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怪兽大学在线观看免费完整版剧情简介
他突然害(👽)怕顾潇潇一(yī )下子受(shòu )不了(le )他(🎵)，要(yà(👵)o )跟他(🍥)分(fè(🐿)n )手。
看(kàn )她(🏞)笑得那么开心，肖战一颗心都跟着(zhe )软(💃)化了(💃)(le )。
她(tā(🉑) )把(bǎ )他看(🍒)(kàn )得那么(🤳)(me )重要，这个时候，他要做的，只是让(⏲)她快(📈)乐(lè(🙊) )就行(🐈)了(le )，又(yòu )何(🗯)(hé )必跟(gēn )她解释(shì )那么多(duō )。
肖(🍬)战脸(🐲)色绷(🦇)的死(💸)紧，抱着顾(🈵)潇潇来到(📬)门背(bèi )后，放(fàng )她靠(kào )在墙上(shà(🧓)ng )：一(🍶)分(fè(🤧)n )钟。
深(✒)邃的眼眸(👶)漆黑如墨，眼底散发着危险(xiǎn )的(😸)光，那(😗)是(shì(🗻) )男人(👴)情(qíng )动之(🖍)时(shí )的狼光(guāng )。
陆宁也就是想看看肖战憋(🐛)屈的(👁)样子(zǐ )，没(🆒)真(zhēn )想看(🥩)(kàn )人家隐(yǐn )私。
他(tā )要是想(xiǎng )冲(💄)进去(⛺)看看(📽)里面(🖖)什么情况(🏰)，显然不太(tài )可能。
而且(qiě )他(tā )从(🗼)来(lá(📅)i )没有(🙇)强(qiá(🚆)ng )迫过她(tā(🗯) )的意愿，只(🦎)是没有那么懂得讨女孩子欢心(🕧)而(é(🆚)r )已。
肖(🔨)(xiāo )战(🔮)说(shuō )完，顾(🚏)(gù )潇潇怔(zhēng )怔的看着他，这是肖(💣)战会(🈺)说出(📐)的话(🕢)吗？
离开(🤦)(kāi )魏如昀(yún )的办(bàn )公室，陈美提(tí )着的心(👫)总算(👕)放了下去(🛫)。
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《怪兽大学在线观看免费完整版》常见问题
跑者将(🥟)人(🌶)生押注在十(🥉)秒(⏮)里，动画也在那(🔲)十秒里势要改变观众眼前所(📕)见的一切，比赛(💼)结(🚰)束，一切煽动(🗣)性(🔮)的东西戛然(🍇)而(📀)止，这绝非单纯(🤜)感动的体验(😃)，它(💯)拒绝把角色心(✊)象世界剥开。是(🏬)的(🧜)，如果说同为(🧑)独立动画出身的(♎)新海诚动画(🚨)由(🎈)不同角色的(😲)内(👽)面，通过宛如对(🅾)唱一样的台词(🏛)互相交织组成，观众相信主角(🎶)（(🌥)我）笃定了(💅)与(🥪)他者能最直(🍜)接(🍩)地连结、笃定(🐮)世界的一切，然后观众成为共(📞)享同一种感受(😸)的(🥥)共同体，那么(🥋)岩(😼)井泽健治在(🧞)转(🐰)向商业制片第(👡)一作、用转(🔌)描(😤)技法制作的《百(🖌)米。》则希望观众(⛰)更(🎆)主动地探索(🐺)，找到属于自己的(🏖)那个“我”。以及(🕝)新(🎶)海诚因为他是(📀)“动画民科”，通过(🐂)静止的层与层(👄)之间的作用挖掘世界的深度(📌)，岩(🆔)井泽明显有(🌁)着(🛅)压倒性的动画(🐇)素养，他相信动(🐝)画要动，不需要内面、仅靠纯(⬜)粹的动就能连(🏹)结(🛋)世界，《百米。》正(⛑)是(⏺)这样一部只有(🍐)表层面孔的动(🥒)画，且是充满杂(👾)质的面孔。
转描(💐)与纯手绘动画(😭)不(🐤)一样的是它(👗)一定是绘画（手(🔂)的劳作）与(🎗)摄(🍜)像机（机器）(😔)的共同作业。转(🥠)描动画有着“我(🚔)”与世界的戏剧，这里的“我”是指(🧞)由(✒)构成动画的(📁)线(🤫)的原生质（protoplasm）(📍)，正因为原画师(📹)之手的劳作，这种拒绝僵化的(🕕)变化具备个人(🕒)性(📩)，但这种个人(🎡)性(🏍)总会被摄像机(🙅)下客观世界的(🌓)物质与逻辑引(🏀)导、诱惑，而原(🌄)画师之手又把(🦋)线(💌)的质感紧紧(🌕)地把握在自己笔(🅰)下，对现实的(🚩)物(🚉)质与逻辑进行(🎶)抗衡。体育故事(🗻)也是这么一回(💅)事，我们为之热泪的种种运动(😅)的(🛸)人生，实际上(🤝)是(🗻)人用身体投身(👲)到世界，与世界(📡)交流、抗衡，甚至可能被世界(💍)撕裂的戏剧一(♐)样(🥨)。
