在所有的(🖼)电影(🔵)里，安东尼奥尼的(⏸)声音是最让(📜)我痴迷的。很想写(🕕)一篇(🛩)长长的影评，记录(💜)周六三部电(🆚)影的(🐽)迷人之处，但(📁)我太累了(👬)，也没有时间(🖨)。随着日子的流逝(⛅)，我感(🈴)觉到一种紧迫感(🌤)，那是因为我(🛐)逐渐(🐌)意识到并不(🥐)想对影片有一个(🍅)富有(💇)洞见的影评式分(🐑)析，只是想简(🤵)单诉说看(⬇)完电影后愉(👉)悦的(🕓)激情，而时间(🚛)是最会扼杀此类(🌱)精灵(🍣)的。总之，它们应当(🏙)更潦草地出(🛬)现在我的影评里(🐍)。

我该(🍩)怎么形容安东尼(⏪)奥尼电影的(✊)声音(🥉)呢，不妨先谈(🍹)谈其他的(🎩)几部片。在《奇(🎑)遇》里，我一定为小(🦅)岛上(♋)的寻找感到过某(〰)种震颤，乍一(🥥)看，可(📋)能会说那些(🎳)天际线，那些海平(🎪)面，还(🔪)有嶙峋的石块曲(🐗)线，有种眩晕(👮)感，它们在(🐾)构图和调度(🐚)上的(🔬)确至关重要(📠)。但唯有那个有节(🍝)拍，甚(🚙)至有点儿魔性的(✊)海浪声陪伴(🧦)，才让我真的相信(💟)：也(🌌)许下一秒这些人(🍽)真的要掉到(🏢)海浪(🎿)里头；在《夜(🈁)》和《蚀》里，让(🥪)我忘不掉的(🥀)是鞋跟踩在地面(🔥)的声(🐴)音；《放大》最有意(👼)思，几乎所有(😠)人都(🎃)会为结尾的(❔)是否存在说上两(⛲)句，但(📶)吸引我的不是这(🏈)些，远在最后(🐥)的画面出(🎡)现之前，这个(🐋)问题(🌟)已经强烈袭(🆘)来了——听听那(🃏)个网(🚴)球被击打的声音(🥌)！现实世界的(🔍)网球声不会以那(🕷)种强(🚒)度（相对于其他(🤷)声音）和频(🎻)率出(🏜)现，这个节奏(🥐)，以及声音(🗜)的质感已经(📅)说明了一切。

但无(🐴)论如(🖇)何，安东尼奥尼的(🏁)声音永远是(👼)出发(📀)于最基本的(🎍)现实的——绝对(🐓)不可(🎪)能有在远处，或是(🐇)墙背面的人(🏰)，说话响度(🍌)与前景中的(♑)人相(🎚)差无几。但用(👌)句俗套的话讲，他(👖)是超(🍸)越现实的（天呐(🏔)，写出来俗的(📮)想吐）。在《过客》里(🚎)，很容(💣)易注意到开头那(🕵)个电风扇的(🐬)声音(🈷)，也许(📄)这包含(⚪)了某种心(⛎)理隐喻，但它(🎭)首先作为听觉元(🌹)素让(🥘)人感到适切。下一(💟)幕，来到酒店(🏚)前台(🛳)，那个烦人的(🐪)电风扇消失了，但(🛬)空间(🛬)中仍存在另一个(🥔)持续的干扰(🍚)，频率更高(⛷)但响度低了(📥)不少(🈂)，画面里最终(🐦)能看到音源是摆(🌷)在后(🍋)方柜台的另一个(❄)小型电风扇(⬜)，我格外需要这样(🥇)的变(😽)奏以适应不同的(🛣)空间与进展(👋)。在阿(🏙)巴斯(🐓)那里，也(💅)许有个更(🙃)美妙的画外(🔰)空间经由声音建(✌)立，但(🐙)安东尼奥尼甚至(🌹)连画内空间(⌛)都需(👬)要声音真正(🚖)建立。每一个空间(🐛)都有(👂)无数种方式得到(🥝)观察，创作者(⏬)对空间所(⏮)包含灵魂的(🆘)提取(😪)态度反映在(😌)声音的剪辑上，我(😵)借由(🧖)画面看到它们，但(🚞)唯独通过声(🚚)音才进入它们。

