看(🎯)完第二部，说一句(🔡)《疯狂动物城(🏘)》系列是当(📧)代美国的《动(📗)物农场》也不为过(🕷)吧？(🏉)

这依旧是一(♋)部表层侦探冒险(📱)，里层(🌕)政治寓言的(💤)电影，第二部延续(🕵)第一(🦎)部“犯罪调查+社会(❗)隐喻”的框架(🥀)，却把(👨)故事矛盾从“种族(😯)偏见(💰)”推向“结(💧)构性(🥎)偏见”。

换言之，相比(🏌)于第(🛡)一部，第二部不只(🧡)讲种族，还在(🦂)讲阶(🥥)级。

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《疯狂动物城》这(🤶)两部看似在(🎭)重复(🙃)套路，其故事内核(🍧)发生了巨大(🗯)变化——(🏭)

第一部内核(🙍)：

大家都一样，不(♋)管你(🎋)食肉、食草(➗)，一起来动物城玩(😔)耍吧(⛵)！

第二部内核(🔵)：

大家都不一样(🗾)，所以(👴)才更需要动物城(🐸)这座多元包(🌳)容的(🌲)环境。

这种内核的(🔞)变化(🕚)也跟全(🍙)球经(🕶)济下行的大环境(🎭)多少(👂)沾点关系。

《疯狂动(🌂)物城1》上映的(😀)时候(😉)，正是经济泡沫最(👊)浮华的时期(🍮)，小镇(🐋)女青年兔朱迪努(🚖)力考入都市(💍)精英岗位(🐇)，凭借自身努(⤵)力和优秀品质，打(🖊)破了(🤤)“兔子当不了(🐁)警察”的刻板印象(🐨)，非常(🐶)符合当年好(🥇)莱坞流行的美国(🎡)梦叙(🥏)事。

那段时期，人人(🦇)相信个体努(🔰)力，人(📞)人相信个体进步(🛴)带动(⛑)社会进(✅)步，甚(🛴)至解决社会矛盾(📣)。

所以(🔔)电影主题曲《Try Everything》都在(⌛)跟你强调个(🚰)体努(🈸)力的力量——

“我(📒)总是失败、(👌)总是(🔼)跌倒，但总能站起(👰)来展望未来(🆘)”。

（I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）

而《疯(🚂)狂动物城2》上(🚰)映的今天，正是全(💉)球经(🐿)济下行的阶(🍉)段，人们不再迷信(🌯)个体(🕟)努力，大家都(🤲)知道很多事情就(⏳)不是(🐣)个体努力能解决(✏)或者该解决(🅾)的事(🍿)情。

因此气候墙从(🏼)上一(💳)部的功能性(🚩)设定变成了第二(🎶)部世(🔘)界观的重要符号(🚞)。动物城能同(⛺)时容(💎)纳热带雨林区、(〰)苔原区、沙(🥂)漠区(🥇)，全靠“气候墙”这个(🐍)核心技术。

气(🐈)候墙可以(🤞)精准控制不(🗃)同区域的温度、(🥤)湿度(🏐)，动物们才能(🐩)打破气候限制，聚(🐛)居在(🏩)同一座城市(👅)，这才有了动物城(😤)的诞(🎐)生。

所以电影主题(💕)曲《Zoo》开始跟你(🍬)强调(🏫)环境的力量——(🚏)

“我们(📗)汇聚在此只(🧚)为欢庆，在这片天(👃)地，人(🦎)人都能活成想要(🚐)的模样”。

（Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）(🏴)

而"推(🚇)动环境力量高于(👌)个体努力"这(✍)个主(🆚)题的角色就是以(🥍)蛇盖瑞为代(🔻)表的爬行(💞)动物。

第一部(💴)明说动物城适宜(🍔)所有(😀)动物共同生(🔓)活，但从头到尾只(😝)出现(🍹)在哺乳动物(⛔)，而第二部中，爬行(✋)动物(😂)的出场则填补了(🐘)一部分世界(♑)观。

原(🎗)来动物城的气候(🛺)墙是(🕌)蛇盖瑞他姥(🎲)姥发明的，因为爬(🏜)行动(🙃)物对环境的要求(🏐)会更高，他们(🍓)创造(🚌)宜居环境的需求(⏭)是最大的。

2

第(🈹)二部(🍈)的故事结构十分(🎸)清晰——

主(🛹)线：爬行(🔓)动物因旧日(♐)冤案被驱逐，兔朱(🔨)迪与(🌍)狐尼克追查(💫)真相；

情感线：(🅰)搭档(👐)之间因表达(🛰)方式不同产生误(🏟)解；(🦍)

世界线：动物城(🎗)的“气(🕞)候墙”起(🐮)源被(🅱)揭开。

由于一二部(👤)几乎(💏)没时间空白(♓)，兔朱迪依旧是动(🕟)物城(🐦)的新人，她并不了(♑)解这座城市(🔱)，对动(👝)物城的印象还停(📵)留在明亮、(😂)干净、繁华，类似于纽(🏤)约、洛杉矶、旧金山(🗾)这样的精英(🚟)化都市。

