在(😋)所有(🍚)的电影里，安(🕙)东尼奥尼的声音(🅾)是最(🐜)让我痴迷的。很想(👻)写一篇长长(🛠)的影评，记录周六(⛔)三部(🅱)电影(😫)的迷人之处(🍟)，但我太累了，也没(🆔)有时(🎌)间。随着日子的流(🛰)逝，我感觉到(👌)一种紧迫感，那是(❣)因为(♉)我逐渐意识到并(🍏)不想对影片(🚰)有一(🧝)个富有洞见(✡)的影评式分析，只(🈹)是想(💂)简单诉说看完电(🚼)影后(💄)愉悦的激情，而时(😬)间是最会扼(🤖)杀此(🕳)类精灵的。总(😸)之，它们应当更潦(🎧)草地(🚆)出现在我的影评(🉐)里。

我该怎么(🙅)形容安东尼奥尼(🧕)电影(📿)的声(⏱)音呢，不妨先(🔓)谈谈其他的几部(🐀)片。在(🗼)《奇遇》里，我一定为(🏢)小岛上的寻(🏋)找感到过某种震(🔤)颤，乍(📋)一看，可能会说那(🚝)些天际线，那(🐞)些海(🧗)平面，还有嶙(🆖)峋的石块曲线，有(👼)种眩(🔲)晕感，它们在构图(🏄)和调(🦐)度上的确至关重(💲)要。但唯有那(🕵)个有(🐯)节拍，甚至有(🎆)点儿魔性的海浪(🚿)声陪(🌯)伴，才让我真的相(🌰)信：也许下(📎)一秒这些人真的(😵)要掉(🍏)到海(🌶)浪里头；在(📐)《夜》和《蚀》里，让我忘(🏺)不掉(🖲)的是鞋跟踩在地(📒)面的声音；(🧀)《放大》最有意思，几(🎯)乎所(🚘)有人都会为结尾(🎡)的是否存在(🐇)说上(🅰)两句，但吸引(🍛)我的不是这些，远(📜)在最(🤹)后的画面出现之(⛵)前，这(😧)个问题已经强烈(⏪)袭来了——(🎡)听听(🗞)那个网球被(⛴)击打的声音！现实(🎩)世界(〰)的网球声不会以(👧)那种强度（(🗒)相对于其他声音(🚇)）和(👈)频率(🔁)出现，这个节(♋)奏，以及声音的质(🏟)感已(👬)经说明了一切。

但(🥓)无论如何，安(🥪)东尼奥尼的声音(⏺)永远(🎛)是出发于最基本(🎆)的现实的—(🦐)—绝(🍉)对不可能有(➰)在远处，或是墙背(🗃)面的(🌪)人，说话响度与前(🌕)景中(🙅)的人相差无几。但(🎦)用句俗套的(🗺)话讲(🎨)，他是超越现(🔡)实的（天呐，写出(🍢)来俗(👉)的想吐）。在《过客(💟)》里，很容易注(🐴)意到开头那个电(👭)风扇(👫)的声(🌀)音，也许这包(⛑)含了某种心理隐(✡)喻，但(🍿)它首先作为听觉(🐇)元素让人感(🍟)到适切。下一幕，来(🤬)到酒(⛽)店前台，那个烦人(📯)的电风扇消(🍃)失了(🐢)，但空间中仍(🕥)存在另一个持续(🍉)的干(😮)扰，频率更高但响(🆓)度低(🌠)了不少，画面里最(🏨)终能看到音(💈)源是(🥫)摆在后方柜(👭)台的另一个小型(🎶)电风(✊)扇，我格外需要这(🎊)样的变奏以(🛂)适应不同的空间(🎢)与进(🛩)展。在(❓)阿巴斯那里(🙀)，也许有个更美妙(🌹)的画(🌗)外空间经由声音(🖋)建立，但安东(⛑)尼奥尼甚至连画(🚟)内空(👪)间都需要声音真(😚)正建立。每一(💕)个空(📥)间都有无数(🌤)种方式得(🙊)到观察(💗)，创作(🈷)者对空间所包含(🚂)灵魂(⭐)的提取态度反映(📨)在声音的剪(🍚)辑上(🔳)，我借由画面(🌁)看到它们，但唯独(📑)通过(🎀)声音才进入它们(🔞)。

