看完第(💋)二部(✊)，说一句《疯狂(👷)动物城》系列是当(⭐)代美(🧐)国的《动物农场》也(🥢)不为过吧？(🏭)

这依(✏)旧是一部表层侦(🔘)探冒险，里层(😡)政治(👝)寓言的电影，第二(🌑)部延续第一(🐞)部“犯罪调(㊙)查+社会隐喻(🌧)”的框架，却把故事(🔇)矛盾(🧥)从“种族偏见(🔱)”推向(🏛)“结构性偏见(🎇)”。

换言(🦔)之，相比于第(😽)一部，第二(🐸)部不只(🐨)讲种(📈)族，还在讲阶级。

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《疯(🚅)狂动(📆)物城》这两部(🎇)看似在重复套路(🐦)，其故(🥨)事内核发生(🔛)了巨大变化——(🔖)

第一(🛎)部内核：

大家都(🎆)一样，不管你(🤓)食肉(🌿)、食草，一起来动(💴)物城玩耍吧(🤺)！

第二(😥)部内核：

大家都(🏍)不一样，所以(🈁)才更需要(🎄)动物城这座(🎢)多元包容的环境(🗨)。

这种(🛳)内核的变化(🎎)也跟(🤰)全球经济下(🙋)行的(💎)大环境多少(🐞)沾点关系(♍)。

《疯狂动(🍻)物城(🏘)1》上映的时候，正是(🎦)经济(🍏)泡沫最浮华(🤔)的时期，小镇女青(🈹)年兔(🏚)朱迪努力考(🛅)入都市精英岗位(🤽)，凭借(👏)自身努力和优秀(🏷)品质，打破了(😿)“兔子(🚓)当不了警察”的刻(💹)板印象，非常(😢)符合(⛄)当年好莱坞流行(🌳)的美国梦叙(♌)事。

那段时(💼)期，人人相信(🕢)个体努力，人人相(🎒)信个(🌉)体进步带动(🚰)社会(🍪)进步，甚至解(🐅)决社(🏃)会矛盾。

所以(🖍)电影主题(🤽)曲《Try Everything》都在跟你(📶)强调个体努力的(🍦)力量(🥏)——

“我总是(🗼)失败、总是跌倒(🤯)，但总(🉑)能站起来展(✨)望未来”。

（I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）

而《疯(👿)狂动(💳)物城2》上映的今天(🐨)，正是全球经(🛏)济下(🌼)行的阶段，人们不(😔)再迷信个体(🔍)努力(🏠)，大家都知道很多(🚚)事情就不是(🍜)个体努力(➰)能解决或者(🔕)该解决的事情。

因(🐻)此气(⛓)候墙从上一(💮)部的(🤤)功能性设定(🈁)变成(🤬)了第二部世(🐏)界观的重(😢)要符号。动物(🎪)城能同时容纳热(📎)带雨(📪)林区、苔原(♈)区、沙漠区，全靠(🍙)“气候(💧)墙”这个核心(🉑)技术。

气候墙可以(🎊)精准(Ⓜ)控制不同区域的(😞)温度、湿度(🕞)，动物(🐀)们才能打破气候(🅰)限制，聚居在(💬)同一(📼)座城市，这才有了(📔)动物城的诞(🥦)生。

所以电(😵)影主题曲《Zoo》开(🆎)始跟你强调环境(🙅)的力(🚆)量——

“我们(🎤)汇聚(🆑)在此只为欢(🏨)庆，在(🖤)这片天地，人(🚴)人都能活(👢)成想要的模(🎟)样”。

（Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）

而"推动环(☕)境力(⛺)量高于个体(⛴)努力"这个主题的(📹)角色(👞)就是以蛇盖(📸)瑞为代表的爬行(📃)动物(🍨)。

第一部明说动物(🌏)城适宜所有(🍲)动物(🥐)共同生活，但从头(⬅)到尾只出现(⬜)在哺(🈸)乳动物，而第二部(🎳)中，爬行动物(💀)的出场则(🛎)填补了一部(🏙)分世界观。

原来动(👸)物城(⛔)的气候墙是(📉)蛇盖(🖲)瑞他姥姥发(🍈)明的(📓)，因为爬行动(👥)物对环境(⭐)的要求会更(😴)高，他们创造宜居(♓)环境(😙)的需求是最(🥉)大的。

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第二部的故(㊗)事结(📍)构十分清晰(💦)——

主线：爬行(🚢)动物(🚎)因旧日冤案被驱(👱)逐，兔朱迪与(🍊)狐尼(👊)克追查真相；

情(🐓)感线：搭档(🕋)之间(🐿)因表达方式不同(🏞)产生误解；(🐣)

世界线：(😍)动物城的“气(✴)候墙”起源被揭开(🍘)。

由于(🐙)一二部几乎(❎)没时(🧕)间空白，兔朱(🔎)迪依(🚩)旧是动物城(💖)的新人，她(🗄)并不了解这(👗)座城市，对动物城(🧟)的印(🥧)象还停留在(💯)明亮、干净、繁(🌴)华，类(⛹)似于纽约、洛杉矶、旧金山(⏳)这样(🚟)的精英化都市。

