在(🔶)所有(📬)的电影里，安东尼(🦏)奥尼的声音(🏁)是最让我痴迷的(🔰)。很想(💎)写一篇长长的影(😻)评，记录周六(🙋)三部(🖤)电影的迷人(🤡)之处，但我(🌑)太累了，也没(🍚)有时间。随着日子(🛢)的流(💽)逝，我感觉到一种(👍)紧迫感，那是(⛰)因为(⛓)我逐渐意识(✅)到并不想对影片(⚪)有一(📊)个富有洞见的影(😛)评式分析，只(❗)是想简单(🚲)诉说看完电(🚕)影后(💡)愉悦的激情(🧜)，而时间是最会扼(🎆)杀此(🕛)类精灵的。总之，它(🔬)们应当更潦(🤸)草地出现在我的(🦋)影评(🌶)里。

我该怎么形容(🌪)安东尼奥尼(🎓)电影(🧜)的声音呢，不(😸)妨先谈谈(🗡)其他的几部(🛸)片。在《奇遇》里，我一(🏥)定为(🍴)小岛上的寻找感(❎)到过某种震(✖)颤，乍(🌠)一看，可能会(🤶)说那些天际线，那(⛔)些海(🏒)平面，还有嶙峋的(😳)石块曲线，有(🌂)种眩晕感(🗜)，它们在构图(📵)和调(🖨)度上的确至(🏭)关重要。但唯有那(👛)个有(📫)节拍，甚至有点儿(🍸)魔性的海浪(🚶)声陪伴，才让我真(♒)的相(🏑)信：也许下一秒(🚔)这些人真的(😑)要掉(😇)到海浪里头(🔧)；在《夜》和(🍉)《蚀》里，让我忘(🚱)不掉的是鞋跟踩(🌕)在地(🏽)面的声音；《放大(😄)》最有意思，几(🏁)乎所(🌺)有人都会为(❕)结尾的是否存在(🎭)说上(👷)两句，但吸引我的(🎓)不是这些，远(📢)在最后的(🎌)画面出现之(🌡)前，这(✒)个问题已经(🧜)强烈袭来了——(🍪)听听(🏝)那个网球被击打(🐿)的声音！现实(🙃)世界的网球声不(🆔)会以(🌚)那种强度（相对(⏸)于其他声音(💤)）和(🏯)频率出现，这(🏫)个节奏，以(🙂)及声音的质(🎙)感已经说明了一(🌓)切。

但(🥖)无论如何，安东尼(🏓)奥尼的声音(🙇)永远(💑)是出发于最(🗽)基本的现实的—(🈳)—绝(🆑)对不可能有在远(🐲)处，或是墙背(💅)面的人，说(🆙)话响度与前(🤗)景中(🥒)的人相差无(🎴)几。但用句俗套的(🔦)话讲(🤦)，他是超越现实的(👪)（天呐，写出(😻)来俗的想吐）。在(👖)《过客(🌔)》里，很容易注意到(🗓)开头那个电(🏘)风扇(💋)的声音，也许(💬)这包含了(🍔)某种心理隐(📓)喻，但它首先作为(🏃)听觉(🦅)元素让人感到适(🈁)切。下一幕，来(🌤)到酒(♒)店前台，那个(🌫)烦人的电风扇消(🛀)失了(🥇)，但空间中仍存在(🏜)另一个持续(🍱)的干扰，频(🏼)率更高但响(🔑)度低(🔗)了不少，画面(🖕)里最终能看到音(💖)源是(🕡)摆在后方柜台的(🍩)另一个小型(🐧)电风扇，我格外需(⏩)要这(🍾)样的变奏以适应(👫)不同的空间(🥜)与进(😡)展。在(💱)阿巴斯(🏛)那里，也许(🐅)有个更美妙(👀)的画外空间经由(🦁)声音(🤜)建立，但安东尼奥(🐀)尼甚至连画(🤽)内空(🕰)间都需要声(🕓)音真正建立。每一(🚹)个空(💀)间都有无数种方(🍐)式得到观察(🛺)，创作者对(🍥)空间所包含(👾)灵魂(⤵)的提取态度(👔)反映在声音的剪(💾)辑上(🥥)，我借由画面看到(🦏)它们，但唯独(👐)通过声音才进入(🏌)它们(🈺)。

