在(⬜)所有(💤)的电影里，安(💊)东尼奥尼的声音(💨)是最(🎽)让我痴迷的。很想(🍕)写一篇长长(👲)的影评，记(🥅)录周六三部(♟)电影(🚁)的迷人之处(🕯)，但我太累了，也没(😑)有时(💨)间。随着日子的流(❎)逝，我感觉到(👦)一种紧迫感，那是(🍽)因为(🚗)我逐渐意识到并(🌤)不想对影片(🗺)有一(🎁)个富有洞见(🚕)的影评式(💠)分析，只是想(🕋)简单诉说看完电(🕕)影后(🥛)愉悦的激情，而时(🔆)间是最会扼(🔶)杀此(💪)类精灵的。总(🎟)之，它们应当更潦(😀)草地(🤹)出现在我的影评(🆙)里。

我该怎么(🕍)形容安东(🍛)尼奥尼电影(🌞)的声(⛱)音呢，不妨先(🛴)谈谈其他的几部(🎾)片。在(📿)《奇遇》里，我一定为(🖱)小岛上的寻(🌺)找感到过某种震(👅)颤，乍(💞)一看，可能会说那(🌡)些天际线，那(🕙)些海(🌿)平面，还有嶙(🍓)峋的石块(🕰)曲线，有种眩(🎰)晕感，它们在构图(🌃)和调(👯)度上的确至关重(🚊)要。但唯有那(➡)个有(🏏)节拍，甚至有(✳)点儿魔性的海浪(🎁)声陪(🦔)伴，才让我真的相(⭐)信：也许下(🚦)一秒这些(🎺)人真的要掉(🌵)到海(♌)浪里头；在(👨)《夜》和《蚀》里，让我忘(🏩)不掉(🤰)的是鞋跟踩在地(🏆)面的声音；(👊)《放大》最有意思，几(⏰)乎所(🌧)有人都会为结尾(🍉)的是否存在(🖖)说上(🐆)两句，但吸引(🦌)我的不是(✂)这些，远在最(👵)后的画面出现之(🛑)前，这(🎓)个问题已经强烈(🌍)袭来了——(📵)听听(👾)那个网球被(😡)击打的声音！现实(🌶)世界(🥜)的网球声不会以(💜)那种强度（(👚)相对于其(🥋)他声音）和(🤗)频率(🤑)出现，这个节(🌿)奏，以及声音的质(🧗)感已(🗒)经说明了一切。

但(🤸)无论如何，安(📕)东尼奥尼的声音(🤕)永远(🏳)是出发于最基本(🙊)的现实的—(🙊)—绝(🧡)对不可能有(㊗)在远处，或(😝)是墙背面的(🍨)人，说话响度与前(🏬)景中(💉)的人相差无几。但(🥢)用句俗套的(🍌)话讲(🛸)，他是超越现(🎸)实的（天呐，写出(🌲)来俗(⭕)的想吐）。在《过客(😕)》里，很容易注(📽)意到开头(🈚)那个电风扇(🛀)的声(🥃)音，也许这包(😪)含了某种心理隐(🥇)喻，但(🆘)它首先作为听觉(😙)元素让人感(🤖)到适切。下一幕，来(🔐)到酒(🈚)店前台，那个烦人(🍊)的电风扇消(📬)失了(🌪)，但空间中仍(🥛)存在另一(🈵)个持续的干(💠)扰，频率更高但响(🐰)度低(🎀)了不少，画面里最(👜)终能看到音(🍕)源是(💨)摆在后方柜(⏰)台的另一个小型(🌇)电风(🦄)扇，我格外需要这(🏟)样的变奏以(🚞)适应不同(🈸)的空间与进(🦆)展。在(🍠)阿巴斯那里(🎗)，也许有个更美妙(😉)的画(🔭)外空间经由声音(🎍)建立，但安东(🆒)尼奥尼甚至连画(🌑)内空(🚈)间都需要声音真(🔴)正建立。每一(🏋)个空(🐼)间都有无数(🔭)种方式得(🧦)到观察，创作(🏆)者对空间所包含(👉)灵魂(🌧)的提取态度反映(🛀)在声音的剪(🌛)辑上(💕)，我借由画面(😠)看到它们，但唯独(🌙)通过(🦊)声音才进入它们(🙇)。

