tfboys偶像手记剧情简介
最(zuì )后(🧤)一个字还没有(yǒu )喊出(🍞)(chū )来，可是鹿然已(yǐ )经(🌙)失(shī )去了所有(yǒ(😅)u )的声(🏛)音——
片刻(kè )之(🏀)后(hò(🍢)u )，她眼前忽然忽然(👨)出(chū(💜) )现一抹高(gāo )大的(🔌)人影(🧕)，那人(rén )用外(wài )套(👿)裹住(🐡)她，将她抱起(qǐ(🦅) )来(🕠)，转身(🧑)(shēn )快步离开了(👜)火(😧)场(chǎ(😠)ng )。
这(zhè )一切发生(🕰)得太快(🎼)，各(gè )个警员各(🎿)(gè )自就(🏋)位之后，守(shǒu )在(🔋)大(dà )门口的那(nà )个警(⚾)员才恍(huǎng )然惊觉车(chē(🥘) )上还有一个人，凝眸(mó(🚯)u )看了过去(qù )，霍太太，你(🍝)不(bú )下车(chē )吗？(🙄)
只因(🎬)为摘下(xià )眼镜(jì(🖖)ng )之后(🌆)，他(tā )那双微微凹(🕳)陷的(🎁)(de )眼睛(jīng )似乎陷得(🧡)更深(😫)，眼眸(móu )之中透出(⛸)(chū )的(🔂)森然凉意，是(shì(👀) )鹿(🐠)然(rá(🈶)n )从来没有见过(🛌)的(🍡)。
那(nà(⬆) )个软软糯(nuò )糯(⛪)的小女(🧘)孩，漂(piāo )亮乖(guā(🔐)i )巧，却也(🕳)安静害羞。
因为(🌻)她看(kàn )见，鹿然的脖子(📇)(zǐ )之上(shàng )，竟然有(yǒu )一(💨)道清晰的掐痕(hén )。
陆(lù(🦌) )与江也没有再追(zhuī )问(🏪)，只是静静(jìng )看着前方(📻)的道路(lù )。
而(ér )陆(⤵)与江(🏁)站在那簇(cù )火苗(🔊)(miáo )前(🍓)，似乎(hū )盯着那簇(👩)火苗(🥐)看(kàn )了许(xǔ )久，又(♒)蓦地(🕓)踢翻了什(shí )么(🥠)东(🏩)西。
鹿(🥙)然似乎有片刻(🚻)(kè(👻) )的犹(🥗)(yóu )疑，随后才咬(🚯)了(⛩)咬牙(🤶)(yá )，开口道(dào )：(💒)我想回(💧)霍家，我在(zài )霍(🅰)家住得很开心，他(tā )们(🧖)家里的(de )人都很好，我很(🐡)(hěn )喜欢(huān )那里。
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《tfboys偶像手记》常见问题
在所(🍋)有的电影里(🥗)，安东尼奥(❕)尼的声音是(🌉)最让我痴迷的。很(🚭)想写(🥧)一篇长长的影评(😊)，记录周六三(✳)部电(🥈)影的迷人之(🍜)处，但我太累了，也(🚙)没有(🎚)时间。随着日子的(🤯)流逝，我感觉(⬆)到一种紧迫感，那(🚸)是因(🛹)为我(🍂)逐渐意识到(😘)并不想对影片有(🐃)一个(🎆)富有洞见的影评(🎉)式分析，只是(🔳)想简单诉说看完(📸)电影(🏐)后愉悦的激情，而(🤵)时间是最会(⏰)扼杀(🗞)此类精灵的(🔟)。总之，它们(🥃)应当更潦草(🍹)地出现在我的影(🌟)评里(Ⓜ)。
我该怎么形容安(🍶)东尼奥尼电(😌)影的(❌)声音呢，不妨(🍷)先谈谈其他的几(🔧)部片(🐥)。在《奇遇》里，我一定(🎡)为小岛上的(😂)寻找感到过某种(➡)震颤(👤)，乍一(🅱)看，可能会说(🐐)那些天际线，那些(🌵)海平(📗)面，还有嶙峋的石(🎐)块曲线，有种(🥠)眩晕感，它们在构(🐴)图和(🥁)调度上的确至关(🤖)重要。但唯有(⛑)那个(🤭)有节拍，甚至(🤬)有点儿魔(⛲)性的海浪声(✅)陪伴，才让我真的(💛)相信(⬆)：也许下一秒这(🎤)些人真的要(🔹)掉到(🆚)海浪里头；(🥌)在《夜》和《蚀》里，让我(🥂)忘不(🚔)掉的是鞋跟踩在(🌅)地面的声音(🙊)；《放大》最有意思(🦎)，几乎(🏔)所有(🥠)人都会为结(🔨)尾的是否存在说(🐃)上两(🔴)句，但吸引我的不(🖍)是这些，远在(❇)最后的画面出现(🏸)之前(🍭)，这个问题已经强(😢)烈袭来了—(💫)—听(⏯)听那个网球(🐍)被击打的(🔏)声音！现实世(🍛)界的网球声不会(🗯)以那(🍑)种强度（相对于(📊)其他声音）(🥝)和频(🕣)率出现，这个(🤽)节奏，以及声音的(🥍)质感(♌)已经说明了一切(🆘)。
