在所有的电影里(📧)，安东(🥛)尼奥尼的声音是(🏐)最让我痴迷(🚊)的。很(🛁)想写一篇长(🕧)长的影评，记录周(♉)六三(♊)部电影的迷人之(🍩)处，但(🚜)我太累了，也没有(🖨)时间。随着日(🌜)子的(📀)流逝，我感觉(🥞)到一种紧迫感，那(🌱)是因(🕔)为我逐渐意识到(🛸)并不想对影(⛄)片有一个富有洞(🧠)见的(📝)影评(🌓)式分析，只是(🌊)想简单诉说(🅱)看完(😒)电影(🤨)后愉悦的激情，而(🥥)时间是最会(🐁)扼杀此类精灵的(🚪)。总之(📎)，它们应当更潦草(🚽)地出现在我(💛)的影(♓)评里。

我该怎(⛔)么形容安东尼奥(🗂)尼电(🧡)影的声音呢，不妨(🕞)先谈(🗼)谈其他的几部片(😖)。在《奇遇》里，我(🛍)一定(⛎)为小岛上的(🎨)寻找感到过某种(🎛)震颤(✳)，乍一看，可能会说(🍰)那些天际线(⛏)，那些海平面，还有(😊)嶙峋(🏗)的石(😪)块曲线，有种(㊙)眩晕感，它们(💸)在构(😻)图和(📓)调度上的确至关(👰)重要。但唯有(🐹)那个有节拍，甚至(🐠)有点(📗)儿魔性的海浪声(🥄)陪伴，才让我(🥤)真的(😁)相信：也许(💋)下一秒这些人真(🗽)的要(🤢)掉到海浪里头；(☝)在《夜(🛰)》和《蚀》里，让我忘不(🛴)掉的是鞋跟(🎢)踩在(😯)地面的声音(🏐)；《放大》最有意思(👯)，几乎(💡)所有人都会为结(🌋)尾的是否存(🆚)在说上两句，但吸(🎩)引我(📼)的不(🤹)是这些，远在(🙈)最后的画面(⤴)出现(🚗)之前(🏝)，这个问题已经强(🥖)烈袭来了—(👬)—听听那个网球(🥥)被击(😃)打的声音！现实世(🥣)界的网球声(📝)不会(🆘)以那种强度(💙)（相对于其他声(🥃)音）(🐞)和频率出现，这个(🍊)节奏(🏌)，以及声音的质感(🏑)已经说明了(✒)一切(🥪)。

但无论如何(💄)，安东尼奥尼的声(❄)音永(🆕)远是出发于最基(😉)本的现实的(💨)——绝对不可能(⛱)有在(🔽)远处(🎭)，或是墙背面(🎶)的人，说话响(♍)度与(🚞)前景(😛)中的人相差无几(🚩)。但用句俗套(🥜)的话讲，他是超越(💏)现实(📁)的（天呐，写出来(🐶)俗的想吐）(💫)。在《过(🤳)客》里，很容易(🚟)注意到开头那个(💕)电风(👓)扇的声音，也许这(🐼)包含(🤾)了某种心理隐喻(⚪)，但它首先作(🦓)为听(🖋)觉元素让人(🎣)感到适切。下一幕(🆔)，来到(🧢)酒店前台，那个烦(👸)人的电风扇(🚬)消失了，但空间中(📺)仍存(👘)在另(⏰)一个持续的(🧠)干扰，频率更(🍅)高但(🦋)响度(🌏)低了不少，画面里(🐣)最终能看到(🥄)音源是摆在后方(😱)柜台(🌴)的另一个小型电(📲)风扇，我格外(⏪)需要(🧔)这样的变奏(🏺)以适应不同的空(🚥)间与(🕜)进展。在阿巴斯那(💯)里，也(🤢)许有个更美妙的(🛀)画外空间经(🍸)由声(🌹)音建立，但安(👯)东尼奥尼甚至连(👼)画内(🕥)空间都需要声音(🍰)真正建立。每(🔨)一个空间都有无(💒)数种(🙄)方式(🕯)得到观察，创(🎖)作者对空间(🤼)所包(🥃)含灵(📦)魂的提取态度反(♟)映在声音的(🐻)剪辑上，我借由画(🥠)面看(📼)到它们，但唯独通(🌔)过声音才进(㊗)入它(🆔)们。