也许电影的(🍪)色彩和声(🐉)音一样，具有(🎩)更简(🍕)单的特性。《放(📰)大》中的色彩格外(🌁)妖艳(👓)，这不仅仅是指那(🚝)些模特所穿(🖋)的服装，连最简单(🏀)的红(🔦)色与绿色都是如(❤)此。最让我惊(🛴)奇的(🥢)是那个公园(🐜)，当男主在(🦊)公园中拍照(😮)时，我突然意识到(😟)自己(🔙)不知道上哪去找(🕊)一个有这种(🎾)特质(🍉)的公园，这特(⏬)质是由颜色赋予(🤳)的，绿(🏋)色形成的节奏感(🌕)很强烈，那个(⚽)段落是整(🛌)部电影里我(🅱)最喜(😳)欢的。如果说(🐼)解读家们在《放大(🤡)》中能(🆎)找到一些所指与(⛅)颜色对应的(🍱)话，那么《过客》里的(🤟)颜色(🍱)将更加“普通”，隐喻(🔧)的意味儿更(♟)低，却(🖤)仍保留着单(🐨)纯的视觉(🆚)刺激以使我(🤛)们直接理解，它们(🈲)不再(🦏)像《红色沙漠》海报(🛵)里的颜色那(😈)样，尖(🏚)锐地似乎都(💴)有些刻意了。

他也(🏧)有着(🍪)一种最受我喜爱(🍾)的调度方式(😆)，奥逊威尔(🚇)斯那种景深(🏈)镜头(🏑)功力也许很(🥐)强，但每个人物只(🐥)是像(🚜)螺丝钉一样出现(📚)在他们该出(⛵)现的景别，发出他(🖼)们该(🥀)做的动作，这也许(🏴)让我觉得对(🌮)画面(🆙)中的人物有(☝)些缺少感(🥧)情了。另一个(🆕)意大利导演费里(🚑)尼，人(✒)物会如跳舞般接(📽)近又跳出，最(😿)后遗(🔂)落下一个孤(🏻)独的人儿（这倒(📒)让我(🕶)觉得费里尼是爱(🍻)这角色的）(🎬)，但他们是(🕐)经历过热闹(♉)喧嚷(⏮)的。安东尼奥(📭)尼的人物从一开(🥞)始就(🗓)不和谐，而且他们(🎡)绝不居于自(🌑)己应该在的位置(🕟)，永远(🎙)在逃避，这样会开(🚸)辟出更大的(🥨)画面(🎶)空间，也使得(🦊)动作——(⭐)或者用现在(😅)常被提及的“姿态(😅)”——(🏄)不再是木偶般缺(🏩)少灵魂的目(🥀)的执(🦅)行工具，而拥(🥫)有情感内化——(🔹)尽管(😛)连动作本身也常(🕸)常在逃避。

