在(🚵)所有的电影(👓)里，安东尼奥尼的(🕕)声音(🐳)是最让我痴迷的(🗳)。很想写一篇(🏂)长长的影(🚟)评，记录周六(🆘)三部(🏡)电影的迷人(🏾)之处，但我太累了(📟)，也没(🎂)有时间。随着日子(🤛)的流逝，我感(🏊)觉到一种紧迫感(🔢)，那是(🎯)因为我逐渐意识(🐚)到并不想对(🚌)影片(🐇)有一(🐿)个富有洞见的影(💃)评式分析，只(🤭)是想简单诉说看(🧠)完电(🤛)影后愉悦的激情(💲)，而时间是最(👐)会扼(💈)杀此类精灵(🏯)的。总之，它们应当(🐡)更潦(🥄)草地出现在我的(🚓)影评里。

我该(🕞)怎么形容(🎉)安东尼奥尼(👉)电影(🧡)的声音呢，不(🤞)妨先谈谈其他的(🤗)几部(🍤)片。在《奇遇》里，我一(💡)定为小岛上(🤼)的寻找感到过某(🦐)种震(👙)颤，乍一看，可能会(🚥)说那些天际(🙍)线，那(💀)些海(🎡)平面，还有嶙峋的(🍮)石块曲线，有(🤧)种眩晕感，它们在(🙌)构图(🐕)和调度上的确至(🚤)关重要。但唯(🏟)有那(🐲)个有节拍，甚(🍷)至有点儿魔性的(❣)海浪(💃)声陪伴，才让我真(🦓)的相信：也(🔱)许下一秒(🦕)这些人真的(🦗)要掉(📴)到海浪里头(🌨)；在《夜》和《蚀》里，让(🎣)我忘(🍮)不掉的是鞋跟踩(🖍)在地面的声(🍙)音；《放大》最有意(🔍)思，几(🍋)乎所有人都会为(💑)结尾的是否(🍏)存在(🍣)说上(🏛)两句，但吸引我的(😾)不是这些，远(🌍)在最后的画面出(🌷)现之(😅)前，这个问题已经(🙀)强烈袭来了(🏹)——(🎲)听听那个网(🐩)球被击打的声音(💡)！现实(🐪)世界的网球声不(⚪)会以那种强(🆖)度（相对(🧙)于其他声音(♿)）和(🛴)频率出现，这(🛎)个节奏，以及声音(✌)的质(🔊)感已经说明了一(⌛)切。

但无论如(🛷)何，安东尼奥尼的(🕍)声音(♊)永远是出发于最(🏅)基本的现实(😒)的—(🕒)—绝(🎱)对不可能有在远(🌷)处，或是墙背(🚁)面的人，说话响度(🍱)与前(🌵)景中的人相差无(🐜)几。但用句俗(🌊)套的(🕷)话讲，他是超(🔟)越现实的（天呐(🤳)，写出(😼)来俗的想吐）。在(🐅)《过客》里，很容(👴)易注意到(🦀)开头那个电(🅿)风扇(🛢)的声音，也许(🗻)这包含了某种心(🔦)理隐(📕)喻，但它首先作为(💎)听觉元素让(⏪)人感到适切。下一(🌑)幕，来(👿)到酒店前台，那个(🛍)烦人的电风(🥏)扇消(🧙)失了(♋)，但空间中仍存在(🚽)另一个持续(🏭)的干扰，频率更高(🤝)但响(🛸)度低了不少，画面(🍀)里最终能看(🈸)到音(🧦)源是摆在后(🎦)方柜台的另一个(🔮)小型(🔪)电风扇，我格外需(💲)要这样的变(👈)奏以适应(📮)不同的空间(👲)与进(🚗)展。在阿巴斯(🏪)那里，也许有个更(👢)美妙(🏓)的画外空间经由(🧣)声音建立，但(🥃)安东尼奥尼甚至(🐂)连画(🚉)内空间都需要声(🧖)音真正建立(🥂)。每一(🕹)个空(🔜)间都有无数种方(🚉)式得到观察(🉐)，创作者对空间所(🧢)包含(🎸)灵魂的提取态度(🚋)反映在声音(📧)的剪(👿)辑上，我借由(👌)画面看到它们，但(🔥)唯独(🍱)通过声音才进入(🚛)它们。

