在所有的电(🍳)影里(🧑)，安东尼奥尼的声(🛶)音是最让我(😴)痴迷(🚽)的。很想写一(🗡)篇长长的影评，记(🏜)录周(💞)六三部电影的迷(💁)人之处，但我(👃)太累了，也(🌺)没有时间。随(💝)着日(♌)子的流逝，我(👤)感觉到一种紧迫(💎)感，那(🧐)是因为我逐渐意(🚱)识到并不想(💞)对影片有一个富(🏅)有洞(🕗)见的影评式分析(🌨)，只是想简单(🈳)诉说(⏯)看完(🚍)电影后(♉)愉悦的激(🚈)情，而时间是(💛)最会扼杀此类精(🥈)灵的(🛫)。总之，它们应当更(🚎)潦草地出现(🚌)在我(🚫)的影评里。

我(🕢)该怎么形容安东(🔦)尼奥(💮)尼电影的声音呢(🐹)，不妨先谈谈(😋)其他的几(📉)部片。在《奇遇(🕊)》里，我(💹)一定为小岛(🦑)上的寻找感到过(🦋)某种(🎳)震颤，乍一看，可能(😀)会说那些天(🎴)际线，那些海平面(🌰)，还有(🍡)嶙峋的石块曲线(🔭)，有种眩晕感(🥚)，它们(🍦)在构(🚩)图和调(🤖)度上的确(😂)至关重要。但(🆒)唯有那个有节拍(♊)，甚至(🐽)有点儿魔性的海(🐮)浪声陪伴，才(📗)让我(🤔)真的相信：(✉)也许下一秒这些(🍇)人真(🕤)的要掉到海浪里(📠)头；在《夜》和(🧣)《蚀》里，让我(🌺)忘不掉的是(🐾)鞋跟(🥍)踩在地面的(🔳)声音；《放大》最有(🦍)意思(🌩)，几乎所有人都会(🤡)为结尾的是(🕌)否存在说上两句(🍉)，但吸(🔆)引我的不是这些(🎈)，远在最后的(🔰)画面(😮)出现(🈳)之前，这个问题已(🦎)经强烈袭来(🍛)了——听听那个(🎤)网球(🛩)被击打的声音！现(〽)实世界的网(🖥)球声(🥀)不会以那种(🗣)强度（相对于其(🚡)他声(➗)音）和频率出现(🛳)，这个节奏，以(🕕)及声音的(🕸)质感已经说(🦊)明了(🎇)一切。

但无论(🎑)如何，安东尼奥尼(🍦)的声(🌼)音永远是出发于(🛡)最基本的现(🏑)实的——绝对不(🚳)可能(🖋)有在远处，或是墙(🧢)背面的人，说(🚚)话响(🍃)度与(😏)前景中的人相差(🐟)无几。但用句(🚮)俗套的话讲，他是(🛒)超越(🎁)现实的（天呐，写(🍛)出来俗的想(🦃)吐）(👤)。在《过客》里，很(🔧)容易注意到开头(🔋)那个(🐂)电风扇的声音，也(🐜)许这包含了(👗)某种心理(🐢)隐喻，但它首(🐻)先作(🔨)为听觉元素(💑)让人感到适切。下(🕋)一幕(🎛)，来到酒店前台，那(🛳)个烦人的电(⛴)风扇消失了，但空(🖲)间中(🚾)仍存在另一个持(🎷)续的干扰，频(🕠)率更(🎍)高但(🧥)响度低了不少，画(🚄)面里最终能(🤙)看到音源是摆在(😦)后方(🦐)柜台的另一个小(🌏)型电风扇，我(🍕)格外(👭)需要这样的(🚛)变奏以适应不同(🧕)的空(⛴)间与进展。在阿巴(🦈)斯那里，也许(⛰)有个更美(⛏)妙的画外空(🤴)间经(📜)由声音建立(🥟)，但安东尼奥尼甚(🚦)至连(💟)画内空间都需要(🐧)声音真正建(❎)立。每一个空间都(🦃)有无(🧞)数种方式得到观(👔)察，创作者对(🈯)空间(♟)所包(🕙)含灵魂的提取态(❇)度反映在声(💾)音的剪辑上，我借(📟)由画(🎃)面看到它们，但唯(📏)独通过声音(🚆)才进(🙏)入它们。