也许电影的色彩(🍪)和声音一样(💴)，具有(📟)更简(♌)单的特(🤪)性。《放大》中(🧞)的色彩格外(🌱)妖艳，这不仅仅是(🐵)指那(👈)些模特所穿的服(👱)装，连最简单(🚽)的红(💨)色与绿色都(🔏)是如此。最让我惊(🤙)奇的(✍)是那个公园，当男(🕖)主在公园中(🐜)拍照时，我(🎫)突然意识到(🕞)自己(🐛)不知道上哪(🈴)去找一个有这种(🍨)特质(🗼)的公园，这特质是(😄)由颜色赋予(🥂)的，绿色形成的节(🧣)奏感(🥠)很强烈，那个段落(🐣)是整部电影(😸)里我(📦)最喜(🐾)欢的。如(🔔)果说解读(🔫)家们在《放大(💁)》中能找到一些所(🏐)指与(📣)颜色对应的话，那(🍗)么《过客》里的(📢)颜色(🔯)将更加“普通(🥧)”，隐喻的意味儿更(🧤)低，却(🍳)仍保留着单纯的(🕥)视觉刺激以(🕡)使我们直(🔔)接理解，它们(🍢)不再(⛪)像《红色沙漠(🛋)》海报里的颜色那(🛴)样，尖(💻)锐地似乎都有些(🤗)刻意了。

他也(🦋)有着一种最受我(🍯)喜爱(🌤)的调度方式，奥逊(🤫)威尔斯那种(🤮)景深(⚓)镜头(💷)功力也(➡)许很强，但(😔)每个人物只(🍷)是像螺丝钉一样(🥦)出现(🐡)在他们该出现的(🌙)景别，发出他(🔄)们该(🌪)做的动作，这(🖤)也许让我觉得对(🔝)画面(✊)中的人物有些缺(⏲)少感情了。另(😬)一个意大(🏯)利导演费里(🌙)尼，人(➡)物会如跳舞(🎬)般接近又跳出，最(📭)后遗(🛡)落下一个孤独的(🥉)人儿（这倒(🔽)让我觉得费里尼(🍛)是爱(👖)这角色的），但他(🖊)们是经历过(🖊)热闹(🚝)喧嚷(🍞)的。安东(🕗)尼奥尼的(😻)人物从一开(🤶)始就不和谐，而且(🙀)他们(🛅)绝不居于自己应(🆙)该在的位置(🌈)，永远(⛩)在逃避，这样(🚚)会开辟出更大的(🍙)画面(🕔)空间，也使得动作(📷)——或者用(🤷)现在常被(😀)提及的“姿态(😿)”——(🌈)不再是木偶(👾)般缺少灵魂的目(🛸)的执(🎒)行工具，而拥有情(🏛)感内化——(💥)尽管连动作本身(👒)也常(🧑)常在逃避。

