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赌命为王

类型：中国动漫 动画  地区：中国大陆  年份：2020  更新时间：2026-02-10 03:02:15

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赌命为王剧情简介

开(🀄)了(🏯)改车的(de )铺子(zǐ )以后我决定不再(zài )搞(gǎo )他(tā )妈的文(👤)学(📌)，并(🔲)且(qiě )从(cóng )香(🌐)港(🗿)订(🌨)了几套TOPMIX的大包(bāo )围过来，为了显(xiǎn )示实(shí )力甚至还在(🅿)店(🤤)里(📣)(lǐ )放了(le )四(🎩)个(💾)SPARCO的(🙁)赛(🦃)车坐椅(yǐ )，十(shí )八寸的钢圈，大量(liàng )HKS，TOMS,无限，TRD的现货，并且(💡)大(🌠)家(🤫)出资买(mǎ(🔋)i )了(🛫)一(👡)(yī(💁) )部富康改装得像(xiàng )妖怪(guài )停放在门口，结(jié )果(guǒ )一直(📃)等(👢)到第三天的(🏽)时(🚈)(shí(📒) )候才有第一笔生(shēng )意，一部本田雅阁徐(xú )徐开(kāi )来，停(😧)在(🤹)门(🥘)口，司机(jī )探(📞)出(🌉)头(🚡)来问：你(nǐ )们(men )这里是改装汽车的吗(ma )?

尤其是从国外回(👌)(huí(💷) )来(🛳)的(de )中国学(👢)生(🧣)，听(😤)他(😺)(tā )们说(shuō )话时，我作为一(yī )个(gè )中(zhōng )国人，还是连杀了(🍨)(le )同(📴)胞(🥓)的心都有(🚼)。所(🏜)以(🛍)(yǐ(🍲) )只能说：你不是(shì )有钱(qián )吗?有钱干嘛不去(qù )英国(guó(🕡) )?也(💔)不是一样去(🛩)新(🌘)(xī(🎹)n )西(xī )兰这样的穷国家?

这还(hái )不是最尴尬的，最尴(gān )尬(🚟)的(💳)是(🌩)此人吃完(wá(👞)n )饭(🦐)踢(🌡)(tī )一场球回来，看(kàn )见老(lǎo )夏，依旧说：老(lǎo )夏(xià )，发车(📸)啊(👻)?

其(😈)中有一个(🆘)(gè(🐵) )最(🙂)为(🉑)让人气愤的(de )老家(jiā )伙，指着老枪和(hé )我说(shuō )：你们写(🌶)过(🔘)多(🔃)少(shǎo )剧(jù(🍯) )本(😧)(bě(🏑)n )啊(🛋)?

以后的事情就惊(jīng )心动魄了，老夏带了(le )一个人高转数(🎑)起(😦)(qǐ )步，车头猛(🏊)抬(🍾)了(👲)起来(lái )，旁(páng )边的人看了纷纷(fēn )叫(jiào )好，而老夏本人显(😿)然(☔)(rá(✒)n )没有预料到(🎢)这(💁)样(✈)的情(qíng )况，大叫一声不(bú )好，然后猛地收油，车头(tóu )落到(🥐)地(📟)上(🚛)以后，老(lǎ(🎽)o )夏(⬆)惊(😹)魂(👷)未定，慢悠悠(yōu )将此车开动起来(lái )，然(rán )后到了路况比(🤨)较(🗜)(jiào )好的(de )地方(🐩)，此(🥜)人(📶)突(🕥)发(fā )神(shén )勇(yǒng )，一把大油门，然(rán )后我只感觉车子拽着(📢)(zhe )人(🐘)跑，我扶紧油(📣)(yó(✔)u )箱(🌓)说(shuō )不行了要掉下去(qù )了，然后老夏自豪地(dì )说(shuō )：(♏)废(➕)话(🛀)，你抱着我不(🔶)(bú(🔕) )就(👳)掉不下去了。

