跑者将人生押注在(🌤)十秒里，动画也(📳)在(🛴)那十秒里势(🛏)要(🏺)改变观众眼(🎖)前(😊)所见的一切，比赛结束，一切(🤨)煽(🏥)动性的东西戛(🙍)然而止，这绝非(📎)单(💪)纯感动的体(👡)验(🛫)，它拒绝把角色(🧟)心象世界剥(🍅)开(🙁)。是的，如果说(🎊)同(🥤)为独立动画出(🐺)身的新海诚动(🎁)画由不同角色的内面，通过宛(🦂)如(🐍)对唱一样的(🦄)台(💢)词互相交织(💇)组(🌙)成，观众相信主(🛬)角（我）笃定了与他者能最(🕺)直接地连结、(🌙)笃(👉)定世界的一(🛹)切(🐏)，然后观众成(👃)为(🤕)共享同一种感受的共同体(🍴)，那(👭)么岩井泽健治(🦏)在转向商业制(🌄)片(🦁)第一作、用(🚳)转(🔧)描技法制作的(🐂)《百米。》则希望(✴)观(🏨)众更主动地(🌽)探(🚅)索，找到属于自(🌺)己的那个“我”。以(⌛)及新海诚因为他是“动画民科(🥄)”，通(🧘)过静止的层(🥡)与(👥)层之间的作用(😑)挖掘世界的深(🍞)度，岩井泽明显有着压倒性的(🙆)动画素养，他相(🔶)信(🤨)动画要动，不(😿)需(😃)要内面、仅靠(😯)纯粹的动就能连结世界，《百米(📃)。》正是这样一部(➿)只有表层面孔(🌫)的(🍘)动画，且是充(🌋)满(🌘)杂质的面孔。

转(🛑)描与纯手绘(🐺)动(🎆)画不一样的是(🏛)它一定是绘画(🎯)（手的劳作）(🔻)与摄像机（机器）的共同作(➖)业(🌿)。转描动画有(🐶)着(🔭)“我”与世界的戏(🍘)剧，这里的“我”是(😘)指由构成动画的线的原生质(🛰)（protoplasm），正因为原(🎢)画(👠)师之手的劳(🍗)作(🎲)，这种拒绝僵化(🆙)的变化具备个人性，但这种个(🚋)人性总会被摄(📩)像机下客观世(😼)界(🌻)的物质与逻(🧜)辑(🚩)引导、诱惑，而(🔫)原画师之手(⤵)又(🗽)把线的质感紧(🙂)紧地把握在自(🍢)己笔下，对现实(🈲)的物质与逻辑进行抗衡。体育(🥇)故(🏒)事也是这么(🐠)一(👷)回事，我们为之(🏩)热泪的种种运(💽)动的人生，实际上是人用身体(📥)投身到世界，与(🍼)世(🕣)界交流、抗(🏞)衡(💶)，甚至可能被世(🙃)界撕裂的戏剧一样。

于是，转描(🍃)动画里的手与(👯)机器的共作（(🤛)这(😡)种共作也可(🥟)以(🥓)当做在互相撕(🥜)扯），以永远(♉)不(👇)和谐、不精确(🕙)的样子在动画(👱)的表层留下了(🥕)种种杂质，比如看着像是扁平(🍀)的(🐳)脸却有着不(♐)相(📙)协调的过于立(⏮)体的运动，比如(🍗)有的动画师手艺跟不上现实(💙)世界的运动，导(🚑)致(📝)角色动得“不(🏚)像(🏔)人”，但在《百米。》里(🚿)，我更愿意把这些杂质称为现(🎊)实对动画面孔(🙈)留下的伤痕。当(🏙)跑(🛶)者在起跑线(🍋)各(🈴)自准备时，衣服(🕰)的折痕比纯(🏭)手(🐱)绘动画要来得(🕹)更密集；倾盆(📲)大雨让跑者身(💵)上出现不断蠕动的光泽，宛如(🤮)现(📀)实在抚摸动(😿)画(👺)的肌理——这(🚑)部动画毫不在(🥏)意让信息量变得排山倒海—(🔡)—也是这个长(🔭)镜(🚿)头里，在开始(🍜)赛(🚴)跑那决定人生(🙇)的十秒之前，框里的一切人和(📫)背景的线都在(🅾)运动里抖动，我(🥦)们(🏏)第一次如此(🔙)清(🥙)晰地看见人与(👘)世界的相互(🍹)作(🤹)用力，这正如鱼(🌆)丰漫画总是表(🥒)现出谵妄的价(🐁)值观一样，究竟是世界影响了(🐾)人(📩)，还是偏执狂(🧤)在(🎴)动摇世界，我们(🎂)无法确定何者(🚶)才是现实，或者说，即使转描动(🥜)画也不存在所(🍈)谓(🧓)的确凿的现(🕒)实(👣)性吧。因为角色(🍢)从不说出心里话，直到富坚被(🚻)现实压垮崩溃(📪)，线条也跟着紊(🛥)乱(💋)，他哭的样子(♐)着(📭)实令人心疼之(🥃)余也让人忍(🥁)俊(👛)不禁。