也许电影的(🐽)色彩和声音一样(⛵)，具有(🗳)更简(🙌)单的特性。《放(🛢)大》中的色彩格外(🎙)妖艳(🦓)，这不仅仅是指那(👔)些模特所穿(🍏)的服装，连最简单(🏕)的红(🐹)色与绿色都是如(🛌)此。最让我惊(🤐)奇的(🎥)是那个公园(🌨)，当男主在(🛅)公园中(🕠)拍照(🥄)时，我突然意识到(👶)自己(🌎)不知道上哪去找(🏦)一个有这种(😮)特质(🥌)的公园，这特(🏳)质是由颜色赋予(🛅)的，绿(😃)色形成的节奏感(🔱)很强烈，那个(👻)段落是整部电影(🍿)里我(🤱)最喜(🚖)欢的。如果说(🎚)解读家们在《放大(⛔)》中能(🙊)找到一些所指与(🦅)颜色对应的(😠)话，那么《过客》里的(⏬)颜色(🛫)将更加“普通”，隐喻(🔚)的意味儿更(🌀)低，却(😜)仍保留着单(😱)纯的视觉(🦏)刺激以(🚵)使我(➗)们直接理解，它们(🙁)不再(⏸)像《红色沙漠》海报(😜)里的颜色那(🥔)样，尖(👀)锐地似乎都(🍺)有些刻意了。

他也(🎒)有着(🛠)一种最受我喜爱(🏉)的调度方式(✔)，奥逊威尔斯那种(⛔)景深(🃏)镜头(☝)功力也许很(🐶)强，但每个人物只(😾)是像(💺)螺丝钉一样出现(❎)在他们该出(👘)现的景别，发出他(🔃)们该(🚳)做的动作，这也许(🕸)让我觉得对(🔚)画面(🚀)中的人物有(🤘)些缺少感(👔)情了。另(🕉)一个(🤪)意大利导演费里(🌩)尼，人(💰)物会如跳舞般接(🌰)近又跳出，最(🏉)后遗(🍧)落下一个孤(📋)独的人儿（这倒(🍜)让我(🍙)觉得费里尼是爱(♐)这角色的）(🔃)，但他们是经历过(🎲)热闹(🛐)喧嚷(🍭)的。安东尼奥(📲)尼的人物从一开(💠)始就(🍞)不和谐，而且他们(📑)绝不居于自(😘)己应该在的位置(🌤)，永远(🍎)在逃避，这样会开(🐻)辟出更大的(🍫)画面(🌖)空间，也使得(🧒)动作——(🔋)或者用(♓)现在(💅)常被提及的“姿态(🚊)”——(😈)不再是木偶般缺(🎊)少灵魂的目(🐁)的执(🛣)行工具，而拥(🕛)有情感内化——(🥘)尽管(📉)连动作本身也常(🅾)常在逃避。

