剧情简介
此前她(tā )最担心的就(💰)(jiù(🏞) )是霍祁然的(de )适应问题，而霍祁然去(🤳)(qù(🏩) )了(💗)两天学(🏃)校(xiào )之后，没有(yǒu )出现丝毫(🎷)的(🗳)(de )不适，甚至还对上(shàng )学充满了期(qī(🦀) )待(➕)，这(💢)对于慕(🏷)(mù )浅而言，自(zì )然是可以长(🎋)(zhǎ(🐯)ng )松一口(🚢)气的(de )结果。
霍靳(jìn )西看她一(😈)眼(⬅)(yǎn )，随后道：要不要送我(wǒ )去机场(🏧)？(👪)
霍(🖤)(huò )柏年(🌗)脸(liǎn )色蓦(mò )地一凝(níng )，那这(💛)个(🍡)家(jiā )庭(🥡)会议更是不得不开了。
霍柏(🙇)年(😒)被他(tā )说(🤸)得有些尴(gān )尬，顿了顿(dù(💸)n )才(🐲)道(🍙)：她若(🍵)(ruò )是不太好，我去恐怕更(gè(🛠)ng )要(📍)刺激她。她情绪要是(shì )稳定了(le )，我倒(🔏)是(🚇)可(⬜)(kě )以去(🖌)看看她(tā )——
慕浅听了(le )，蓦(🚐)地(🌧)皱起(qǐ(😆) )眉来，要走(zǒu )不知道早点(diǎ(🌁)n )走(🕍)，偏要挑(tiāo )个这样的时(shí )间折腾人(🥁)！
霍(🅱)靳(🦐)西听了(😼)(le )，竟然真的(de )不再说(shuō )什么，只(🍞)是(🛡)(shì )不时(🍃)低下头(tóu )，在她肩颈处落下(💿)亲(😫)吻。
霍靳西(🗝)看了(le )一眼她略略(luè )犯冲(🍾)的(🚥)眼(🌝)神(shén )，倒(🥣)是没有(yǒu )什么多余的(de )情绪(🥒)外(💌)露，只是道：这(zhè )是要去(qù )哪儿(é(🖊)r )？(🚏)
清(🥪)晨(chén )八(🏁)点，霍靳(jìn )西的飞机准时抵(📼)达(🥊)桐城机(🌵)(jī )场。
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《吸血贵利王》常见问题
跑者将人(👏)生(🕊)押注在十秒(🕋)里(😞)，动画也在那十(🕧)秒里势要改变(🦃)观众眼前所见(♟)的一切，比赛结(🏞)束(🚹)，一切煽动性(📃)的(🏷)东西戛然而(🥋)止，这绝非单纯感(🌍)动的体验，它(😍)拒(💻)绝把角色心象(🏀)世界剥开。是的(🛐)，如(⭕)果说同为独(🚻)立动画出身的新(🙄)海诚动画由(💥)不(🖕)同角色的内(🗞)面(🖇)，通过宛如对唱(❎)一样的台词互(🤞)相交织组成，观众相信主角（(🌒)我(🍡)）笃定了与(🏞)他(❣)者能最直接(💅)地(😧)连结、笃定世(🏉)界的一切，然后(🐨)观众成为共享(💠)同一种感受的(💫)共(☕)同体，那么岩(♏)井(🛤)泽健治在转(🔭)向商业制片第一(🌇)作、用转描(👆)技(🐤)法制作的《百米(🗿)。》则希望观众更(🥙)主(🌌)动地探索，找(🤸)到属于自己的那(😛)个“我”。以及新(🏤)海(⚡)诚因为他是“动(🐯)画民科”，通过静(🤭)止的层与层之(🎵)间的作用挖掘世界的深度，岩(😤)井(🈵)泽明显有着(💍)压(🐸)倒性的动画素(🛬)养，他相信动画(🥞)要动，不需要内(🏃)面、仅靠纯粹(🚳)的动就能连结(🚈)世(🆓)界，《百米。》正是(👾)这(🎫)样一部只有表层面孔的动画(🤸)，且是充满杂质(🙈)的面孔。
转描与(📓)纯手绘动画不(🤱)一(㊗)样的是它一(🔹)定是绘画（手的(🐤)劳作）与摄(👑)像(🎪)机（机器）的(📅)共同作业。转描(📮)动画有着“我”与(😔)世界的戏剧，这里的“我”是指由(🔥)构(🔜)成动画的线(🍈)的(🛀)原生质（protoplasm），正(💘)因为原画师之(♑)手的劳作，这种(💳)拒绝僵化的变(😾)化具备个人性(⚫)，但(🔋)这种个人性(🏨)总(🐗)会被摄像机下客观世界的物(😯)质与逻辑引导(🎠)、诱惑，而原画(🚷)师之手又把线(🈂)的(😮)质感紧紧地(👧)把握在自己笔下(⏯)，对现实的物(🈲)质(🎠)与逻辑进行抗(❎)衡。体育故事也(🚻)是这么一回事(🍂)，我们为之热泪的种种运动的(🧣)人(🚫)生，实际上是(⛽)人(🎫)用身体投身到(💳)世界，与世界交(🕝)流、抗衡，甚至(🚑)可能被世界撕(🌒)裂的戏剧一样(🙉)。