也许电影(🕞)的色彩和声音一(😗)样，具(🐇)有更简单的特性(🍯)。《放大(〰)》中的色彩格外妖(🍝)艳，这不仅仅(📮)是指(🤭)那些模特所(♓)穿的服装，连最简(🌫)单的(🈵)红色与绿色都是(🌼)如此。最让我(🥜)惊奇的是那个公(💀)园，当(🎨)男主(🏨)在公园中拍(👚)照时，我突然(🦏)意识(📶)到自(🈶)己不知道上哪去(🤰)找一个有这(👴)种特质的公园，这(🥘)特质(🌸)是由颜色赋予的(🖼)，绿色形成的(🥏)节奏(🤢)感很强烈，那(⏫)个段落是整部电(🎭)影里(👊)我最喜欢的。如果(🤞)说解(🚊)读家们在《放大》中(🐙)能找到一些(💭)所指(🌐)与颜色对应(⏮)的话，那么《过客》里(🍀)的颜(🐏)色将更加“普通”，隐(💫)喻的意味儿(🖊)更低，却仍保留着(⛄)单纯(🛋)的视(🕢)觉刺激以使(💊)我们直接理(📋)解，它(🌤)们不(❗)再像《红色沙漠》海(🌩)报里的颜色(📏)那样，尖锐地似乎(🔭)都有(🎴)些刻意了。

他也有(👻)着一种最受(🉑)我喜(🔀)爱的调度方(🌾)式，奥逊威尔斯那(🛂)种景(🐪)深镜头功力也许(🎙)很强(Ⓜ)，但每个人物只是(✳)像螺丝钉一(💊)样出(🧘)现在他们该(📝)出现的景别，发出(🔔)他们(👥)该做的动作，这也(😥)许让我觉得(🎨)对画面中的人物(👗)有些(📠)缺少(🙄)感情了。另一(👕)个意大利导(🆘)演费(😳)里尼(🐜)，人物会如跳舞般(🈸)接近又跳出(🐐)，最后遗落下一个(🐶)孤独(🔣)的人儿（这倒让(🦊)我觉得费里(🗽)尼是(🐦)爱这角色的(🚨)），但他们是经历(🏌)过热(🔯)闹喧嚷的。安东尼(🛏)奥尼(🤶)的人物从一开始(🥎)就不和谐，而(😊)且他(🕔)们绝不居于(👀)自己应该在的位(🕙)置，永(🤭)远在逃避，这样会(📱)开辟出更大(☕)的画面空间，也使(🍺)得动(🛢)作—(🔒)—或者用现(🏺)在常被提及的“姿(🏦)态”—(👕)—不再是木偶般(📵)缺少灵魂的(🥂)目的执行工具，而(🤾)拥有(🏾)情感内化——尽(⭕)管连动作本(🕹)身也(🚊)常常在逃避(🤗)。

