9年前(🤭)的第一部《疯狂动物城》我愿(❗)称为(⚓)现代主题动画电影(🥨)的天花(🔴)板（(👘)过去主题天花板是(🏿)《千与千(😺)寻》，未(😽)来主题天花板是《机(🐒)器人瓦(✋)力》，不(👜)接受反驳）。虽(🌾)然从(🖕)题材和(⚾)深刻(⏭)程度来讲，相较(㊗)《千与(🍐)千寻》和(🍟)《机器人瓦力》，《疯狂动(🖊)物城(🗽)》确实逊(🏑)色不少，而让我觉得(🏥)它能(📊)够胜出(🏏)《无敌破坏王》和《头脑(👇)特工队》的，是它复杂而又曲(🗼)折的(🍡)剧情，包括人物成长，长大以(➿)后面(🎺)对的社会现实，友情(🔍)的发展(🤒)，如何(🎠)处理自己的“与众不(❓)同”，如何(🏍)应对(⛑)社会舆论，甚至还包(😟)含政治(🖇)斗争(📅)，整部电影节奏(🈁)极快(🤐)，而且全(🐛)部由(🍁)剧情和反转来(🧀)推进(💒)，甚至让(🐾)我觉得稍微扩充扩(🚤)充就(😀)可以拍(🍵)出一整季的电视剧(🆎)，而在如此快(😕)的节奏中，却不让人(✏)觉得仓促和潦草，人物塑造(📺)也达(📬)到了它能够达到的地步，这(💄)也就(🥂)是它如此惊艳的原(🥠)因。而9年(🔞)后的(❗)第二部，明显能够看(👼)出主创(👟)想要(👝)复刻第一部的辉煌(🤑)，但是远(😁)远没(⛴)有达到，甚至感(🌰)觉简(😴)直是一(🐍)部公路片。首先按头(⛺)嗑CP的(🐴)行为极(🧣)其严重，从开头的假(🗜)扮夫(🎀)妻带孩(💨)子，到中间重聚后冗(🤓)长的互相表白，再到最后的反复(♑)听录音，它俩是CP但不需要强(👱)按头(📑)磕，会适得其反；然后这部(⛹)节奏(🤧)也很快，但这种节奏(🔩)快主要(🍉)来自(📥)于大量的台词，和快(🌆)节奏且(🗣)具有(🐆)视觉冲击力的画面(📂)，比如说(🤦)他们(🚷)在管道里的那(⛏)一段(🐔)，还有公(🤟)路上和水面上的追(🌓)逐戏(🌪)，而且转(🐊)场生硬，比如从管道(😭)里面(🤑)出来遇(🔳)见两个NPC岩羊，告诉它(🛴)们目的地在山顶，于是它们就开(💔)始爬山了。而且剧情发展到(👾)后期(🤬)，竟然只是为了找到一张纸(🆔)，一张(🛺)有签名能够证明版(🌈)权的纸(🚮)，这个(🕓)结局并不足以撑起(👄)一整部(🎐)的剧(💿)情。接下来就是我想(📚)说的了(🤓)，没能(🗨)逃脱出时代的(🍮)魔爪(👎)。吵闹，人(🚓)物扁平，剧情单薄，还(🖇)乱挖(🤔)坑。前面(😠)说了两位主角就是(🅰)用来(💁)磕CP的，完(🥂)全没有挖出两人背(💻)后更深层的故事，其他角色也是(🔘)一样，反派家族竟然只是为(💫)了侵(🈴)占版权，马市长完全就是一(🛠)个傀(✡)儡，而我也没有看懂(🏙)为什么(🌖)它在(🚫)最后突然就开始反(🐊)击，河狸(🚝)也只(🛐)是一个单纯为了帮(🚀)助主角(🍪)而存(🔙)在的角色。内奸(⬛)竟然(💂)是为了(🏉)自己能在家族里获(🏩)得一(🥔)席之地(📱)而擅自做出行动，你(👹)要是(🚃)拍成家(🏉)族为了获得线索派(📦)他作为奸细打入主角团内部，我(🎆)都可以接受。一张签名也发(🧔)的血(🦇)案，不可谓不单薄，而且还俗(👸)，闹了(🤭)半天只是为了版权(🐻)，想想第(🤹)一部(🌫)都讲了啥，在第一段(🈲)里。然后(🚞)结尾(💽)放走了包括之前的(👜)羊市长(💃)在内(🐑)的200多个囚犯，明(👬)显是(♿)在为下(👾)一部挖坑，在唱片尾(🔓)曲的(📊)时候，我(😾)突然间在想好像两(🧡)部电(🚔)影里面(🗯)都没出现过一只鸟(😇)诶，结果最后彩蛋就出现了一只(💕)羽毛，又是一个大坑。这种为(🔆)了下(🕥)一部而刻意挖的坑，其实并(🌧)不吸(💴)引人。既然说到歌曲(🍤)了，上一(🤣)部的(🥗)主题曲《Try Everything》的歌词写的(🏽)非常好(💀)，而这(👨)一部的主题曲，听完(🦆)我只记(⛱)得zoo woo woo。虽(🎾)然挑了这么多(〽)毛病(🌠)啊，但就(🔒)现在这个时代而言(⛄)，它依(📅)然算是(🤩)一个比较好的作品(🛳)，只不(📵)过是从(📞)天花板变成了还不(➿)错的爆米花电影。