也(🌷)许电(⛴)影的色彩和声音(🌑)一样，具有更(🗃)简单(🕌)的特(🔌)性。《放大(🕝)》中的色彩(😓)格外妖艳，这(🛃)不仅仅是指那些(🐹)模特(🍯)所穿的服装，连最(🔰)简单的红色(🎫)与绿(⛹)色都是如此(🔣)。最让我惊奇的是(📇)那个(🔷)公园，当男主在公(📟)园中拍照时(🔸)，我突然意(🤹)识到自己不(☕)知道(👠)上哪去找一(🤣)个有这种特质的(🏣)公园(⚡)，这特质是由颜色(👳)赋予的，绿色(🖕)形成的节奏感很(🧡)强烈(🖌)，那个段落是整部(🤳)电影里我最(🖕)喜欢(🐁)的。如(🌼)果说解(⏭)读家们在(🔋)《放大》中能找(💅)到一些所指与颜(💳)色对(🛐)应的话，那么《过客(🌏)》里的颜色将(🎱)更加(🍽)“普通”，隐喻的(💝)意味儿更低，却仍(♋)保留(⤵)着单纯的视觉刺(⏹)激以使我们(🙅)直接理解(📏)，它们不再像(🍇)《红色(📡)沙漠》海报里(👫)的颜色那样，尖锐(🏞)地似(🐁)乎都有些刻意了(🐅)。

他也有着一(🗻)种最受我喜爱的(🤘)调度(🛄)方式，奥逊威尔斯(🍶)那种景深镜(🙉)头功(👊)力也(😅)许很强(🐷)，但每个人(😯)物只是像螺(🤳)丝钉一样出现在(🏯)他们(💧)该出现的景别，发(🎼)出他们该做(🍹)的动(🥥)作，这也许让(🏭)我觉得对画面中(🚒)的人(🧓)物有些缺少感情(🛺)了。另一个意(🔁)大利导演(🉑)费里尼，人物(📡)会如(💍)跳舞般接近(🌀)又跳出，最后遗落(🆙)下一(🏬)个孤独的人儿（(🍓)这倒让我觉(👦)得费里尼是爱这(🐉)角色(💿)的），但他们是经(🔁)历过热闹喧(🔣)嚷的(🚋)。安东(㊗)尼奥尼(😎)的人物从(🌡)一开始就不(🐒)和谐，而且他们绝(🖋)不居(⏬)于自己应该在的(🎓)位置，永远在(🤰)逃避(🍄)，这样会开辟(🍸)出更大的画面空(📪)间，也(🧒)使得动作——或(🏩)者用现在常(🔧)被提及的(📅)“姿态”——不(🥢)再是(🌱)木偶般缺少(🌷)灵魂的目的执行(🥥)工具(😝)，而拥有情感内化(🈺)——尽管连(🏨)动作本身也常常(⚪)在逃(⭐)避。