也许让(🕙)大多数观众(🙃)着迷(〰)的是(🧥)安东尼(🐍)奥尼电影(🏠)中的空间，确(👿)实，我也爱它们，我(🖱)本想(👩)就此对比一下维(👄)斯康蒂的空(🍍)间建(🛀)立方式，但现(🗑)在是什么时候，已(😨)经12点(🏠)多了吗？好吧，我(⬆)仍然想简单(👳)写写。之前(🆓)不记得在哪(🐶)里听(👌)人说他喜欢(🎁)看电影中角色走(🏤)路的(🍋)样子，这些镜头几(🌌)乎是导演的(🔱)签名，我明白这种(🦋)感觉(💔)，但安的电影里走(🤸)路还意味着(📁)空间(🐰)（当(🌿)然也可能是小跑(🉑)，甚至开车啦(📲)），他在画面视觉(🖼)中加(😾)入了如此多环境(🖇)的要素，那些(🐝)几何式（仅用这(🌊)一个词是严重不能概(🚵)括的）的图像在(💀)单个画面中(📱)已独立表(🛋)意，然而还是(🏉)经由角色的运动(🌥)才将他们串联起来，但(🎦)我要马上反驳我(😅)的上一句，因(😄)为我只是在每一(🌜)个场(🔅)景强烈地经历了(🦃)这个空间，我(😬)对整个空(🧜)间仍然一无所知(🛄)，它们并没有(🚳)被真正串联，我只(🚆)是重(🥏)复地经历、经历(🌹)，到了最后，除(🙋)了整个空间，电影(♊)的其他所有部分倒是(🌇)都被圆满感知了(👦)。这一点在《夜(📒)》里也许最(🚸)为明显。

哎呀(🈂)，老维斯康蒂，没有(🌓)太多时间留给你了，我(🐩)首先是想为一种(🚛)轻浮的态度(🧥)向你道歉。在看完(😽)《白夜(⏩)》后，我把这个既不(🔸)那么现实主(🚚)义，也不那(🛎)么类似《豹》的片称(🤕)为转型期电(⛏)影，但这是十分不(➖)公平(🦍)的！没有人是生活(🚴)在转型期内(🥋)的，我们现在永远(🍏)不知道目的地在哪，以(📖)一种上帝式的姿(🥅)态评判是可(📛)憎的。当下(🙍)就是当下，彼(🌩)时的你也许也意(🕖)识到现实主义不再完(🦎)全有效，转而开始(👈)了自己的实(🙉)验，或者说，仅仅凭(👨)直觉(📧)开始了创作。这部(⛓)《白夜》的空间(💅)布景，别人(⤵)看来可能有些粗(🛎)制滥造，但你(🌏)也许正刻意为之(🌳)，你在(🗄)探索心中的情感(🐙)是如何建立(🍳)起空间的，幻梦是(🔲)如何给空间带上色调(🔂)的，视觉元素又是(⛓)如何以舞蹈(🤾)的形式呈(😅)现出来的，你(🚮)多擅长拍舞！

《北斗(😿)七星》里你的改变令我(🎨)震惊，不得不猜测(🚬)那些年究竟(🤤)发生了什么真正(🍐)触动(🐇)到你心房的事。开(👄)头的那种速(💝)度，让我想(🦊)起了《妖夜慌踪》。现(👃)实的东西仍(💩)存在于你的电影(🍅)里，但(💵)它们或多或少带(🤠)上了失落的(⚾)调子，我最喜欢里(😎)面的风，它们伴着那些(🎍)表现主义光线几(🐗)乎要把你的(🤹)心与里面(👗)蕴含的全部(📞)感情吹出来。也许(🍽)在未来，你的空间不再(🔆)这么粗粝黑色，而(😋)显得庄严，但(📼)那或许正是《豹》中(🐆)公爵(〽)因为衰老脆弱而(🅰)不得已为之(📩)的节制...

现(⛳)在太晚了，我感觉(🥩)难过，如果这(🍶)会儿还不睡觉，一(🥚)道深(👴)渊就会逐渐在我(🍨)眼前清晰起(🍙)来，就像我看它它(🐨)看我那样简单。这不仅(💚)仅是因为明天要(🔹)上班，或许正(❌)是因为上(⛱)班，谁知道呢(💕)。我明明已经结尾(💵)，又开始盯着卫生间里(😧)一条该死的毛巾(🎧)，真烦人，毛巾(🔚)有什么好看的！也(👋)许现(🚿)在出门，就能遇见(🌅)楼下垃圾桶(😚)旁边那只(⛺)简州猫了，但我太(🌀)累了，我想睡(🚭)觉。哎，未来，未来！