跑者将(👰)人生押注在十(🐯)秒(🐈)里，动画也在那十秒里势要(🧦)改(🏥)变观众眼前(🧥)所(📌)见的一切，比(🌕)赛(🌤)结束，一切煽动(🔄)性的东西戛然而止，这绝非单(🚹)纯感动的体验(❌)，它(🏤)拒绝把角色(📑)心(🎙)象世界剥开(😜)。是(☝)的，如果说同为独立动画出身(🈶)的新海诚动画(🤬)由不同角色的(🔼)内(🌧)面，通过宛如(👌)对(🍁)唱一样的台(🥙)词互相交织组(🥫)成(🚞)，观众相信主(🏄)角(🏗)（我）笃定了(🙂)与他者能最直(🔅)接(🍋)地连结、笃(😫)定世界的一切(🐧)，然(🍻)后观众成为(🦅)共(🥅)享同一种感(🧡)受(🏊)的共同体，那么(🍉)岩井泽健治在转向商业制片(🗂)第一作、用转(🍺)描(🎿)技法制作的(🍤)《百(🧛)米。》则希望观(💅)众(🈳)更主动地探索，找到属于自己(📯)的那个“我”。以及(👯)新海诚因为他(🙄)是(🍥)“动画民科”，通(😅)过(🐫)静止的层与层之间的作用挖(🈯)掘世界的深度(🌃)，岩井泽明显有(💪)着压倒性的动(📀)画(🛸)素养，他相信(🐲)动画要动，不需(🧕)要(🛀)内面、仅靠(🌓)纯(🤯)粹的动就能连(📚)结世界，《百米。》正(💺)是这样一部只有表层面孔的(💸)动画，且是充满(🥜)杂(😩)质的面孔。

转(🚵)描(🔤)与纯手绘动画(🔹)不一样的是它一定是绘画（(🥊)手的劳作）与(👼)摄像机（机器(🧕)）(🤐)的共同作业(🦎)。转(🍇)描动画有着“我”与世界的戏剧(🎣)，这里的“我”是指(🔱)由构成动画的(🐀)线的原生质（(🏌)protoplasm）(🏤)，正因为原画(🍂)师之手的劳作(💑)，这(🤪)种拒绝僵化(🍹)的(💆)变化具备个人(😴)性，但这种个人(🏨)性总会被摄像机下客观世界(🚷)的物质与逻辑(📞)引(🉐)导、诱惑，而(🎒)原(💌)画师之手又把(🥢)线的质感紧紧地把握在自己(💽)笔下，对现实的(🤺)物质与逻辑进(🏎)行(😿)抗衡。体育故(🍤)事(💃)也是这么一回事，我们为之热(♿)泪的种种运动(🤪)的人生，实际上(🔑)是人用身体投(🔩)身(📒)到世界，与世(⛲)界交流、抗衡(📎)，甚(🤮)至可能被世(💪)界(🎪)撕裂的戏剧一(🏋)样。

于是，转描动(🛡)画里的手与机器的共作（这(🛀)种共作也可以(🐿)当(📑)做在互相撕(🈹)扯(🛑)），以永远不和(👀)谐、不精确的样子在动画的(🐶)表层留下了种(💒)种杂质，比如看(🚶)着(🎥)像是扁平的(🎖)脸(🙂)却有着不相协调的过于立体(🚽)的运动，比如有(☕)的动画师手艺(🛄)跟不上现实世(⏭)界(🐵)的运动，导致(👏)角色动得“不像(🐢)人(🕓)”，但在《百米。》里(🧒)，我(💾)更愿意把这些(📤)杂质称为现实(🔹)对动画面孔留下的伤痕。当跑(🈷)者在起跑线各(🔜)自(🈶)准备时，衣服(🕘)的(🍚)折痕比纯手绘(🕴)动画要来得更密集；倾盆大(🈂)雨让跑者身上(👐)出现不断蠕动(✌)的(🐹)光泽，宛如现(🥡)实(👳)在抚摸动画的肌理——这部(🌀)动画毫不在意(🎛)让信息量变得(🏎)排山倒海——(🐉)也(🌬)是这个长镜(🔔)头里，在开始赛(🛹)跑(🌗)那决定人生(✌)的(🎵)十秒之前，框里(🏗)的一切人和背(🚴)景的线都在运动里抖动，我们(🈵)第一次如此清(⛽)晰(🤝)地看见人与(💿)世(🔨)界的相互作用(🌕)力，这正如鱼丰漫画总是表现(🤢)出谵妄的价值(💛)观一样，究竟是(🥛)世(🆖)界影响了人(〽)，还(🌹)是偏执狂在动摇世界，我们无(🈴)法确定何者才(🛥)是现实，或者说(🍹)，即使转描动画(🚅)也(🔭)不存在所谓(🤟)的确凿的现实(🛫)性(🈷)吧。因为角色(😭)从(🐦)不说出心里话(🥀)，直到富坚被现(🥏)实压垮崩溃，线条也跟着紊乱(🛏)，他哭的样子着(📯)实(🦕)令人心疼之(🤐)余(🐢)也让人忍俊不(💤)禁。