也许(🚇)电影的色彩和声(🔜)音一(🎱)样，具有更简单的(🏒)特性。《放大》中(🏭)的色彩格(🤥)外妖艳，这不(🌷)仅仅(💊)是指那些模(🔩)特所穿的服装，连(💥)最简(⚫)单的红色与绿色(🔝)都是如此。最(🔯)让我惊奇的是那(😵)个公(⚡)园，当男主在公园(🔒)中拍照时，我(🆖)突然(🔵)意识(😵)到自己不知道上(📴)哪去找一个(🤶)有这种特质的公(🦃)园，这(🌀)特质是由颜色赋(🔭)予的，绿色形(🏕)成的(😒)节奏感很强(💑)烈，那个段落是整(🌐)部电(♟)影里我最喜欢的(👝)。如果说解读(🎌)家们在《放(🕌)大》中能找到(😤)一些(🔍)所指与颜色(🐚)对应的话，那么《过(🍠)客》里(🦍)的颜色将更加“普(😖)通”，隐喻的意(🗓)味儿更低，却仍保(💂)留着(🚹)单纯的视觉刺激(☔)以使我们直(💧)接理(🦄)解，它(😭)们不再像《红色沙(⏲)漠》海报里的(🔩)颜色那样，尖锐地(🍛)似乎(🗞)都有些刻意了。

他(🎚)也有着一种(🔪)最受(💷)我喜爱的调(🚰)度方式，奥逊威尔(❓)斯那(🗄)种景深镜头功力(Ⓜ)也许很强，但(💐)每个人物(😲)只是像螺丝(😍)钉一(🐂)样出现在他(🕛)们该出现的景别(❌)，发出(🛬)他们该做的动作(🦃)，这也许让我(😪)觉得对画面中的(🥑)人物(🍠)有些缺少感情了(🏨)。另一个意大(🦉)利导(🛸)演费(🥠)里尼，人物会如跳(🖼)舞般接近又(🚛)跳出，最后遗落下(♎)一个(👠)孤独的人儿（这(🐧)倒让我觉得(💧)费里(🏋)尼是爱这角(🤢)色的），但他们是(👵)经历(🏆)过热闹喧嚷的。安(🍋)东尼奥尼的(🦇)人物从一(🥒)开始就不和(👱)谐，而(🐯)且他们绝不(🛢)居于自己应该在(🌰)的位(🚧)置，永远在逃避，这(🥑)样会开辟出(🚷)更大的画面空间(🔁)，也使(😎)得动作——或者(🔑)用现在常被(😗)提及(🦃)的“姿(🌯)态”——不再是木(🥝)偶般缺少灵(🎡)魂的目的执行工(🌪)具，而(🐤)拥有情感内化—(📝)—尽管连动(🐧)作本(✉)身也常常在(🧦)逃避。