可随着兔(💪)朱迪(✉)对爬行动物(🍎)案的调查，她和狐(😋)尼克(🍧)来到了湿地市场，才见识到这(🔄)座城(👀)市真正的边缘、(🕙)底层(🚷)的世界(🤷)。

要知(🍼)道，连狐尼克这样(🐼)见多(🍟)识广的老江湖来到湿地市场(🏎)都叹(🧦)为观止，且并不熟(🎦)悉湿地领域(🚽)的规(⤵)则。

这说明爬行动(🤑)物的生存环(🤹)境是动物城真正意义(🗼)上的边缘地带，这类动(🚨)物群体甚至(🤑)不是“底层”，他们压(🛷)根就(👖)“不！存！在！”

这种(🚷)“缺席”本身就很说(👊)明问(🤔)题了，因为最底层、最边缘的(👳)群体(🚘)，你是看不到也听(🕓)不到(🎟)的。

而日(🔮)常建(📈)设、维系这个社(🎅)会正(🔑)常运转的群体往往就是你看(🕌)不见(🅰)的那类。

片中提到(🍜)“爬行动物曾(🥁)经住(♓)在动物城，但后来(🗓)被驱逐，甚至(👼)其族群历史都被模糊(💡)化。”

你很难不会联想，爬(🛡)行动物隐喻(🍣)的是美洲原住民(🐣)、有(🐲)色人种、边(🌦)缘族裔、底层移(🎤)民打(🚱)工人、亚文化群体……等一(⛏)切被(🐥)视为危险、野蛮(🌟)、不(😞)能共居(🔤)的群(📕)体。

找亚裔演员关(🐢)继威(🤯)配音蛇盖瑞，更是强化了这点(⛱)隐喻(🌎)。天生的差异都会(🚂)造成一定社(📮)会恐(🍄)惧，这恰恰对应了(🏴)电影中”冷血(🍽)动物=天生危险”的叙事(🌖)设定。

正因此，电影将气(🚊)候墙的发明(📟)者设定为爬行动(🎹)物中(🎩)的蛇姥姥。

气(🤼)候墙的存在，是动(🔕)物城(⚓)这个乌托邦能成立的前提。它(♉)不只(🐵)是工程奇迹，更是(🚧)一种(🎛)社会契(🌴)约—(🚮)—差异不是问题(📊)，而是(🥀)事实。

真正需要解决的不是差(🎧)异，而(👨)是我们愿意为彼(🌭)此共存而付(👷)出努(😵)力。

3

当我们把这个(💙)设定放回美(🦈)国现实，大概能更清楚(🚫)第二部真正想讲的东(🗞)西：

动物城(🎴)的理念不是让大(🚏)家都(🔧)一样，而是让(🕹)大家接受人人都(🎵)不一(📳)样。

蛇姥姥的理念是一种“用改(♑)善环(👚)境来改善观念”的(🈸)逻辑(💶)。

在美国(🐣)，这类(⛓)“让不同族群可以(🌤)共同(🔥)生活”的改善措施是宪法制度(🌂)、公(🧟)共教育、社区工(🏴)程、移民体(🎚)系…(🥐)…

这些东西并不(🍫)够完善，但已(➿)经是最能中和偏见、(🌌)最能让差异共存的力(🛏)量了。

故事发(🍼)展到中段，影片最(😮)微妙(🍊)的一点是—(😴)—悲剧并不是反(😦)派一(❌)人之力促成的，而是整个动物(🦊)城“集(🍟)体性遗忘”的结果(🦊)。

片中(🕠)提到，爬(🚾)行动(🔗)物曾经住在动物(🧙)城，但(📆)后来因一场未查明真相的事(💱)件，被(🌘)迫迁离。

随着时间(✉)推移，历史被(🍻)模糊(🥗)化，只剩下“他们很(➕)危险”的一句(📆)话被写进了集体潜意(😹)识。

《疯狂动物城2》把这种(💏)“集体遗忘”放(📐)大成整个动物城(🔌)的盲(📄)点——我们(👠)以为的和谐，只是(😦)因为(✏)那些最痛苦的人被排除在视(💿)野之(🚚)外。

如果第一部告(🕌)诉你(🌇)，不要带(🐟)着刻(🎒)板印象看别人。

而(🚘)第二(🕞)部则是告诉你，有些弱势群体(🌱)，你连(🦀)看都看不到。

共生(🍄)需要理解，而(🔜)理解(🏧)必须建立在“被看(👊)见”的基础上(💆)。

因为历史缺席本就是(🐻)另一种暴力。

4

故事最后(🚸)，那片羽毛登(🎩)场，显然是《疯狂动(➖)物城(🦄)3》的伏笔，鸟类(🕒)会是下一部加入(🚽)动物(♐)城的种群。

飞行这个技能简直(📈)是动(🤤)物城bug般的存在，鸟(👜)类的(🐫)加入势(🦋)必会(🏯)引发整个动物城(🌂)结构(🕝)性震动，我已经开始期待下一(💯)部故(🗿)事会怎么讲了。