但是(shì )也有大刀破斧的(de )球员(yuán )比如说李(💱)铁(🧥)，李(🔩)(lǐ )铁最(zuì(🍼) )近(🌷)写(🙏)了(🐄)一本书，叫(jiào )《铁在烧》，意思是(shì )说我李铁正在发(fā )烧，所(🔭)以(🌲)最容易大脑(🍢)(nǎ(🍸)o )一(🧕)热(🥤)(rè )，做出让人惊叹(tàn )的(de )事(shì )情，所以中国队的(de )后场倒脚(🌸)一(😀)般都是在(zà(💠)i )李(🕔)铁(👓)那里结束的(de )。大(dà )家传来传去，李(lǐ )铁想(xiǎng )，别啊，这样传(🚠)(chuá(🧗)n )万(🙄)(wàn )一失误了(🌷)就(🏊)是(〽)我们后(hòu )防线的责任啊，不如(rú )直接把球交给前(qián )锋(😇)线(🔔)(xià(🏘)n )，多干脆，万(🔅)一(🆔)(yī(😮) )传(😇)准(zhǔn )了就是欧式足球(qiú )啊(ā )，就是贝克汉姆啊，于是飞(☝)起(🐗)一脚。又出(chū(👶) )界(🛺)。

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《赌命为王》常见问题

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A出机场的时候地铁已经停了，千星打了车，终于又来到了(🕌)上(🌸)次(🎰)来(🏼)过(🌉)的(🐶)工(🕴)厂区。
A她一(👏)口应了(👮)，几人面上都带(🚕)了喜色，要知道(🛎)如今不算顾家(🌫)，可就只(👏)看着张采萱这(📑)些土砖了，就算(⏪)再高一些，也完(⏮)全不愁(🏠)卖。
A见顾潇潇(👋)皱眉，飞哥(👭)还以为真的(🥤)是误会，顿(🌌)时松了口气(🍔)。
A

前两天，华纳(📇)官微偷(🐮)偷卖了个关子，明眼的影迷(🚙)一(🍚)看就懂，奔走相告。

《闪灵》要(🌬)来(🍵)了。

斯坦(⛅)利·库布里克1980年的(⚪)封神恐(🦁)怖(🏮)片，终于要在内地院(🕚)线上(📼)映(👇)。

经典是经典，好看也是真好(💄)看，但毕(🐲)竟是四十多年的老(⏪)片(👬)了，怎(👬)么(🖼)挑在这时候突然引(📭)进？

以(🏐)及一个大家更关心的问题(🈴)：(🏆)作为(👍)口味不轻的恐怖片(💺)，它(🐹)会被动(💺)多少剪刀？动完了(🈶)还能看(🚎)吗？

谜底也许就在谜面上(🗂)。

对(🥀)于《闪灵》，网上有一种流行(🍂)的(🔈)解读：(🏐)它压根就不是一部(😰)恐怖片(🍤)。

或(🎮)者说，它是一部被伪(⬜)装成(🥥)恐(🤴)怖片的职场崩溃纪录片。

男(✂)主角杰(💬)克是个什么人？一(🐃)个(📁)失业(⏱)的(👑)作家，有酗酒的毛病(⏩)，之前还(🍍)因为情绪失控打过自己的(🍩)孩(⭐)子。为(💜)了养家糊口，也为了(🚊)找(📻)个安静(🎄)地方写作，他接下了(🥖)一份偏(🕥)远酒店冬季管理员的工作(⏭)。工(🎌)作内容很简单，就是在封(🧢)山(🍘)的几个(🤡)月里看着这栋楼，别(🐻)让暖气(📄)坏(💁)掉就行。

听起来有点(⏲)耳熟(🚏)，一(🤷)个中年人，职业不顺，经济紧(🔽)张，带着(🧞)老婆孩子搬到一个(🎅)与(💺)世隔(⏩)绝(📀)的地方，指望着能东(⛽)山再起(👺)。

然后他疯了。

库布里克在接(🎡)受(🚭)采访(⛩)时做过解读，大意是(🐑)人(🎼)的性格(🍅)本身就有问题的一(🍼)面，恐怖(🕋)故事能做的事情，就是让我(👔)们(📓)看见(⛄)无意识的黑暗，而不(🚅)用(👯)真的去(🚥)面对它。这话说得很(🌬)含蓄，但(✳)如(😷)果你把《闪灵》当成一(⛳)个职(🆔)场(🐬)故事来看，一切就清楚多了(🔥)。