也许让大多数观(🌜)众着(👾)迷的是安东尼奥(🥘)尼电(👠)影中的空间，确实(🐳)，我也爱它们(😥)，我本(🚙)想就此对比(🧙)一下维斯康蒂的(🕍)空间(🚏)建立方式，但现在(👇)是什么时候(♎)，已经12点多了吗？(🎁)好吧(😢)，我仍(🥉)然想简单写(⛽)写。之前不记得在(🔳)哪里(📹)听人说他喜欢看(🔢)电影中角色(🕗)走路的样子，这些(😇)镜头(🥙)几乎是导演的签(🎹)名，我明白这(⏱)种感(🎶)觉，但安的电(🌜)影里走路还意味(⏯)着空(🎸)间（当然也可能(🚃)是小(🆚)跑，甚至开车啦）(🏷)，他在画面视(🕘)觉中加入了如此(🍝)多环境的要素，那些几(📉)何式（仅用这一(🙉)个词是严重(🏼)不能概括的）的(🥏)图像(👎)在单个画面中已(🛠)独立表意，然而还是经(🐜)由角色的运动才(🔟)将他们串联(🍡)起来，但我要马上(🐿)反驳(👩)我的上一句，因为(🔬)我只是在每(🎐)一个场景强烈地(🍾)经历了这个空间，我对(♐)整个空间仍然一(🦅)无所(📵)知，它们并没有被(🤾)真正串联，我(📄)只是重复地经历(💀)、经历，到了最后，除了(🚄)整个空间，电影的(😳)其他所有部(🤴)分倒是都被圆满(🍼)感知(📪)了。这一点在《夜》里(📮)也许最为明显。

哎呀，老(🍻)维斯康蒂，没有太(🚃)多时间留给(🦄)你了，我首先是想(🎋)为一(⛲)种轻浮的态度向(🚶)你道歉。在看(🃏)完《白夜》后，我把这(💮)个既不那么现实主义(🔉)，也不那么类似《豹(⭐)》的片(🐌)称为转型期电影(💒)，但这是十分(🥈)不公平的！没有人(📎)是生活在转型期内的(💅)，我们现在永远不(🐒)知道目的地(🎈)在哪，以一种上帝(🤯)式的(🛩)姿态评判是可憎(🌚)的。当下就是当下，彼时(💷)的你也许也意识(🚷)到现实主义(🏠)不再完全有效，转(🐏)而开(😳)始了自己的实验(🈺)，或者说，仅仅(📦)凭直觉开始了创(🐤)作。这部《白夜》的空间布(🍹)景，别人看来可能(🙇)有些(🥅)粗制滥造，但你也(🎤)许正刻意为(🍓)之，你在探索心中(🐊)的情感是如何建立起(🎫)空间的，幻梦是如(🎑)何给空间带(🉐)上色调的，视觉元(🖌)素又(🍂)是如何以舞蹈的(😡)形式呈现出来的，你多(😲)擅长拍舞！

《北斗七(🍕)星》里你的改(🍖)变令我震惊，不得(🖥)不猜(🕖)测那些年究竟发(🔹)生了什么真(✝)正触动到你心房(🍕)的事。开头(🍡)的那种速度(💂)，让我想起了《妖夜(⚪)慌踪(🙉)》。现实的东西仍存(😻)在于你的电(♋)影里，但它们或多(✈)或少带上了失落的调(➕)子，我最喜欢里面(⛪)的风，它们伴(🦖)着那些表现主义(🆙)光线(🍟)几乎要把你的心(🔲)与里面蕴含的全部感(🏐)情吹出来。也许在(🌋)未来，你的空(🙄)间不再这么粗粝(😜)黑色(🍓)，而显得庄严，但那(🛀)或许正是《豹(❓)》中公爵因为衰老(🔂)脆弱而不(🚎)得已为之的(❄)节制...

现在太晚了(⛓)，我感(💽)觉难过，如果这会(⬜)儿还不睡觉(🤱)，一道深渊就会逐(🌬)渐在我眼前清晰起来(💾)，就像我看它它看(🐮)我那样简单(🈚)。这不仅仅是因为(🐾)明天(👈)要上班，或许正是(🆗)因为上班，谁知道呢。我(🈯)明明已经结尾，又(🎻)开始盯着卫(🙎)生间里一条该死(🎮)的毛(💼)巾，真烦人，毛巾有(🍋)什么好看的(🏃)！也许现在出门，就(👩)能遇见楼(🤕)下垃圾桶旁(🌭)边那只简州猫了(🚢)，但我(💛)太累了，我想睡觉(😆)。哎，未来，未来(👑)！