是去年喜(🎖)欢的动画之一(💡)《猫妖小杏》刚好(📻)也是转描动画，它同样有着来(😛)自(🐣)现实的杂质(🔰)，比(🌿)如该片采用现(🏷)场收音的方式(💉)，电影的“声腔”有着超出画纸之(🧑)外的空旷，然而(🦃)这(🥩)是一部需要(🐉)抑(🍫)制住单纯靠手(🤮)作来想象运动的动画，因为少(🙅)女对世界感到(🏸)无聊，她面对会(🌀)说(🐜)话的猫这种(😁)超(🔀)自然生物也毫(🦃)无想法。形式(🚨)在(🦊)故事引导下，转(🔆)描动画将现实(💿)里的那些习以(🚔)为常的“噪”与“动”带入动画后，现(🙇)实(🗒)性被动画给(🍃)均(🍃)质化，留下了不(🔌)和谐的扁平的(🥥)表面。《百米。》的杂质留下了凹凸(💬)不平的面孔，个(🌔)人(👜)与世界、动(🛅)画(🎋)与现实、手与(🐌)机器对运动的想象力不断彼(🦎)此抗衡，几乎要(📼)冲破平面的画(💥)纸(😙)、画面、银(💜)幕(🔭)。要说动画哪些(💤)地方不是转(😌)描(🥚)的话，几乎就只(⌛)有跑步的时刻(🥘)，在标枪打响后(🕟)，跑者对爆发力与全力以赴的(🎹)迷(🤖)恋直接冲破(👹)现(🚀)实，画者无法参(🧐)照现实，只能发(🎢)挥自己的想象去描绘速度。这(🕢)就是这部动画(🏢)所(😼)描绘的体育(🔤)运(😚)动，画者无疑也(🐪)是选手。

我觉得岩井泽这次联(💥)合动画师小岛(🕛)庆祐确实在一(⤴)般(💒)的日本商业(😏)动(📇)画体制里带来(🛍)了此前没有(🎵)的(🏒)东西（或者说(⚡)是“杂质”），动画(📸)师出身的押山(😙)清高在去年上映的《蓦然回首(🕖)》里(🧐)缩小了动画(🍼)电(🛎)影的制作规模(🔡)，利用小团队的(👡)体制尽可能保留原画师的人(🌻)工性，这种体制(🌫)宛(🎍)如希望洗净(🤑)日(🕦)本动画的工业(🔊)属性，我觉得押山应该希望观(🕶)众能注意到那(📧)些“动”里蕴含着(🗜)手(🚉)的劳作，通过(🙋)一(🕵)种隐秘的“元动(🌫)画”，在这部以(🏠)画(♏)画为题材的动(🌌)画里，利用动画(🐽)之“动”让人意识(🎦)到这是画，然后想到不同的笔(🍇)触(⏱)各有主人，并(🔶)为(😁)这种人工的物(🔘)质性感动。若借(🏕)用土居伸彰的说法来说的话(🚊)，那就是《蓦然回(🏳)首(👏)》的局限性在(🐯)于(🤝)对动画的定义(🐙)只看到了帧与帧之间，动画还(💈)有“帧之彼端”的(🌽)可能性，即观众(🏭)的(😰)自我意识。面(🏼)对(🤞)《百米。》凹凸不平(🐜)的面孔，我们(🈵)却(😥)无法以一种动(♏)画教养判断它(🈷)的好与坏，只是(⏲)在(🔧)极速一百米里，观众看到的(🎗)不(🎨)只是绘画与(🏩)手(💖)的劳作的奇迹(🐟)，动画在逃避现(🔪)实之前先要注视现实，只剩下(🕰)速度的世界里(⏺)我(⛽)们可以选择(🔈)看(⬇)清“我”自己的面(💬)孔。

三(🎎)星/7.1

这部(🎅)才(🥘)应该叫“机器人总动员”吧，皮克斯那(🎸)部不如(🥒)改(🌓)成《机器人瓦力》。

本片无论是故事上(🚅)还(🥒)是视(🕍)觉(🛁)上(🍳)都还挺有想法的，尤其是后者，各(🐍)方(⚓)面完成(😋)度(🚌)也不错，但创新性和内核还是差(🥀)点(🍻)意思，可(🛄)能(🐈)是短片改长片的原因(🏡)。

一个问题(🥦)是(🕋)融梗感比(🧐)较强，当然后面应该也(🏹)有借鉴这(🐈)部(😱)的。模仿蒂(🦓)姆·波顿就没啥可说的(😼)了，毕竟(🎯)人(🎵)家正牌制片人带带后辈也无可厚(🚣)非。说几(😎)个(🍍)有点脑洞的，有的可能比较扯：