杰克根(😞)本没有被鬼附身，他(⌛)是(🈵)被困(🥍)住(📲)了。

瞭望酒店那个巨(🤸)大、空(🐲)旷的空间，宛如一个迷宫。库(🏯)布(🚕)里克(🛋)故意把酒店的内部(🥒)结(🆙)构设计(⏸)得不合逻辑，走廊通(🚀)向不可(😿)能的地方，窗户开在不该有(😗)窗(🕯)户的(🏄)位置。很多人分析这(🤸)些(🚩)细节，说(🌸)这是为了制造不安(🚃)感，但还(👩)有(🔑)一种解释，说这个空(😱)间本(🐠)身(😢)就是假的，它是一个精心设(👶)计的、(🕜)让人逐渐丧失方向(🐤)感(🥏)的牢(🌃)笼(🌜)。

杰克每天做的事情(🔮)是什么(🍵)？坐在打字机前，对着空白(🔧)的(🖋)纸发(🐎)呆。他写了几个月，写(🔝)出(✉)来的全(🔘)是同一句话：只工(👼)作不玩(👁)耍，聪明的杰克变傻瓜。

这是(🗝)一(🙊)个被(🛀)工作榨干的人的精(🏜)神(🔇)状态。

你(⏯)可能会说，不对啊，电(👃)影里明(💯)明(🥇)有鬼，那对双胞胎女(🌧)孩，237号(💄)房(🐠)间里的女人，血从电梯里涌(🌽)出来，杰(🖌)克跟鬼魂把酒言欢(🏦)，这(🙉)些难(📄)道(👰)不是超自然元素吗(😺)？

是的(🎈)，但问题在于，库布里克从来(♋)没(🤺)有明(🌅)确告诉你这些东西(⬛)是(🌔)真的。

他(🙆)和原著作者斯蒂芬(➰)·金最(🎴)大的分歧就在这里。小说里(🎇)，酒(🍘)店闹(😋)鬼是板上钉钉的事(👰)实(🥁)，但库布(😊)里克电影里所有的(🐥)超自然(🥜)现(🙂)象，都可以被解释成(💁)杰克(💶)的(🆓)幻觉。杰克每次看到鬼魂的(👫)时候，画(🚀)面里都有一面镜子(🐭)，他(🏸)看似(🚏)在(👾)和鬼说话，其实在和(😖)镜子里(🎏)的自己说话。

这是库布里克(💍)的(🙌)狡猾(💯)之处，他拍了一部可(📟)以(🚽)被当成(😹)鬼片看的电影，但骨(🍻)子里讲(🤽)的是一个人如何在封闭、(🔗)孤(🖼)立、(🚒)高压的环境下一步(❤)步(🌦)走向崩(⏭)溃，鬼只是这种崩溃(🧀)的外化(🌉)形(🐞)式。

斯蒂芬·金为此(⛹)很不(🌹)爽(🏄)，他公开批评过这部电影，说(🎱)库布里(🥡)克弱化了角色的挣(💁)扎(🗜)和人(👎)性(🍖)质感。他写的是一个(🔒)好人被(😴)邪恶力量侵蚀的悲剧，被库(🍰)布(🛠)里克(🌺)拍成了一个本来就(🔲)有(🎞)问题的(🏠)人最终爆发的故事(💲)。

谁对谁(🦊)错不重要，重要的是，库布里(🧢)克(🌌)版本(🚭)的《闪灵》之所以能成(🥚)为(🈂)经典，是(🆕)因为它触及了一个(🥡)比鬼魂(🥓)更(🎾)可怕的东西：人在(😯)极端(🔎)环(🚍)境下的脆弱性。

不管相不相(😉)信有鬼(🕙)，你都没法否认，人是(🍶)可(👻)以被(🛁)逼(👶)疯的。

这就是为什么(🗻)《闪灵》直(♐)到今天看起来依然很吓人(🔈)，它(😠)讲的(⌛)不是那种公式化的(📷)闹(👸)鬼故事(🦆)，是关于人的处境。而(🌕)人的处(📊)境，四十五年来并没有变得(🍵)更(🕢)好。

很(🥡)多人在讨论《闪灵》引(🎃)进(➡)会不会(📞)被删减，删减多少。这(🌂)些担心(🙊)有(🌐)道理。

但如果你接受(🕟)我前(🐂)面(👙)说的那种解读，这些删减可(⛪)能反而(😨)不会伤害电影的核(🛄)心(👰)。

因为(😶)《闪(🛵)灵》最恐怖的部分不(🚝)是那些(🕦)视觉刺激，而是杰克·尼科(🥍)尔(📓)森的(🌛)表演。他坐在空荡荡(🤸)的(🤱)大厅里(🎶)对着空气发呆，他和(🛏)妻子吵(🛰)架时眼睛里闪过的那一丝(🐕)凶(🌷)光，还(🥏)有他拿着斧头追杀(🧝)家(📴)人时脸(🏼)上那种亢奋和快乐(🖖)交织的(🌃)表(🍢)情。