但无论如何(🌱)，安东尼奥尼的声(👪)音永(🕠)远是(🖇)出发于最基(🚴)本的现实的——(🌃)绝对(🈲)不可能有在远处(🐣)，或是墙背面(👝)的人，说话响度与(🎑)前景(🍹)中的人相差无几(🥄)。但用句俗套(⚾)的话(🔫)讲，他是超越(👙)现实的（(🍨)天呐，写出来(🦋)俗的想吐）。在《过(🖐)客》里(🍶)，很容易注意到开(⛲)头那个电风(📦)扇的(👳)声音，也许这(👵)包含了某种心理(🎸)隐喻(👌)，但它首先作为听(💫)觉元素让人(🐑)感到适切。下一幕(✒)，来到(🚓)酒店(🆑)前台，那个烦(🚤)人的电风扇消失(😯)了，但(🔑)空间中仍存在另(🥧)一个持续的(🔨)干扰，频率更高但(✂)响度(😰)低了不少，画面里(👳)最终能看到(😦)音源(🌬)是摆在后方(😉)柜台的另(🌼)一个小型电(🏂)风扇，我格外需要(👬)这样(👰)的变奏以适应不(🛷)同的空间与(💪)进展(😸)。在阿巴斯那(💫)里，也许有个更美(🏈)妙的(🕯)画外空间经由声(✒)音建立，但安(👕)东尼奥尼甚至连(🦐)画内(🏃)空间(📣)都需要声音(🎪)真正建立。每一个(🏴)空间(❎)都有无数种方式(🔳)得到观察，创(🍚)作者对空间所包(🍿)含灵(🌑)魂的提取态度反(✔)映在声音的(⏮)剪辑(🎡)上，我借由画(🏩)面看到它(🔳)们，但唯独通(🏚)过声音才进入它(🦋)们。
也(😐)许电影的色彩和(🍠)声音一样，具(🚡)有更(🍣)简单的特性(⏭)。《放大》中的色彩格(🍢)外妖(🕒)艳，这不仅仅是指(🗑)那些模特所(🤐)穿的服装，连最简(🌠)单的(🏇)红色(🤠)与绿色都是(💪)如此。最让我惊奇(🔘)的是(🗿)那个公园，当男主(🌙)在公园中拍(㊗)照时，我突然意识(🦇)到自(🖖)己不知道上哪去(🤓)找一个有这(🔴)种特(🦋)质的公园，这(🎪)特质是由(🧜)颜色赋予的(🔑)，绿色形成的节奏(😧)感很(💿)强烈，那个段落是(🎓)整部电影里(🆔)我最(🧓)喜欢的。如果(🐀)说解读家们在《放(👐)大》中(📇)能找到一些所指(🚔)与颜色对应(✖)的话，那么《过客》里(🍄)的颜(🎰)色将(😶)更加“普通”，隐(🔡)喻的意味儿更低(🤨)，却仍(🚽)保留着单纯的视(🌻)觉刺激以使(♌)我们直接理解，它(🎟)们不(🎽)再像《红色沙漠》海(🥘)报里的颜色(🛄)那样(🤐)，尖锐地似乎(😑)都有些刻(🔢)意了。
他也有(🎟)着一种最受我喜(📩)爱的(🏩)调度方式，奥逊威(🏌)尔斯那种景(🕧)深镜(🙎)头功力也许(💎)很强，但每个人物(🕢)只是(🌁)像螺丝钉一样出(💙)现在他们该(🍆)出现的景别，发出(🚻)他们(🖍)该做(🔟)的动作，这也(📫)许让我觉得对画(🎒)面中(💁)的人物有些缺少(🐙)感情了。另一(🌄)个意大利导演费(👉)里尼(🏵)，人物会如跳舞般(🚘)接近又跳出(🍎)，最后(🐪)遗落下一个(🤬)孤独的人(🍡)儿（这倒让(⏬)我觉得费里尼是(🛋)爱这(🌸)角色的），但他们(👐)是经历过热(😖)闹喧(🤟)嚷的。安东尼(😚)奥尼的人物从一(🎼)开始(⏫)就不和谐，而且他(🛁)们绝不居于(🧤)自己应该在的位(😤)置，永(📫)远在(💩)逃避，这样会(☝)开辟出更大的画(🏌)面空(🤮)间，也使得动作—(🕴)—或者用现(🚚)在常被提及的“姿(🔝)态”—(🤨)—不再是木偶般(➖)缺少灵魂的(🕟)目的(🥫)执行工具，而(🦏)拥有情感(🕑)内化——尽(✍)管连动作本身也(😕)常常(💒)在逃避。