也许让大多(🚡)数观(💑)众着迷的是安东(➿)尼奥尼电影(🛂)中的空间(🌦)，确实，我也爱(😃)它们(🖤)，我本想就此(🍰)对比一下维斯康(🚛)蒂的(📆)空间建立方式，但(🍖)现在是什么(🚘)时候，已经12点多了(🥍)吗？(😀)好吧，我仍然想简(💊)单写写。之前(📁)不记(🍏)得在(📗)哪里听人说他喜(🎾)欢看电影中(💓)角色走路的样子(🥄)，这些(🛥)镜头几乎是导演(🍆)的签名，我明(⭐)白这(🐪)种感觉，但安(🌡)的电影里走路还(🛰)意味(📏)着空间（当然也(🎇)可能是小跑(♟)，甚至开车(♏)啦），他在画(🔩)面视觉中加入了(🦎)如此多环境的要素，那(🍱)些几何式（仅用(🐋)这一个词是(🤽)严重不能概括的(🤩)）的(🤧)图像在单个画面(🌜)中已独立表(💈)意，然而还(🍟)是经由角色的运(👁)动才将他们(💁)串联起来，但我要(🚗)马上(✊)反驳我的上一句(🕜)，因为我只是(🦁)在每一个场景强(🤣)烈地经历了这个空间(😍)，我对整个空间仍(🐎)然一无所知(🛩)，它们并没(🔃)有被真正串(🐷)联，我只是重复地(🍞)经历、经历，到了最后(🎀)，除了整个空间，电(🥏)影的其他所(🏔)有部分倒是都被(♐)圆满(🥒)感知了。这一点在(👤)《夜》里也许最(🏓)为明显。

哎(😬)呀，老维斯康蒂，没(🛤)有太多时间(✈)留给你了，我首先(🗡)是想(🙂)为一种轻浮的态(🏵)度向你道歉(🚨)。在看完《白夜》后，我(🖇)把这个既不那么现实(🏰)主义，也不那么类(🔠)似《豹》的片称(🔩)为转型期(🉐)电影，但这是(🌴)十分不公平的！没(📨)有人是生活在转型期(🗓)内的，我们现在永(🎡)远不知道目(🐿)的地在哪，以一种(✅)上帝(😥)式的姿态评判是(⛸)可憎的。当下(🤯)就是当下(🎼)，彼时的你也许也(🉑)意识到现实(🐙)主义不再完全有(🕦)效，转(🎆)而开始了自己的(🐽)实验，或者说(👄)，仅仅凭直觉开始(😄)了创作。这部《白夜》的空(🐇)间布景，别人看来(🤠)可能(😄)有些粗(🚑)制滥造，但(😹)你也许正刻(🐵)意为之，你在探索(💋)心中的情感是如何建(🥊)立起空间的，幻梦(📃)是如何给空(🍠)间带上色调的，视(🛢)觉元(🥇)素又是如何以舞(🎹)蹈的形式呈(🐣)现出来的(💈)，你多擅长拍舞！

《北(🔚)斗七星》里你(😨)的改变令我震惊(📞)，不得(🎃)不猜测那些年究(🙂)竟发生了什(🚃)么真正触动到你(🗯)心房的事。开头的那种(🏔)速度，让我想起了(🕋)《妖夜(🕐)慌踪》。现(🍯)实的东西(🌥)仍存在于你(⚫)的电影里，但它们(🌂)或多或少带上了失落(✒)的调子，我最喜欢(🍵)里面的风，它(😚)们伴着那些表现(🧟)主义(😱)光线几乎要把你(🍅)的心与里面(🏉)蕴含的全(❕)部感情吹出来。也(🎂)许在未来，你(🤕)的空间不再这么(🌿)粗粝(🌎)黑色，而显得庄严(👏)，但那或许正(🦒)是《豹》中公爵因为(🔝)衰老脆弱而不得已为(👣)之的节制...

现在太(👡)晚了(🤹)，我感觉(🍰)难过，如果(👤)这会儿还不(🛁)睡觉，一道深渊就(🤛)会逐渐在我眼前清晰(😖)起来，就像我看它(🐆)它看我那样(🎾)简单。这不仅仅是(🦕)因为(🐟)明天要上班，或许(🍵)正是因为上(🏎)班，谁知道(♐)呢。我明明已经结(🕋)尾，又开始盯(🤛)着卫生间里一条(🛳)该死(🈂)的毛巾，真烦人，毛(🍷)巾有什么好(☕)看的！也许现在出(🛺)门，就能遇见楼下垃圾(🤟)桶旁边那只简州(📖)猫了(🌆)，但我太(🕺)累了，我想(📓)睡觉。哎，未来(📜)，未来！