这些东西删不掉(🧕)，因为(🕜)它(🎂)们不血腥，不暴力，不色情，而(🦈)且更真(⛺)实。

库布里克在拍这(📭)部(👚)电影(🐒)的(📋)时候折磨了演员们(📃)整整一(🚹)年，把扮演妻子温迪的谢莉(🍭)·(✡)杜瓦(📍)尔逼到了精神崩溃(💮)的(🌉)边缘，同(💏)一个镜头拍几十遍(🎟)上百遍(🍳)，不停地否定，不停地重来。有(🍕)人(🙃)说这(🚁)是导演的暴行，但也(🔑)有(💂)人说，正(🈺)是这种真实的疲惫(🎑)和恐惧(👓)，让(🔻)温迪这个角色如此(🕶)令人(✂)信(⏫)服。

温迪发现杰克写了几百(📲)页同一(🚀)句话时脸上的表情(😽)，那(🚀)已经(⌛)不(🈂)只是一个演员在表(🔕)演惊恐(🈳)，更是一个真实的人在极限(🏥)体(👡)验时(📒)的反应。

《闪灵》之所以(📔)让(🗃)人毛骨(⛓)悚然，在于它模糊了(💽)戏和真(💉)的边界。

说到这里，不得不提(🎨)一(🛅)个有(🏆)点讽刺的事情。

中国(🔗)观(💤)众盼了(🌀)四十五年要在大银(🍊)幕上看(👚)《闪(♌)灵》，但中国的电影创(🎑)作者(🈵)们(📯)，已经在一个类似瞭望酒店(🥒)的环境(🗄)里困了很多年了。

国(🛑)产(🕶)恐怖(🗾)片(👉)的现状大家都知道(🍜)：不能(🚘)有鬼。鬼到最后必须被解释(🏿)成(🤴)梦境(🏗)、幻觉或者精神疾(🗑)病(🌘)，所有的超自然现象都要有(🕎)一个说(🏩)得过去的解释，否则别想见(🔤)观(🕑)众。

这个规定的出发点可(💝)能(🔤)是好的，但它的实际效果是(🍍)，国产恐(🎃)怖片被迫走进了一条(🍛)死胡(🏔)同(👡)。你要吓人，但又不能真的吓(🍎)人。前面拼命地讲一个关于(🔊)未(😋)知和(🌤)恐惧的故事，到了结尾(🐂)又必须(🔋)告诉观众，没什么未知的，一(🏛)切(👗)都可以解释。听着就很荒(🎧)诞(🥐)。

而就像前面说的，《闪灵》误打(📳)误撞地(🍵)符合了这个标准。

库布里克(🐯)从(🏒)来没有明确说酒店里有(🍋)鬼(🚪)，只是展示了一个精神逐渐(🏈)崩溃的(⏭)人眼中的世界。你完全(🗿)可以(🔸)把(🐔)整部电影解读成一个关于(🐤)精神疾病的案例研究：杰(🤮)克(➡)有酗(🚮)酒史，有暴力史，有创作(🔒)焦虑，被(😡)隔离在极端环境里好几个(🛋)月(🚹)，他出现幻觉太正常了。

库(🈂)布(🥄)里克的高明之处是保持了(🔬)模糊性(🏕)，他没有告诉你答案，一切丢(😰)给(🖱)你自己去判断。

这种模糊(📞)性(🆖)在当下的审查环境里是不(🐱)被允许(🏞)的，你必须给一个明确(🏘)的解(🚳)释(🏙)。要么有鬼，要么没鬼。要么是(🧒)真的，要么是假的。灰色地带(🍥)不(🦌)被容(🐃)忍。

所以国产恐怖片永(🧥)远拍不(🔤)出《闪灵》，不是因为我们没有(🕛)好(🥉)导演，或者观众不买账，而(🔙)是(🚧)因为《闪灵》那种让人在看完(🤼)电影之(⤴)后还要争论好几十年、到(🍢)底(🥜)有没有鬼、到底发生了(🕢)什(♍)么的创作空间，根本就不存(👋)在。