也(🦉)许让大多(⛩)数观众着迷(✍)的是(💢)安东尼奥尼(🏻)电影中的空间，确(🍄)实，我(🏰)也爱它们，我本想(🌺)就此对比一(🌳)下维斯康蒂的空(❔)间建(🚀)立方式，但现在是(🤦)什么时候，已(🏜)经12点(🏚)多了(🧠)吗？好(🔍)吧，我仍然(📋)想简单写写(🚫)。之前不记得在哪(👅)里听(📈)人说他喜欢看电(㊗)影中角色走(🛸)路的(✡)样子，这些镜(🐉)头几乎是导演的(🐧)签名(💖)，我明白这种感觉(🚗)，但安的电影(😍)里走路还(🐂)意味着空间(⏬)（当(🈺)然也可能是(💙)小跑，甚至开车啦），他(🖇)在画面视觉中加(💸)入了如此多(⌛)环境的要素，那些(🍾)几何(📛)式（仅用这一个(🈳)词是严重不(🔩)能概括的(🍝)）的图(😻)像在单个(🛎)画面中已独(🍭)立表意，然而还是(🦑)经由(💃)角色的运动才将(🍳)他们串联起(🦈)来，但我要马上反(🥥)驳我的上一句，因为我(🕜)只是在每一个场(😏)景强烈地经(🔜)历了这个(🏟)空间，我对整(🐲)个空间仍然一无(🕔)所知，它们并没有被真(🐼)正串联，我只是重(💥)复地经历、(🦄)经历，到了最后，除(🏨)了整(🕹)个空间，电影的其(🕑)他所有部分(🥚)倒是都被(🚀)圆满感(💖)知了。这一(😠)点在《夜》里也(📎)许最为明显。

哎呀(🦗)，老维(💲)斯康蒂，没有太多(💾)时间留给你(📭)了，我首先是想为(✝)一种轻浮的态度向你(😛)道歉。在看完《白夜(📏)》后，我把这个(🎵)既不那么(🕟)现实主义，也(🐚)不那么类似《豹》的(🤙)片称为转型期电影，但(👞)这是十分不公平(🔜)的！没有人是(🕤)生活在转型期内(🔙)的，我(🛢)们现在永远不知(🛵)道目的地在(🎯)哪，以一种(🤮)上帝式(🔺)的姿态评(🐛)判是可憎的(👥)。当下就是当下，彼(🔹)时的(🏗)你也许也意识到(🍄)现实主义不(🛩)再完全有效，转而(🤝)开始了自己的实验，或(🆕)者说，仅仅凭直觉(👌)开始了创作(🍱)。这部《白夜(🎭)》的空间布景(🥨)，别人看来可能有(🙌)些粗制滥造，但你也许(🚱)正刻意为之，你在(🤒)探索心中的(🚄)情感是如何建立(🕧)起空(🍌)间的，幻梦是如何(🍼)给空间带上(🌄)色调的，视(🤫)觉元素(🗃)又是如何(🐷)以舞蹈的形(📱)式呈现出来的，你(🎢)多擅(🌆)长拍舞！

《北斗七星(🔉)》里你的改变(🍔)令我震惊，不得不(⬜)猜测那些年究竟发生(🎛)了什么真正触动(🍛)到你心房的(📇)事。开头的(⛽)那种速度，让(🔏)我想起了《妖夜慌(🐘)踪》。现实的东西仍存在(🏍)于你的电影里，但(🔔)它们或多或(🔽)少带上了失落的(🚃)调子(🔻)，我最喜欢里面的(🧜)风，它们伴着(🚣)那些表现(🏦)主义光(🌫)线几乎要(📟)把你的心与(🏘)里面蕴含的全部(🈸)感情(📰)吹出来。也许在未(🚂)来，你的空间(👶)不再这么粗粝黑(👤)色，而显得庄严，但那或(🈹)许正是《豹》中公爵(📴)因为衰老脆(🧗)弱而不得(😞)已为之的节(🏛)制...

现在太晚了，我(🏩)感觉难过，如果这会儿(🚿)还不睡觉，一道深(🖇)渊就会逐渐(Ⓜ)在我眼前清晰起(🔎)来，就(👰)像我看它它看我(🌷)那样简单。这(🚉)不仅仅是(📞)因为明天要上班(🛏)，或许正是因(🥨)为上班，谁知道呢(🤵)。我明(🕥)明已经结尾，又开(🔣)始盯着卫生(💑)间里一条该死的(🍯)毛巾，真烦人，毛巾有什(🐣)么好看的！也许现(🔲)在出门，就能(✝)遇见楼下(⛱)垃圾桶旁边(🏀)那只简州猫了，但(🐆)我太累了，我想睡觉。哎(🔟)，未来，未来！