也许电(🤔)影的色彩(🐿)和声音一样(🧡)，具有(✂)更简单的特(🎣)性。《放大》中的色彩(⏫)格外(🏙)妖艳，这不仅仅是(🧟)指那些模特(🎐)所穿的服装，连最(🍬)简单(✨)的红色与绿色都(😟)是如此。最让(🛸)我惊(📽)奇的(📼)是那个公园，当男(🍀)主在公园中(✌)拍照时，我突然意(✅)识到(🏓)自己不知道上哪(👻)去找一个有(🧚)这种(🐫)特质的公园(🕕)，这特质是由颜色(🔒)赋予(🎤)的，绿色形成的节(🏪)奏感很强烈(🥫)，那个段落(🍫)是整部电影(⛪)里我(🐻)最喜欢的。如(🍆)果说解读家们在(✨)《放大(💂)》中能找到一些所(✊)指与颜色对(😇)应的话，那么《过客(😠)》里的(😫)颜色将更加“普通(📙)”，隐喻的意味(🍧)儿更(👠)低，却(🧚)仍保留着单纯的(💸)视觉刺激以(🚝)使我们直接理解(🚷)，它们(🎎)不再像《红色沙漠(🌇)》海报里的颜(🍤)色那(🤯)样，尖锐地似(😽)乎都有些刻意了(💡)。

他也(🧞)有着一种最受我(🌙)喜爱的调度(📙)方式，奥逊(👨)威尔斯那种(🕔)景深(🤞)镜头功力也(✍)许很强，但每个人(🚃)物只(🗡)是像螺丝钉一样(🗄)出现在他们(📵)该出现的景别，发(🐦)出他(🌄)们该做的动作，这(🎂)也许让我觉(💌)得对(🎶)画面(🧕)中的人物有些缺(📰)少感情了。另(🕴)一个意大利导演(🗽)费里(🥜)尼，人物会如跳舞(🖊)般接近又跳(⏪)出，最(🌠)后遗落下一(🕙)个孤独的人儿（(🦓)这倒(⏰)让我觉得费里尼(🚮)是爱这角色(⛱)的），但他(🤢)们是经历过(😺)热闹(🏬)喧嚷的。安东(🌨)尼奥尼的人物从(🤰)一开(🕵)始就不和谐，而且(🕌)他们绝不居(🛵)于自己应该在的(🏡)位置(📙)，永远在逃避，这样(💪)会开辟出更(🗃)大的(🏼)画面(🦋)空间，也使得动作(🚈)——或者用(🌵)现在常被提及的(🌌)“姿态(📮)”——不再是木偶(➰)般缺少灵魂(🎼)的目(🔀)的执行工具(😄)，而拥有情感内化(🍀)——(✝)尽管连动作本身(🤴)也常常在逃(📳)避。