这确(👓)实很讽刺，一部四十五(😓)年前(💓)的(🥫)美国电影，以一种半合规的(🌇)姿态进入了中国市场。而中(♏)国(🏑)本土(📃)的创作者们，却因为规(❌)则的刚(🏜)性，连模仿的机会都没有。

有(🦎)人(👙)说《闪灵》的引进是一块试(💁)金(🗃)石，测试的是审查环境对强(🏻)烈类型(🛴)表达的容忍度。也有人说这(🧝)只(🏗)是市场供需关系下的必(🚻)然(👽)选择。春节档大招放完了就(🛏)没了，得(⬇)靠引进片来填补空档(🥄)。

两种(🚫)说(😞)法都有道理，但或许我们也(🐺)可以跳出来看。

《闪灵》引进这(😘)件(🧐)事，正(🦎)好是一个完美的闪灵(🕗)式隐喻(🥓)。

中国电影市场过去一年经(⛅)历了什么？春节档爆发，然(🍩)后(🕉)是长达几个月的断层，票房(🤧)低于五(🔙)千万的冷淡日增多，大量中(🎀)小(🍛)成本影片上映即消失，影(🥘)院(⬆)经理在非档期面对空荡的(🌜)影厅一(🅱)筹莫展。整个行业弥漫(🥊)着一(⛺)种(🔦)封闭、孤立、不确定性的(💺)氛围。

这和杰克的处境有什(🕷)么(🍒)区别(🥙)？

一个曾经繁荣的市(✳)场，被困(🏋)在某种结构性的困境里。头(🍎)部效应越来越明显，资源疯(🌋)狂(🛬)涌向极少数项目，中腰部空(🎑)间塌陷(⛴)。大家都在等待下一个大档(⭕)期(🆕)的到来，就像等待封山期(💮)结(🌎)束一样。

而在这个等待的过(🆓)程中，有(👕)些人可能已经开始看(🌩)到不(🗃)存(🚲)在的东西了。

这不是危言耸(🎰)听，电影行业的从业者们这(⛏)两(⛱)年的(🚈)焦虑是真实存在的。撤(🚑)档潮、(🚯)片荒、融资遇冷、项目立(🕖)项困难。好多次我跟同行交(🤙)流(😛)，都听到有人怀疑，这个行业(👲)还有没(🐿)有未来，观众是不是已经不(🍉)愿(👃)意走进电影院了。

这种集(🎭)体(🐡)性的焦虑，和杰克坐在空荡(😑)荡的大(🥡)厅里敲打字机时的状(🗂)态，本(🌘)质(🕔)上是一样的。

所以《闪灵》来得(⏬)正是时候。

不仅仅因为它是(🙂)一(🗄)部恐(🦅)怖片，能够填补市场上(🚬)恐怖类(😑)型的空白，更因为因为它讲(💮)的那个故事，关于一个人如(🕗)何(👠)在封闭环境中逐渐失去理(🔂)智，和此(🐂)刻中国电影市场正在经历(❌)的(🙋)某种状态，形成了一种奇(📀)妙(🕌)的共振。

我们害怕什么？不(🌬)是鬼。

我(🧣)们害怕的是被困住的(🔂)感觉(🎚)，无(📤)论怎么努力都找不到出路(🦏)的绝望，在等待中慢慢消耗(🍽)掉(🦎)所有(🕢)的意志和信心，看着空(📩)白的屏(💴)幕却写不出一个字的焦虑(🙂)。

《闪灵》之所以能成为经典，是(😬)因(👖)为它触及了这些普遍性的(🚙)恐惧。它(🎗)用一个酒店里的故事，讲了(🔅)所(😧)有人都可能经历的精神(🎊)困(🥧)境。

四十五年过去了，杰克·(🏘)尼科尔(📱)森老了，谢莉·杜瓦尔(🛅)已经(✳)去(🚊)世，库布里克早在1999年就离开(🥌)。

但《闪灵》依然耐看，因为它讲(🈴)的(📿)那种(🐳)恐惧，是跨越时代的。

让(🗻)它来吧(🥈)。

A说(🤠)完她就准备走，可(💲)是(💭)脚步才刚刚一动(👙)，容隽就拖住了她(🏵)。

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