也许让大(🥣)多数观众着(📽)迷的(🏐)是安东尼奥(📴)尼电影中的空间(🐙)，确实(🚻)，我也爱它们，我本(🌻)想就此对比(📽)一下维斯(🥉)康蒂的(🎤)空间(🧟)建立(🛩)方式，但现在(🥘)是什么时候，已经(🤩)12点多(🐽)了吗？好吧，我仍(🔟)然想简单写(📲)写。之前不记得在(😚)哪里(🎒)听人说他喜欢看(🚃)电影中角色(🏤)走路(🈳)的样子，这些(🥦)镜头几乎(🧜)是导演的签(🖊)名，我明白这种感(📒)觉，但(🍽)安的电影里走路(🍌)还意味着空(🍜)间（(⚡)当然也可能(🏏)是小跑，甚至开车(🧛)啦）(🏑)，他在画面视觉中(📢)加入了如此(🛐)多环境的(🙊)要素，那(👙)些几(🔘)何式（仅用这一(🎌)个词是严重不能概括(📿)的）的图像在单(🦑)个画面中已(🐎)独立表意，然而还(🔔)是经(⏰)由角色的运动才(🌀)将他们串联(🔐)起来，但我要马上(👠)反驳我的(🍷)上一句，因为(🕛)我只是在每一个(🧟)场景(🌑)强烈地经历了这(🤞)个空间，我对(🏁)整个空间仍然一(💜)无所知，它们并没有被(🈲)真正串联，我只是(🕡)重复地经历(🕛)、经历，到(🔴)了最后(⚾)，除了(🍬)整个空间，电影的(⛽)其他所有部分倒是都(👍)被圆满感知了。这(🔥)一点在《夜》里(🎬)也许最为明显。
哎(🍜)呀，老(🌈)维斯康蒂，没有太(🦅)多时间留给(🤒)你了，我首先是想(🍱)为一种轻(🏝)浮的态度向(❓)你道歉。在看完《白(🌷)夜》后(🌑)，我把这个既不那(🎏)么现实主义(📣)，也不那么类似《豹(🦇)》的片称为转型期电影(😸)，但这是十分不公(🦈)平的！没有人(🌺)是生活在(🏌)转型期(🔵)内的(🍞)，我们现在永远不(💈)知道目的地在哪，以一(🈲)种上帝式的姿态(🐍)评判是可憎(🈷)的。当下就是当下(⌚)，彼时(🛋)的你也许也意识(⚽)到现实主义(🥜)不再完全有效，转(🛑)而开始了(🆕)自己的实验(🐖)，或者说，仅仅凭直(🕷)觉开(⛽)始了创作。这部《白(🛒)夜》的空间布(🛄)景，别人看来可能(🖼)有些粗制滥造，但你也(⬇)许正刻意为之，你(📖)在探索心中(🧔)的情感是(🎩)如何建(🛡)立起(🚡)空间的，幻梦是如(♓)何给空间带上色调的(🍾)，视觉元素又是如(👉)何以舞蹈的(📂)形式呈现出来的(🤛)，你多(🔜)擅长拍舞！
《北斗七(🐅)星》里你的改(🍳)变令我震惊，不得(🧝)不猜测那(🌐)些年究竟发(🌻)生了什么真正触(🚎)动到(📉)你心房的事。开头(🌐)的那种速度(🌺)，让我想起了《妖夜(🍟)慌踪》。现实的东西仍存(🥢)在于你的电影里(🤲)，但它们或多(🧜)或少带上(🥖)了失落(🦏)的调(🛵)子，我最喜欢里面(💮)的风，它们伴着那些表(🥗)现主义光线几乎(🏻)要把你的心(🔮)与里面蕴含的全(♒)部感(👯)情吹出来。也许在(💋)未来，你的空(🥔)间不再这么粗粝(🔽)黑色，而显(🍢)得庄严，但那(🧕)或许正是《豹》中公(🍀)爵因(💈)为衰老脆弱而不(🏾)得已为之的(👔)节制...
现在太晚了(🆖)，我感觉难过，如果这会(🤟)儿还不睡觉，一道(🌴)深渊就会逐(🙁)渐在我眼(⛎)前清晰起来(🏖)，就像我看它它看(⛅)我那样简单。这不仅仅(💱)是因为明天要上(🕞)班，或许正是(🎭)因为上班，谁知道(🙏)呢。我(📅)明明已经结尾，又(🦅)开始盯着卫(🏝)生间里一条该死(🚢)的毛巾，真(🚏)烦人，毛巾有(🚪)什么好看的！也许(⛵)现在(🈵)出门，就能遇见楼(🛳)下垃圾桶旁(🚈)边那只简州猫了(👚)，但我太累了，我想睡觉(⚫)。哎，未来，未来！
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