯)元素让人感(⛷)到适(🤞)切。下一幕，来(🌂)到酒店前台，那个(🔨)烦人(🌹)的电风扇消失了(🛡)，但空间中仍(💊)存在另一个持续(🕛)的干(👻)扰，频(👀)率更高但响(🏹)度低了不少，画面(🌉)里最(♍)终能看到音源是(🍤)摆在后方柜(🔬)台的另一个小型(👾)电风(🙇)扇，我格外需要这(📃)样的变奏以(👯)适应(🥞)不同的空间(🔍)与进展。在(🧛)阿巴斯那里(🎌)，也许有个更美妙(⛴)的画(💠)外空间经由声音(⏯)建立，但安东(🌡)尼奥(🌯)尼甚至连画(🛍)内空间都需要声(📮)音真(🏀)正建立。每一个空(🏩)间都有无数(🛂)种方式得到观察(🎹)，创作(🐞)者对(🏯)空间所包含(🦂)灵魂的提取态度(📑)反映(🧐)在声音的剪辑上(🏏)，我借由画面(🐸)看到它们，但唯独(🐥)通过(📅)声音才进入它们(🤘)。

也许电影的(🕙)色彩(😱)和声音一样(⭕)，具有更简(🤩)单的特性。《放(🎦)大》中的色彩格外(🛀)妖艳(🕝)，这不仅仅是指那(🤱)些模特所穿(🏖)的服(🏼)装，连最简单(♐)的红色与绿色都(🔟)是如(🔂)此。最让我惊奇的(🌛)是那个公园(💲)，当男主在公园中(👗)拍照(💇)时，我(🕢)突然意识到(🍢)自己不知道上哪(🌵)去找(🤾)一个有这种特质(📣)的公园，这特(🏖)质是由颜色赋予(🏘)的，绿(🏞)色形成的节奏感(😟)很强烈，那个(🎁)段落(🎞)是整部电影(👈)里我最喜(🍀)欢的。如果说(🔇)解读家们在《放大(🍐)》中能(🥘)找到一些所指与(😛)颜色对应的(⛱)话，那(⛅)么《过客》里的(😤)颜色将更加“普通(🚃)”，隐喻(⛑)的意味儿更低，却(🐳)仍保留着单(🚐)纯的视觉刺激以(🚙)使我(🧦)们直(😢)接理解，它们(⤴)不再像《红色沙漠(🌵)》海报(🌐)里的颜色那样，尖(😚)锐地似乎都(🐬)有些刻意了。

他也(🤲)有着(🍋)一种最受我喜爱(⛑)的调度方式(🖕)，奥逊(📜)威尔斯那种(📄)景深镜头(🚊)功力也许很(🔡)强，但每个人物只(🐔)是像(🙌)螺丝钉一样出现(👡)在他们该出(👖)现的(🦌)景别，发出他(🥧)们该做的动作，这(♌)也许(🐼)让我觉得对画面(🙋)中的人物有(🔭)些缺少感情了。另(🕟)一个(🛤)意大(🦍)利导演费里(🛬)尼，人物会如跳舞(🐁)般接(🤔)近又跳出，最后遗(🚰)落下一个孤(💨)独的人儿（这倒(🗝)让我(❔)觉得费里尼是爱(🚱)这角色的）(🗃)，但他(🧡)们是经历过(🐈)热闹喧嚷(👧)的。安东尼奥(⛺)尼的人物从一开(💲)始就(🚿)不和谐，而且他们(🛎)绝不居于自(⚾)己应(🍑)该在的位置(🏇)，永远在逃避，这样(📗)会开(⛳)辟出更大的画面(🔞)空间，也使得(🌶)动作——或者用(🌚)现在(🧛)常被(🌅)提及的“姿态(🍹)”——不再是木偶(🍎)般缺(💞)少灵魂的目的执(🛹)行工具，而拥(🚱)有情感内化——(🎗)尽管(🕒)连动作本身也常(🛂)常在逃避。