可(🔺)随着兔朱迪(🧛)对爬(🎯)行动物案的调查(😏)，她和狐尼克(➡)来到了湿地市场，才见(📡)识到这座城市真正的(🖍)边缘、底层(🆎)的世界。

要知道，连(😦)狐尼(🕷)克这样见多(🏸)识广的老江湖来(🚏)到湿(🐮)地市场都叹为观止，且(👪)并不熟悉湿(👇)地领域的规则。

这(🔰)说明(🈯)爬行动物的(🍿)生存环境是动物(🔷)城真(🔨)正意义上的边缘地带，这类动(➰)物群(🛀)体甚至不是“底层(🏑)”，他们压根就(🅾)“不！存(🦇)！在！”

这种“缺席”本身(🐉)就很说明问(👃)题了，因为最底层、最(♌)边缘的群体，你是看不(👰)到也听不到(🅿)的。

而日常建设、(🍧)维系(🍣)这个社会正(🚌)常运转的群体往(〽)往就(🔣)是你看不见的那类。

片(🛍)中提到“爬行(🐲)动物曾经住在动(⛱)物城(💾)，但后来被驱(🧜)逐，甚至其族群历(🙉)史都(🤱)被模糊化。”

你很难不会联想，爬(🏆)行动(🍕)物隐喻的是美洲(📖)原住民、有(🙊)色人(🗝)种、边缘族裔、(🚒)底层移民打(⛽)工人、亚文化群体…(❇)…等一切被视为危险(🐇)、野蛮、不(🏻)能共居的群体。

找(🚁)亚裔(💗)演员关继威(🏔)配音蛇盖瑞，更是(💞)强化(🚝)了这点隐喻。天生的差(🚫)异都会造成(😴)一定社会恐惧，这(🐛)恰恰(🔮)对应了电影(🌁)中”冷血动物=天生(🚵)危险(🔀)”的叙事设定。

正因此，电影将气(✌)候墙(🤘)的发明者设定为(🤢)爬行动物中(🍤)的蛇(📚)姥姥。

气候墙的存(✏)在，是动物城(📨)这个乌托邦能成立的(🏈)前提。它不只是工程奇(🅾)迹，更是一种(🕛)社会契约——差(🐇)异不(🍾)是问题，而是(🔴)事实。

真正需要解(🤳)决的(😋)不是差异，而是我们愿(🧡)意为彼此共(🤬)存而付出努力。

3

当(🛁)我们(♒)把这个设定(🚣)放回美国现实，大(🌦)概能(⚪)更清楚第二部真正想讲的东(🦏)西：(🥉)

动物城的理念不(👄)是让大家都(💕)一样(💩)，而是让大家接受(🧥)人人都不一(🉐)样。

蛇姥姥的理念是一(😥)种“用改善环境来改善(😫)观念”的逻辑(🛥)。

在美国，这类“让不(👧)同族(😵)群可以共同(💶)生活”的改善措施(👢)是宪(🦈)法制度、公共教育、(♉)社区工程、(🍯)移民体系……

这(📩)些东(🍿)西并不够完(😥)善，但已经是最能(🍮)中和(🐅)偏见、最能让差异共存的力(🎅)量了(🌉)。

故事发展到中段(🌾)，影片最微妙(🤮)的一(📱)点是——悲剧并(🤰)不是反派一(🐭)人之力促成的，而是整(😔)个动物城“集体性遗忘(🏙)”的结果。

片中(🍓)提到(🥗)，爬行动物曾(🛢)经住(🍜)在动物城，但(🗳)后来因一场未查(⏲)明真(🐍)相的事件，被迫迁离。

随(🗒)着时间推移(🤼)，历史被模糊化，只(🔗)剩下(😪)“他们很危险(🦊)”的一句话被写进(✍)了集(🈯)体潜意识。

《疯狂动物城2》把这种(🍙)“集体(🎦)遗忘”放大成整个(🧐)动物城的盲(♑)点—(🕑)—我们以为的和(🚭)谐，只是因为(📻)那些最痛苦的人被排(👭)除在视野之外。

如果第(😿)一部告诉你(🥙)，不要(🤣)带着刻板印(✂)象看(🔟)别人。

而第二(👜)部则是告诉你，有(🖋)些弱(🍹)势群体，你连看都看不(🍸)到。

共生需要(📄)理解，而理解必须(🐺)建立(🐂)在“被看见”的(🤔)基础上。

因为历史(🌯)缺席(⛵)本就是另一种暴力。

4

故事最后(🕜)，那片(🚤)羽毛登场，显然是(😶)《疯狂动物城(💄)3》的伏(🆖)笔，鸟类会是下一(🍒)部加入动物(💭)城的种群。

飞行这个技(🎵)能简直是动物城bug般的(💇)存在，鸟类的(😠)加入(🌸)势必会引发(👙)整个(🧖)动物城结构(🤡)性震动，我已经开(👅)始期(🔇)待下一部故事会怎么(😉)讲了。