在所有的电影里(😰)，安东(🏯)尼奥尼的声音是(😙)最让(🈴)我痴迷的。很想写(🛐)一篇长长的(🐴)影评(🔹)，记录周六三(🍸)部电影的迷人之(😡)处，但(🛹)我太累了，也没有(🦂)时间。随着日(🌏)子的流逝，我感觉(🐑)到一(🌩)种紧(😻)迫感，那是因(🚃)为我逐渐意识到(🤦)并不(🤛)想对影片有一个(👾)富有洞见的(🏼)影评式分析，只是(📀)想简(🚢)单诉说看完电影(🍙)后愉悦的激(🤕)情，而(🚙)时间是最会(🧙)扼杀此类精灵的(💳)。总之(🌨)，它们应当更潦草(📧)地出(🕸)现在我的影评里(🌟)。

我该怎么形(📆)容安(💊)东尼奥尼电(🖱)影的声音呢，不妨(🐿)先谈(🍝)谈其他的几部片(🤞)。在《奇遇》里，我(🌶)一定为小岛上的(👳)寻找(🙅)感到(🥙)过某种震颤(🤴)，乍一看，可能会说(😏)那些(🗑)天际线，那些海平(🤰)面，还有嶙峋(🥛)的石块曲线，有种(🔡)眩晕(🧛)感，它们在构图和(🧔)调度上的确(🍟)至关(🐉)重要。但唯有(🚖)那个有节拍，甚至(👵)有点(🉑)儿魔性的海浪声(🖊)陪伴(👪)，才让我真的相信(🍡)：也许下一(⬆)秒这(💤)些人真的要(🐨)掉到海浪里头；(🐿)在《夜(🏄)》和《蚀》里，让我忘不(🐝)掉的是鞋跟(🕑)踩在地面的声音(👨)；《放(🎍)大》最(🎾)有意思，几乎(🥙)所有人都会为结(📎)尾的(🗡)是否存在说上两(❕)句，但吸引我(🏒)的不是这些，远在(🧝)最后(📡)的画面出现之前(🔶)，这个问题已(🍦)经强(🤗)烈袭来了—(😜)—听听那个网球(🆔)被击(📫)打的声音！现实世(🧓)界的(💼)网球声不会以那(🛶)种强度（相(🔶)对于(✒)其他声音）(🎉)和频率出现，这个(🛰)节奏(📘)，以及声音的质感(🖐)已经说明了(🎇)一切。

但无论如何(🛠)，安东(🌾)尼奥(📥)尼的声音永(👑)远是出发于最基(🚶)本的(🏭)现实的——绝对(🌇)不可能有在(💛)远处，或是墙背面(🥚)的人(🌀)，说话响度与前景(🐋)中的人相差(⛺)无几(👰)。但用句俗套(❕)的话讲，他是超越(🛶)现实(🌩)的（天呐，写出来(🛎)俗的(❗)想吐）。在《过客》里(🎭)，很容易注意(📪)到开(🕑)头那个电风(👣)扇的声音，也许这(🛺)包含(💮)了某种心理隐喻(🛵)，但它首先作(🕤)为听觉元素让人(🧀)感到(🤯)适切(👛)。下一幕，来到(🆑)酒店前台，那个烦(🔦)人的(🤖)电风扇消失了，但(🛁)空间中仍存(⛰)在另一个持续的(📲)干扰(🏍)，频率更高但响度(📍)低了不少，画(👭)面里(💜)最终能看到(🥥)音源是摆在后方(🏵)柜台(🕓)的另一个小型电(🏃)风扇(♉)，我格外需要这样(🎊)的变奏以适(👃)应不(🐧)同的空间与(⛲)进展。在阿巴斯那(🐙)里，也(📖)许有个更美妙的(🐁)画外空间经(🔟)由声音建立，但安(🥣)东尼(😧)奥尼(🎄)甚至连画内(🦒)空间都需要声音(🙊)真正(🥊)建立。每一个空间(🐩)都有无数种(🗡)方式得到观察，创(🕐)作者(😸)对空间所包含灵(🧓)魂的提取态(🖕)度反(😄)映在声音的(🍇)剪辑上，我(🙈)借由画(⛹)面看(🐬)到它们，但唯独通(🐸)过声(🍒)音才进入它们。