也许让大多数(👼)观众着迷的(⤴)是安(📓)东尼(🛩)奥尼电影中的空(📼)间，确实，我也(🎌)爱它们，我本想就(🚽)此对(❗)比一下维斯康蒂(✖)的空间建立(📢)方式(🏇)，但现在是什(🦃)么时候，已经12点多(🍯)了吗(💦)？好吧，我仍然想(⛳)简单写写。之(🚄)前不记得(🍮)在哪里听人(🔂)说他(🥞)喜欢看电影(😟)中角色走路的样(🔃)子，这(💮)些镜头几乎是导(😥)演的签名，我(🔼)明白这种感觉，但(🤘)安的(😌)电影里走路还意(🍩)味着空间（(🌠)当然(🐵)也可(🦔)能是小跑，甚至开(🚦)车啦），他在(🔇)画面视觉中加入(🤠)了如(🔄)此多环境的要素(🤨)，那些几何式(🍳)（仅用这一个词(😏)是严重不能概括的）(🚬)的图像在单个画(🐐)面中已独立(🤩)表意，然而(🗿)还是经由角(♿)色的运动才将他(🦖)们串联起来，但我要马(🈹)上反驳我的上一(🉑)句，因为我只(👯)是在每一个场景(🍔)强烈(😰)地经历了这个空(☔)间，我对整个(⤴)空间仍然(🔃)一无所知，它们并(🚀)没有被真正(♊)串联，我只是重复(⏮)地经(🐙)历、经历，到了最(🎠)后，除了整个(🤑)空间，电影的其他(🤓)所有部分倒是都被圆(⌚)满感知了。这一点(💛)在《夜》里也许(🐲)最为明显(📿)。

哎呀，老维斯(🈺)康蒂，没有太多时(💊)间留给你了，我首先是(🤼)想为一种轻浮的(🍨)态度向你道(⛴)歉。在看完《白夜》后(🛃)，我把(📐)这个既不那么现(👵)实主义，也不(👩)那么类似(🛌)《豹》的片称为转型(🍟)期电影，但这(🔅)是十分不公平的(🥍)！没有(🎪)人是生活在转型(💩)期内的，我们(👝)现在永远不知道(🤟)目的地在哪，以一种上(🦓)帝式的姿态评判(✡)是可憎的。当(🎶)下就是当(🚈)下，彼时的你(👐)也许也意识到现(🖖)实主义不再完全有效(🛅)，转而开始了自己(🏮)的实验，或者(🧓)说，仅仅凭直觉开(♋)始了(🍳)创作。这部《白夜》的(📡)空间布景，别(📘)人看来可(🔃)能有些粗制滥造(🐝)，但你也许正(⛺)刻意为之，你在探(📮)索心(🔻)中的情感是如何(👚)建立起空间(🍿)的，幻梦是如何给(🏆)空间带上色调的，视觉(🌴)元素又是如何以(🔸)舞蹈的形式(🐜)呈现出来(🍞)的，你多擅长(🛺)拍舞！

《北斗七星》里(🎖)你的改变令我震惊，不(🤘)得不猜测那些年(🕵)究竟发生了(📚)什么真正触动到(🔞)你心(🚼)房的事。开头的那(😕)种速度，让我(🌇)想起了《妖(🎍)夜慌踪》。现实的东(📢)西仍存在于(🧙)你的电影里，但它(🐇)们或(🤲)多或少带上了失(🕋)落的调子，我(✈)最喜欢里面的风(😵)，它们伴着那些表现主(🚪)义光线几乎要把(🕝)你的心与里(🧕)面蕴含的(🗓)全部感情吹(🏉)出来。也许在未来(📝)，你的空间不再这么粗(🤩)粝黑色，而显得庄(🔛)严，但那或许(👃)正是《豹》中公爵因(🌪)为衰(😚)老脆弱而不得已(🕕)为之的节制(👝)...

现在太晚(🍏)了，我感觉难过，如(🎡)果这会儿还(🍞)不睡觉，一道深渊(🖨)就会(🍋)逐渐在我眼前清(🔢)晰起来，就像(❣)我看它它看我那(🚉)样简单。这不仅仅是因(💓)为明天要上班，或(🎐)许正是因为(🌪)上班，谁知(🍓)道呢。我明明(🎇)已经结尾，又开始(🗻)盯着卫生间里一条该(💰)死的毛巾，真烦人(📏)，毛巾有什么(🚖)好看的！也许现在(🐙)出门(🤘)，就能遇见楼下垃(🌉)圾桶旁边那(🔦)只简州猫(🔬)了，但我太累了，我(🤺)想睡觉。哎，未(🌿)来，未来！