是去年喜欢的动画之一《猫(🥟)妖小杏》刚好也(📦)是转描动画，它(🗜)同(😵)样有着来自(📨)现(⏪)实的杂质，比如该片采用现场(😃)收音的方式，电(💣)影的“声腔”有着(🕹)超出画纸之外(📐)的(⤴)空旷，然而这(🅱)是一部需要抑(⚽)制(🥞)住单纯靠手(💼)作(❕)来想象运动的(🐒)动画，因为少女(😸)对世界感到无聊，她面对会说(🌒)话的猫这种超(🐻)自(🥏)然生物也毫(📂)无(🦌)想法。形式在故(💣)事引导下，转描动画将现实里(🏎)的那些习以为(😢)常的“噪”与“动”带(😯)入(🧕)动画后，现实(👄)性(😠)被动画给均质化，留下了不和(💽)谐的扁平的表(😍)面。《百米。》的杂质(📅)留下了凹凸不(➕)平(😑)的面孔，个人(⛄)与世界、动画(🕝)与(🍿)现实、手与(📿)机(🦗)器对运动的想(🤝)象力不断彼此(🔏)抗衡，几乎要冲破平面的画纸(🎟)、画面、银幕(🍞)。要(🕵)说动画哪些(👓)地(🏳)方不是转描的(⬇)话，几乎就只有跑步的时刻，在(🌽)标枪打响后，跑(🈂)者对爆发力与(🔯)全(🥌)力以赴的迷(🏠)恋(🏍)直接冲破现实，画者无法参照(🕢)现实，只能发挥(🐭)自己的想象去(🔲)描绘速度。这就(🕓)是(🚘)这部动画所(💭)描绘的体育运(🐕)动(🥝)，画者无疑也(📤)是(👺)选手。

我觉得岩(🍩)井泽这次联合(🤑)动画师小岛庆祐确实在一般(🏣)的日本商业动(🐌)画(🤴)体制里带来(🏑)了(🚝)此前没有的东(🕉)西（或者说是“杂质”），动画师(📬)出身的押山清(👧)高在去年上映(🤯)的(🤐)《蓦然回首》里(🏦)缩(😤)小了动画电影的制作规模，利(💮)用小团队的体(📙)制尽可能保留(🔅)原画师的人工(🛶)性(🕙)，这种体制宛(🔐)如希望洗净日(👼)本(🐴)动画的工业(🗼)属(🤢)性，我觉得押山(🗽)应该希望观众(🧜)能注意到那些“动”里蕴含着手(✋)的劳作，通过一(🍃)种(🏭)隐秘的“元动(🧟)画(📩)”，在这部以画画(💶)为题材的动画里，利用动画之(🎡)“动”让人意识到(🚤)这是画，然后想(🤜)到(⏮)不同的笔触(🎟)各(🐑)有主人，并为这种人工的物质(💸)性感动。若借用(🉑)土居伸彰的说(📅)法来说的话，那(🌰)就(🔏)是《蓦然回首(🤔)》的局限性在于(🐎)对(🚗)动画的定义(🤭)只(🍌)看到了帧与帧(🗓)之间，动画还有(🏍)“帧之彼端”的可能性，即观众的(🈹)自我意识。面对(😙)《百(🙋)米。》凹凸不平(🥒)的(🥙)面孔，我们却无(✌)法以一种动画教养判断它的(🔉)好与坏，只是在(📍)极速一百米里(👽)，观(🏤)众看到的不(🎷)只(😩)是绘画与手的劳作的奇迹，动(📖)画在逃避现实(🐹)之前先要注视(🎀)现实，只剩下速(🍟)度(🎅)的世界里我(🍴)们可以选择看(🏉)清(🧙)“我”自己的面(👀)孔(⏯)。