（(😯)1）(👟)世界(🎒)观(🥒)约(🍶)等于《终结者》+《X战警》，后者尤其明显(🥋)，机(🔹)器人内(🔅)部(⛲)的立场分歧——鹰派-鸽派/抵抗(🤒)派(🚻)-绥靖派，几(💱)乎就是X教授-万磁王在(🔡)人类与变(✈)种(❣)人对立问(🥧)题上的分歧的翻版，当(🕑)然本片要(🛶)理(✒)想化太多。类似的设定在《变形金刚(⛓)》《猩球崛(🕜)起(🤰)》包括去年口碑扑街的《电幻国度》里(🏼)也能看(🗑)到(🎿)。

（(🚯)2）对极权主义、科学崇拜和种(🌓)族(🧤)清洗的(🚾)影(🍐)射几乎就是明喻纳粹了，太直白(➿)、(🛣)太浅薄(🚬)，谈(⛴)不上很喜欢，但考虑到目标受众(🦎)，也(🛢)可以理解(🎈)。

（3）科学家拆分灵魂(♟)碎片我瞬(🐰)间(🕝)想起《哈利(🤡)·波特》，但只是这个设定本身比(🔎)较(👥)像，九个碎片所赋予给机器人的九(👝)种人性(🍑)特(🐶)质还是有区分的（这么说其实更(💌)像漫威(😈)无(⛰)限(🉐)宝石？），而且呈现得也还算清(♈)晰(⏪)，至少能(🏫)记(🗂)住几号是谁有什么特点，但限于(🙍)体(❇)量和片(🧀)长(🐮)每一个都不够丰富和深入。

（4）(🚰)迷(😫)你机器人(🎿)与开阔环境、大型背(🉐)景物品和(🍭)巨(💮)型对手形(🔒)成的对比，充分继承和发扬了三(🆔)维(🌭)动画电影的立体纵深优势（怎么(🔽)像在写(🥘)政(🎾)治题），后面的《蚁人》系列想必没少(🥒)偷师。

（(🧑)5）(⛅)这(➿)个最搞笑，导演自己都不知道，也(🥃)不(🍹)算啥融(🤷)梗(😋)，但还是放在这博君一笑：8号的(⏬)形(📞)象和设(😐)定(🌦)跟许褚一模一样，对就是曹老板(❕)保(🎞)镖，尤其是(💩)《真·三国无双》游戏里(❕)那个，当然(🔝)这(🥒)种角色哪(🥘)哪都有，只是这个8号尤其像；以(🐧)及(🗓)拿磁铁自慰那块算比较有想象力(🕌)。

视觉呈(👌)现(🔭)肯定是最大亮点，融合了哥特风、(🤧)末日废(🔯)土(🌴)、(🏜)B级邪典、极简主义甚至没落已(🔱)久(⛔)的德国(🍠)表(🌶)现主义等多种风格，看得出来主(👁)创(🚯)肯定都(🛤)是(🚨)科幻迷，尤其是导演和特效师。动(🕎)作(🔮)戏拍得也(👵)很流畅，运镜剪辑都是(🏽)一流，CG也没(👜)大(🗣)毛病，对于(🐸)2009年的非迪士尼/皮克斯/梦工厂/蓝(📓)天(🧦)工作室制作的好莱坞动画很不容(🤞)易了。

配(👯)音(🎷)阵容挺强大，而且很贴脸，尤其是约(🐾)翰·C·(🎎)赖(💔)利(⤴)，声音太有辨识度，难道是小时候(🐉)我(🌪)爸带我(📨)去(🛰)看《无敌破坏王》的童年记忆？但(🚤)我(⚓)很怀疑(🕳)我(🌾)爸会买英文原版。还有最后出cast表(👶)我(🥀)还想了半(🐔)天为什么没有3号4号双(🥌)胞胎，后来(🤐)想(✔)起他俩不(🎰)会说话，真是蠢哭了。

可惜没能在(🤧)2009年(🧠)的9月9号观看这部电影，不过当时确(🤣)实也没(💫)引(🌋)进，是感到被冒犯了么？

更可惜的(🍏)是本片(⏸)的(😈)导(🗣)演兼编剧申·阿克从这部票房(🥂)血(🤴)扑之后(🌚)就(📤)查无此人了，其实挺promising的，本可以成(🏂)为(👇)亚当·(📹)艾(😇)略特（《玛丽和麦克斯》《蜗牛回忆(⚡)录(🦀)》）那种风(🤓)格鲜明的独立动画导(🏯)演。

PS：说来(👺)搞(🔵)笑，我是因(🚣)为本片制片人之一、俄罗斯导(🌁)演(🙅)提莫·贝克曼贝托夫执导的科幻(🚁)新片《极(🌃)限(🔛)审判》即将上映才补的这部（他还(😭)拍过《通(😼)缉(🗂)令(💧)》，并为《网络谜踪》系列、《波斯语课(🐝)》《硬(🎩)核亨利(🅰)》担(👦)任制片人），但这位老叔很难说(🦅)有(📃)啥自己(🙋)的(💗)风格吧，尤其是跟另一位制片人(〰)相(🐓)比，不过还(🤔)是打算补一下他的《吸(👧)血鬼猎人(😑)林(🔘)肯》。这一天(🤨)天过得。