也(🕚)许电影的色(🐽)彩和(⛑)声音一样，具(📹)有更简单的特性(🔠)。《放大(📳)》中的色彩格外妖(🤓)艳，这不仅仅(📹)是指那些模特所(♎)穿的(🕒)服装(🐰)，连最简单的(🌋)红色与绿色都是(😸)如此(📹)。最让我惊奇的是(🌛)那个公园，当(🥋)男主在公园中拍(🆙)照时(🚙)，我突然意识到自(🥟)己不知道上(📳)哪去(🗄)找一个有这(🍜)种特质的(🛐)公园，这(💷)特质(🎋)是由颜色赋予的(🎡)，绿色(🔆)形成的节奏感很(🌹)强烈，那个段(🖨)落是(💛)整部电影里(🖲)我最喜欢的。如果(🥘)说解(😹)读家们在《放大》中(🛬)能找到一些(🕠)所指与颜色对应(🔏)的话(📼)，那么(👵)《过客》里的颜(⛎)色将更加“普通”，隐(👋)喻的(🍎)意味儿更低，却仍(🤜)保留着单纯(👘)的视觉刺激以使(🥔)我们(💤)直接理解，它们不(💣)再像《红色沙(😯)漠》海(💽)报里的颜色(📵)那样，尖锐(💂)地似乎(😅)都有(🛰)些刻意了。

他也有(🌃)着一(📚)种最受我喜爱的(😣)调度方式，奥(🥏)逊威(🙃)尔斯那种景(🚮)深镜头功力也许(👲)很强(🛹)，但每个人物只是(🏫)像螺丝钉一(🗳)样出现在他们该(💍)出现(🛰)的景(🤩)别，发出他们(🏄)该做的动作，这也(🗯)许让(🍟)我觉得对画面中(🚊)的人物有些(🛹)缺少感情了。另一(😅)个意(♌)大利导演费里尼(😄)，人物会如跳(🈺)舞般(🏈)接近又跳出(🛃)，最后遗落(🔘)下一个(🐓)孤独(➗)的人儿（这倒让(🕑)我觉(📏)得费里尼是爱这(⛄)角色的），但(🤵)他们(🌎)是经历过热(🏅)闹喧嚷的。安东尼(🍃)奥尼(👔)的人物从一开始(🔋)就不和谐，而(😐)且他们绝不居于(😌)自己(➖)应该(🔡)在的位置，永(🥐)远在逃避，这样会(📑)开辟(🔵)出更大的画面空(🦋)间，也使得动(🦍)作——或者用现(💇)在常(🔂)被提及的“姿态”—(👙)—不再是木(🐾)偶般(🚭)缺少灵魂的(🎵)目的执行(🐔)工具，而(🎭)拥有(🍪)情感内化——尽(🐙)管连(⚫)动作本身也常常(🗾)在逃避。