也(🚶)许让(🥦)大多数观众(🎷)着迷的是(🥕)安东尼奥尼(⭕)电影中的空间，确(🖊)实，我(🌡)也爱它们，我本想(👳)就此对比一(🤕)下维(🥨)斯康蒂的空(🎍)间建立方式，但现(👳)在是(🎂)什么时候，已经12点(💄)多了吗？好(🎿)吧，我仍然(🏃)想简单(🌠)写写(📛)。之前(💲)不记得在哪(👴)里听人说他喜欢(😟)看电(👙)影中角色走路的(🖍)样子，这些镜(⚡)头几乎是导演的(🤜)签名(🧙)，我明白这种感觉(😐)，但安的电影(👿)里走(📧)路还意味着(🍎)空间（当(👍)然也可能是(🏟)小跑，甚至开车啦(🥘)），他(♓)在画面视觉中加(🚧)入了如此多(🐻)环境的要素，那些(🈯)几何式（仅用这一个(🔙)词是严重不能概(🚨)括的）的图(💄)像在单个(🐕)画面中(🧣)已独(👪)立表意，然而还是(🔬)经由角色的运动才将(🌭)他们串联起来，但(👀)我要马上反(🅾)驳我的上一句，因(🌫)为我(♟)只是在每一个场(😖)景强烈地经(🚳)历了这个空间，我(📕)对整个空(🥞)间仍然一无(🖌)所知，它们并没有(🆘)被真(🚛)正串联，我只是重(💬)复地经历、(🔚)经历，到了最后，除(🍌)了整个空间，电影的其(🤠)他所有部分倒是(😾)都被圆满感(🕍)知了。这一(🔰)点在《夜(⬜)》里也(🍩)许最为明显。

哎呀(⛎)，老维斯康蒂，没有太多(🛢)时间留给你了，我(🚶)首先是想为(😝)一种轻浮的态度(😂)向你(👀)道歉。在看完《白夜(🛂)》后，我把这个(💮)既不那么现实主(😿)义，也不那(🕗)么类似《豹》的(🛬)片称为转型期电(🌍)影，但(🧥)这是十分不公平(💙)的！没有人是(👻)生活在转型期内(👝)的，我们现在永远不知(📡)道目的地在哪，以(👦)一种上帝式(🚝)的姿态评(🗨)判是可(😪)憎的(⭐)。当下就是当下，彼(👎)时的你也许也意识到(🍗)现实主义不再完(🌜)全有效，转而(💱)开始了自己的实(🌨)验，或(🚀)者说，仅仅凭直觉(🖇)开始了创作(🔫)。这部《白夜》的空间(🌯)布景，别人(🌆)看来可能有(📢)些粗制滥造，但你(📬)也许(💁)正刻意为之，你在(🛄)探索心中的(📲)情感是如何建立(💅)起空间的，幻梦是如何(🎵)给空间带上色调(🍀)的，视觉元素(💕)又是如何(🍾)以舞蹈(😅)的形(🆗)式呈现出来的，你(📑)多擅长拍舞！

《北斗七星(🙂)》里你的改变令我(🦗)震惊，不得不(🙎)猜测那些年究竟(♋)发生(😰)了什么真正触动(🍱)到你心房的(👬)事。开头的那种速(🧜)度，让我想(🚜)起了《妖夜慌(🥓)踪》。现实的东西仍(🐫)存在(🌏)于你的电影里，但(🖌)它们或多或(🦉)少带上了失落的(🛬)调子，我最喜欢里面的(🕞)风，它们伴着那些(🐞)表现主义光(🔛)线几乎要(🙃)把你的(🌺)心与(🍠)里面蕴含的全部(🔉)感情吹出来。也许在未(🏇)来，你的空间不再(😚)这么粗粝黑(🖨)色，而显得庄严，但(🔖)那或(🧥)许正是《豹》中公爵(🦉)因为衰老脆(👻)弱而不得已为之(🕷)的节制...

现(🕯)在太晚了，我(🐘)感觉难过，如果这(🐾)会儿(🎙)还不睡觉，一道深(🕧)渊就会逐渐(⛪)在我眼前清晰起(🦐)来，就像我看它它看我(🐽)那样简单。这不仅(🚆)仅是因为明(🍬)天要上班(🐀)，或许正是因(💃)为上班，谁知道呢(✍)。我明明已经结尾，又开(🚪)始盯着卫生间里(📪)一条该死的(🍕)毛巾，真烦人，毛巾(💏)有什(💍)么好看的！也许现(🔊)在出门，就能(📆)遇见楼下垃圾桶(📔)旁边那只(🐕)简州猫了，但(🙁)我太累了，我想睡(⏩)觉。哎(🏼)，未来，未来！