于是，转描动(🖋)画(🛷)里的手与机器(🔀)的共作（这种(♈)共作也可以当(🏹)做在互相撕扯(💩)），以永远不和(🍈)谐(🌫)、不精确的(📝)样子在动画的表(👵)层留下了种(💓)种(🖐)杂质，比如看着(✍)像是扁平的脸(🔺)却有着不相协(📪)调的过于立体的运动，比如有(👰)的(🚩)动画师手艺(👐)跟(🌺)不上现实世界(🚟)的运动，导致角(🐫)色动得“不像人”，但在《百米。》里，我(🍳)更愿意把这些(👹)杂(😱)质称为现实(🌼)对(🥞)动画面孔留下(🕉)的伤痕。当跑者(📠)在起跑线各自(🏊)准备时，衣服的(🕦)折痕比纯手绘(👳)动(📒)画要来得更(🐥)密集；倾盆大雨(🧕)让跑者身上(🚁)出(🚷)现不断蠕动的(🧜)光泽，宛如现实(📉)在抚摸动画的(🐜)肌理——这部动画毫不在意(🕷)让(🎾)信息量变得(🎆)排(📔)山倒海——也(🐄)是这个长镜头(🤫)里，在开始赛跑那决定人生的(💌)十秒之前，框里(👿)的(🕌)一切人和背(👸)景(🃏)的线都在运动(🚗)里抖动，我们第(🔧)一次如此清晰(🏷)地看见人与世(🙌)界的相互作用(🏮)力(🔕)，这正如鱼丰(🧝)漫画总是表现出(🤐)谵妄的价值(🤪)观(⬆)一样，究竟是世(🐑)界影响了人，还(🗂)是偏执狂在动(🚯)摇世界，我们无法确定何者才(⭕)是(💢)现实，或者说(🐒)，即(🐂)使转描动画也(🔨)不存在所谓的(🍂)确凿的现实性吧。因为角色从(🧛)不说出心里话(🎊)，直(🔎)到富坚被现(🚳)实(🚬)压垮崩溃，线条(🏯)也跟着紊乱，他(🚅)哭的样子着实(💦)令人心疼之余(💤)也让人忍俊不(🙅)禁(🥘)。
是去年喜欢(🛡)的动画之一《猫妖(💲)小杏》刚好也(🏕)是(🤸)转描动画，它同(📹)样有着来自现(🛁)实的杂质，比如(😋)该片采用现场收音的方式，电(🤑)影(😈)的“声腔”有着(⛪)超(🌼)出画纸之外的(🈚)空旷，然而这是(👂)一部需要抑制住单纯靠手作(🛥)来想象运动的(📴)动(🔯)画，因为少女(🏺)对(🌉)世界感到无聊(🦌)，她面对会说话(🐣)的猫这种超自(📮)然生物也毫无(🚪)想法。形式在故(🚡)事(❣)引导下，转描(♿)动画将现实里的(🔻)那些习以为(🏏)常(👙)的“噪”与“动”带入(🏖)动画后，现实性(🍹)被动画给均质(💊)化，留下了不和谐的扁平的表(🗄)面(👛)。《百米。》的杂质(🖋)留(🧘)下了凹凸不平(🛫)的面孔，个人与(🔏)世界、动画与现实、手与机(🌖)器对运动的想(🚶)象(🚐)力不断彼此(🤔)抗(🔙)衡，几乎要冲破(🎧)平面的画纸、(🥪)画面、银幕。要(🗓)说动画哪些地(🔬)方不是转描的(🍸)话(📴)，几乎就只有(🏎)跑步的时刻，在标(🤽)枪打响后，跑(🕊)者(📂)对爆发力与全(🤵)力以赴的迷恋(🎛)直接冲破现实(🔳)，画者无法参照现实，只能发挥(🏨)自(⛱)己的想象去(⚓)描(🤢)绘速度。这就是(🎻)这部动画所描(🔟)绘的体育运动，画者无疑也是(🕥)选手。
我觉得岩(🐄)井(🏮)泽这次联合(💍)动(⚽)画师小岛庆祐(🆕)确实在一般的(♋)日本商业动画(🌜)体制里带来了(😌)此前没有的东(🌔)西(🔢)（或者说是(⚓)“杂(🏓)质”），动画师出(🐿)身的押山清(🕧)高(🤾)在去年上映的(✋)《蓦然回首》里缩(⚓)小了动画电影(🚼)的制作规模，利用小团队的体(🖇)制(🌃)尽可能保留(🚢)原(🖥)画师的人工性(🔲)，这种体制宛如(🖌)希望洗净日本动画的工业属(🚷)性，我觉得押山(🚋)应(🕚)该希望观众(🕠)能(🏖)注意到那些“动(♈)”里蕴含着手的劳作，通过一种(📫)隐秘的“元动画(🥛)”，在这部以画画(🐅)为(🍤)题材的动画(🍮)里(🏴)，利用动画之“动(♋)”让人意识到(🏿)这(💗)是画，然后想到(🕕)不同的笔触各(🕒)有主人，并为这(🔟)种人工的物质性感动。若借用(📿)土(🕝)居伸彰的说(🐵)法(❗)来说的话，那就(😭)是《蓦然回首》的(🙉)局限性在于对动画的定义只(🤔)看到了帧与帧(🈂)之(🍁)间，动画还有(🚘)“帧(🔖)之彼端”的可能(☔)性，即观众的自我意识。面对《百(🤐)米。》凹凸不平的(📁)面孔，我们却无(🏪)法(🗯)以一种动画(💞)教(🦔)养判断它的好(🦃)与坏，只是在(👽)极(🚐)速一百米里，观(⏮)众看到的不只(🍲)是绘画与手的(📭)劳作的奇迹，动画在逃避现实(⏯)之(🦀)前先要注视(🅾)现(⛩)实，只剩下速度(🚮)的世界里我们(🕐)可以选择看清“我”自己的面孔(🥕)。
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