也许(🕦)让大(🦗)多数观众着(🎇)迷的是安东尼奥(😄)尼电(🕹)影中的空间，确实(🚡)，我也爱它们(🔹)，我本想就此对比(🏨)一下(🍐)维斯(🗿)康蒂的空间(🤯)建立方式，但现在(🧥)是什(🧣)么时候，已经12点多(🚷)了吗？好吧(🖇)，我仍然想简单写(👰)写。之(📳)前不记得在哪里(🧚)听人说他喜(❄)欢看(🕐)电影中角色(🥚)走路的样(🔴)子，这些(💨)镜头(🕌)几乎是导演的签(🛐)名，我(🚆)明白这种感觉，但(🕒)安的电影里(🐍)走路(⛵)还意味着空(🏾)间（当然也可能(🍒)是小(🎓)跑，甚至开车啦）(🚧)，他在画面视(🐶)觉中加入了如此(🔘)多环(🔑)境的要素，那些几(🍋)何式（仅用这一个词(🗡)是严重不能概括(🥍)的）的图像(🔦)在单个画面中已(📄)独立(🎹)表意，然而还是经(🚋)由角色的运(🔄)动才将他们串联(🎤)起来，但我(🔶)要马上反驳(🤨)我的上一句，因为(🚞)我只(🚿)是在每一个场景(🎬)强烈地经历(🚑)了这个空间，我对(😮)整个空间仍然一无所(🌳)知，它们并没有被(📔)真正串联，我(👉)只是重复地经历(🐖)、经(🔱)历，到了最后，除了(🍖)整个空间，电影的其他(🚶)所有部分倒是都(😼)被圆满感知(😫)了。这一点在《夜》里(🍵)也许(📥)最为明显。

哎呀，老(😩)维斯康蒂，没(🕥)有太多时间留给(📠)你了，我首(⏫)先是想为一(🛤)种轻浮的态度向(🚥)你道(🥛)歉。在看完《白夜》后(⛄)，我把这个既(〽)不那么现实主义(👲)，也不那么类似《豹》的片(🌐)称为转型期电影(🔀)，但这是十分(💐)不公平的！没有人(🕧)是生(🥘)活在转型期内的(🍕)，我们现在永远不知道(🤬)目的地在哪，以一(😤)种上帝式的(🔃)姿态评判是可憎(🧕)的。当(🍜)下就是当下，彼时(💅)的你也许也(⛱)意识到现实主义(🅱)不再完全(🎐)有效，转而开(🤬)始了自己的实验(🦅)，或者(🍳)说，仅仅凭直觉开(🖖)始了创作。这(📦)部《白夜》的空间布(🧘)景，别人看来可能有些(🔭)粗制滥造，但你也(🍀)许正刻意为(🎵)之，你在探索心中(⏬)的情(🔢)感是如何建立起(🖋)空间的，幻梦是如何给(🏖)空间带上色调的(😾)，视觉元素又(🍓)是如何以舞蹈的(🔗)形式(🏒)呈现出来的，你多(🎽)擅长拍舞！

《北(📦)斗七星》里你的改(🍉)变令我震(♍)惊，不得不猜(🐘)测那些年究竟发(👮)生了(🖊)什么真正触动到(🚻)你心房的事(⭕)。开头的那种速度(🏏)，让我想起了《妖夜慌踪(👮)》。现实的东西仍存(👴)在于你的电(🏇)影里，但它们或多(🏤)或少(🗡)带上了失落的调(🤹)子，我最喜欢里面的风(🥈)，它们伴着那些表(🛸)现主义光线(🍯)几乎要把你的心(🍰)与里(⛹)面蕴含的全部感(📱)情吹出来。也(🛤)许在未来，你的空(😔)间不再这(🚢)么粗粝黑色(🌽)，而显得庄严，但那(🖕)或许(👴)正是《豹》中公爵因(🕍)为衰老脆弱(🥙)而不得已为之的(💇)节制...

现在太晚了，我感(✳)觉难过，如果这会(😩)儿还不睡觉(⏭)，一道深渊就会逐(👻)渐在(💥)我眼前清晰起来(🕔)，就像我看它它看我那(🐆)样简单。这不仅仅(🔂)是因为明天(🛶)要上班，或许正是(📫)因为(🤹)上班，谁知道呢。我(😶)明明已经结(💟)尾，又开始盯着卫(✏)生间里一(🧚)条该死的毛(🚨)巾，真烦人，毛巾有(🌀)什么(🍠)好看的！也许现在(⛎)出门，就能遇(🌋)见楼下垃圾桶旁(👦)边那只简州猫了，但我(🚔)太累了，我想睡觉(🎁)。哎，未来，未来(🧢)！