也(🅿)许让大多数观众(🚎)着迷(🌳)的是(⛏)安东尼奥尼(🔍)电影中的空间，确(🤞)实，我(🎆)也爱它们，我本想(😏)就此对比一(🚨)下维斯康蒂的空(⛓)间建(👞)立方式，但现在是(🎃)什么时候，已(🛀)经12点(🤕)多了吗？好(🛑)吧，我仍然(🛄)想简单(🐹)写写(👕)。之前不记得在哪(😸)里听(🛬)人说他喜欢看电(🤘)影中角色走(🚎)路的(🍵)样子，这些镜(💨)头几乎是导演的(🤱)签名(👷)，我明白这种感觉(🕥)，但安的电影(💛)里走路还意味着(🕚)空间(✅)（当(🦖)然也可能是(🌋)小跑，甚至开车啦），他(📅)在画面视觉中加(🛠)入了如此多(🚯)环境的要素，那些(🏁)几何(🥈)式（仅用这一个(🥐)词是严重不(🏮)能概括的）的图(🐣)像在单个(🀄)画面中已独(🍤)立表意，然而还是(🎧)经由(🧡)角色的运动才将(🖼)他们串联起(🖊)来，但我要马上反(🎀)驳我的上一句，因为我(🚨)只是在每一个场(🍼)景强烈地经(🏢)历了这个空间，我(🔝)对整(🌴)个空间仍然一无(😵)所知，它们并没有被真(📷)正串联，我只是重(🚧)复地经历、(🤠)经历，到了最后，除(🦔)了整(🙈)个空间，电影的其(🥘)他所有部分(🍹)倒是都被圆满感(🥇)知了。这一(🤾)点在《夜》里也(👷)许最为明显。

哎呀(🍓)，老维(🔲)斯康蒂，没有太多(🐟)时间留给你(📝)了，我首先是想为(🎉)一种轻浮的态度向你(💰)道歉。在看完《白夜(🎰)》后，我把这个(🌨)既不那么现实主(🌆)义，也(🧒)不那么类似《豹》的(🔢)片称为转型期电影，但(🎫)这是十分不公平(⛎)的！没有人是(🖐)生活在转型期内(Ⓜ)的，我(♌)们现在永远不知(😮)道目的地在(🚟)哪，以一种上帝式(🎛)的姿态评(🏼)判是可憎的(😙)。当下就是当下，彼(🦕)时的(😙)你也许也意识到(🍩)现实主义不(🆗)再完全有效，转而(🍰)开始了自己的实验，或(👨)者说，仅仅凭直觉(⏮)开始了创作(🧖)。这部《白夜》的空间(⛩)布景(🎟)，别人看来可能有(📂)些粗制滥造，但你也许(👃)正刻意为之，你在(😁)探索心中的(📭)情感是如何建立(🤸)起空(⛺)间的，幻梦是如何(🧟)给空间带上(🕕)色调的，视觉元素(🥝)又是如何(💗)以舞蹈的形(🥖)式呈现出来的，你(😕)多擅(🍉)长拍舞！

《北斗七星(⌚)》里你的改变(🎑)令我震惊，不得不(🍜)猜测那些年究竟发生(🚡)了什么真正触动(🛒)到你心房的(😤)事。开头的那种速(🏑)度，让(🍪)我想起了《妖夜慌(🏬)踪》。现实的东西仍存在(🐠)于你的电影里，但(🎯)它们或多或(👍)少带上了失落的(♈)调子(🚃)，我最喜欢里面的(😈)风，它们伴着(👇)那些表现主义光(📻)线几乎要(🧟)把你的心与(🌰)里面蕴含的全部(🆘)感情(⛺)吹出来。也许在未(🍐)来，你的空间(🍚)不再这么粗粝黑(🚐)色，而显得庄严，但那或(🏳)许正是《豹》中公爵(🉐)因为衰老脆(🚬)弱而不得已为之(🎏)的节(🕸)制...

现在太晚了，我(🎛)感觉难过，如果这会儿(🌩)还不睡觉，一道深(🔐)渊就会逐渐(🔆)在我眼前清晰起(🕍)来，就(👘)像我看它它看我(🚄)那样简单。这(🐺)不仅仅是因为明(🕸)天要上班(🐡)，或许正是因(🅿)为上班，谁知道呢(👢)。我明(🚯)明已经结尾，又开(🤽)始盯着卫生(⬆)间里一条该死的(💚)毛巾，真烦人，毛巾有什(🐇)么好看的！也许现(⚡)在出门，就能(🙋)遇见楼下垃圾桶(😡)旁边(🥝)那只简州猫了，但(🧒)我太累了，我想睡觉。哎(🔺)，未来，未来！