也许让(😻)大多数观众(🔜)着迷(👶)的是安东尼(🌗)奥尼电影中的空(🥩)间，确(🏺)实，我也爱它们，我(🖊)本想就此对(🍖)比一下维斯康蒂(🔅)的空(📄)间建立方式，但现(🎠)在是什么时(☝)候，已(🗄)经12点(🎙)多了吗？好吧，我(🏋)仍然想简单(🎹)写写。之前不记得(⛩)在哪(🛳)里听人说他喜欢(🗞)看电影中角(✖)色走(📼)路的样子，这(🥏)些镜头几乎是导(👽)演的(🌫)签名，我明白这种(👙)感觉，但安的(🛩)电影里走(🈹)路还意味着(🤸)空间(🚮)（当然也可(📷)能是小跑，甚至开(💁)车啦(🏧)），他在画面视觉(🚋)中加入了如(🙊)此多环境的要素(🤬)，那些(㊗)几何式（仅用这(🛺)一个词是严(🕤)重不能概(🔺)括的）的图像在(🏘)单个画面中(🌘)已独立表意，然而(🔃)还是(🔭)经由角色的运动(🌓)才将他们串(💫)联起来，但我要马(🐎)上反驳我的上一句，因(📐)为我只是在每一(🙆)个场(㊗)景强烈(🎊)地经历了(👖)这个空间，我(🍿)对整个空间仍然(🛑)一无所知，它们并没有(🎴)被真正串联，我只(😠)是重复地经(🐥)历、经历，到了最(🗄)后，除(🌋)了整个空间，电影(👾)的其他所有(🎫)部分倒是(🐋)都被圆满感知了(♊)。这一点在《夜(🍗)》里也许最为明显(🏇)。

哎呀(🚓)，老维斯康蒂，没有(🌺)太多时间留(🎊)给你了，我首先是(👧)想为一种轻浮的态度(🔒)向你道歉。在看完(📚)《白夜(🌇)》后，我把(🙈)这个既不(🙆)那么现实主(❣)义，也不那么类似(👓)《豹》的片称为转型期电(🏐)影，但这是十分不(🈹)公平的！没有(🈴)人是生活在转型(🏄)期内(💝)的，我们现在永远(😸)不知道目的(💭)地在哪，以(🧗)一种上帝式的姿(👮)态评判是可(🏰)憎的。当下就是当(🔐)下，彼(🛠)时的你也许也意(➗)识到现实主(🛍)义不再完全有效(🌕)，转而开始了自己的实(😽)验，或者说，仅仅凭(🎽)直觉(🥋)开始了(🅰)创作。这部(📜)《白夜》的空间(☔)布景，别人看来可(📸)能有些粗制滥造，但你(🎫)也许正刻意为之(😶)，你在探索心(🍪)中的情感是如何(➿)建立(👽)起空间的，幻梦是(🥡)如何给空间(🥏)带上色调(🚠)的，视觉元素又是(🌋)如何以舞蹈(🎐)的形式呈现出来(👚)的，你(🍉)多擅长拍舞！

《北斗(🧐)七星》里你的(🌑)改变令我震惊，不(🌊)得不猜测那些年究竟(🌽)发生了什么真正(🌸)触动(🔝)到你心(👅)房的事。开(✍)头的那种速(🐃)度，让我想起了《妖(🐟)夜慌踪》。现实的东西仍(🎑)存在于你的电影(🎰)里，但它们或(🤩)多或少带上了失(🗾)落的(🚂)调子，我最喜欢里(✉)面的风，它们(🈷)伴着那些(🦎)表现主义光线几(💢)乎要把你的(📑)心与里面蕴含的(😼)全部(📼)感情吹出来。也许(💧)在未来，你的(💿)空间不再这么粗(🚹)粝黑色，而显得庄严，但(💜)那或许正是《豹》中(👃)公爵(😝)因为衰(🐆)老脆弱而(🎌)不得已为之(🤪)的节制...

现在太晚(🌎)了，我感觉难过，如果这(🚙)会儿还不睡觉，一(💼)道深渊就会(📡)逐渐在我眼前清(👍)晰起(🔥)来，就像我看它它(🐠)看我那样简(💗)单。这不仅(Ⓜ)仅是因为明天要(🛶)上班，或许正(🏥)是因为上班，谁知(🎭)道呢(👯)。我明明已经结尾(💽)，又开始盯着(㊙)卫生间里一条该(🌝)死的毛巾，真烦人，毛巾(🔴)有什么好看的！也(❤)许现(🎆)在出门(👯)，就能遇见(♑)楼下垃圾桶(🍋)旁边那只简州猫(🙂)了，但我太累了，我想睡(🦗)觉。哎，未来，未来！