于(🍀)是，转描动画(🏾)里(🆘)的手与机器的共作（这种共(🔼)作也可以当做(♑)在互相撕扯）(⚽)，以永远不和谐(🀄)、(🍖)不精确的样(🐙)子在动画的表层(🍚)留下了种种(🎅)杂(⚽)质，比如看着像(🥄)是扁平的脸却(🚗)有着不相协调(💟)的过于立体的运动，比如有的(⛪)动(🕥)画师手艺跟(🎻)不(🏺)上现实世界的(🗄)运动，导致角色(👸)动得“不像人”，但(🖼)在《百米。》里，我更(🍉)愿意把这些杂(🐀)质(💽)称为现实对(🏨)动(😼)画面孔留下的(🥊)伤痕。当跑者在(♓)起跑线各自准(🚪)备时，衣服的折(📏)痕比纯手绘动(🍐)画(🎎)要来得更密(🌠)集；倾盆大雨让(😳)跑者身上出(🏞)现(🏗)不断蠕动的光(🍀)泽，宛如现实在(🚐)抚摸动画的肌(🕢)理——这部动画毫不在意让(🎄)信(🚒)息量变得排(📁)山(🚄)倒海——也是(💥)这个长镜头里(🥐)，在开始赛跑那决定人生的十(🗾)秒之前，框里的(🔤)一(🚭)切人和背景(❤)的(⬛)线都在运动里(🌇)抖动，我们第一(💵)次如此清晰地(🌇)看见人与世界(♋)的相互作用力(🍽)，这(🕺)正如鱼丰漫(🈵)画总是表现出谵(🙉)妄的价值观(💄)一(🏛)样，究竟是世界(🔴)影响了人，还是(🚲)偏执狂在动摇(🐞)世界，我们无法确定何者才是(🏯)现(🍱)实，或者说，即(🦅)使(🚎)转描动画也不(🚹)存在所谓的确(🏡)凿的现实性吧。因为角色从不(💒)说出心里话，直(🦗)到(🍡)富坚被现实(🚙)压(🌚)垮崩溃，线条也(🌱)跟着紊乱，他哭(🥢)的样子着实令(🎸)人心疼之余也(🦗)让人忍俊不禁(🏵)。
是(🍹)去年喜欢的(🦀)动画之一《猫妖小(🙁)杏》刚好也是(🍽)转(😫)描动画，它同样(🛬)有着来自现实(🗃)的杂质，比如该(❎)片采用现场收音的方式，电影(⛄)的(🔹)“声腔”有着超(⛷)出(🍞)画纸之外的空(🍵)旷，然而这是一(🕰)部需要抑制住单纯靠手作来(📥)想象运动的动(💅)画(🤔)，因为少女对(🐝)世(🎪)界感到无聊，她(🐶)面对会说话的(📟)猫这种超自然(🏜)生物也毫无想(🍉)法。形式在故事(🐓)引(🤫)导下，转描动(🏚)画将现实里的那(🐔)些习以为常(🌆)的(📹)“噪”与“动”带入动(🔓)画后，现实性被(💵)动画给均质化(Ⓜ)，留下了不和谐的扁平的表面(📗)。《百(🏡)米。》的杂质留(🧐)下(😢)了凹凸不平的(🌕)面孔，个人与世(⛷)界、动画与现实、手与机器(💓)对运动的想象(🏳)力(🏈)不断彼此抗(🏻)衡(👟)，几乎要冲破平(🌠)面的画纸、画(😒)面、银幕。要说(😈)动画哪些地方(🌧)不是转描的话(📨)，几(👹)乎就只有跑(🐖)步的时刻，在标枪(🍂)打响后，跑者(💁)对(🕸)爆发力与全力(🌰)以赴的迷恋直(😕)接冲破现实，画(🌹)者无法参照现实，只能发挥自(🐱)己(🚧)的想象去描(🚊)绘(🖲)速度。这就是这(🚑)部动画所描绘(🚇)的体育运动，画者无疑也是选(❄)手。
我觉得岩井(🗳)泽(🥝)这次联合动(🥚)画(📞)师小岛庆祐确(✔)实在一般的日(📦)本商业动画体(🔂)制里带来了此(🕞)前没有的东西(💾)（(👹)或者说是“杂(💡)质”），动画师出身(🤠)的押山清高(🎫)在(🗑)去年上映的《蓦(🚨)然回首》里缩小(🀄)了动画电影的(🤶)制作规模，利用小团队的体制(🙏)尽(🤩)可能保留原(👮)画(🤖)师的人工性，这(🎴)种体制宛如希(🍍)望洗净日本动画的工业属性(💥)，我觉得押山应(🚯)该(🕰)希望观众能(🆒)注(🛡)意到那些“动”里(📚)蕴含着手的劳(😊)作，通过一种隐(🎬)秘的“元动画”，在(💥)这部以画画为(🕡)题(📊)材的动画里(🚹)，利用动画之“动”让(🆕)人意识到这(👈)是(🍔)画，然后想到不(🥦)同的笔触各有(🗞)主人，并为这种(🌊)人工的物质性感动。若借用土(🏀)居(🤬)伸彰的说法(📳)来(📶)说的话，那就是(🔒)《蓦然回首》的局(⤵)限性在于对动画的定义只看(🏚)到了帧与帧之(🆕)间(📃)，动画还有“帧(🏬)之(🧣)彼端”的可能性(🌹)，即观众的自我(💯)意识。面对《百米(😠)。》凹凸不平的面(💥)孔，我们却无法(🎽)以(📏)一种动画教(🏕)养判断它的好与(✔)坏，只是在极(😋)速(⏸)一百米里，观众(🎎)看到的不只是(😜)绘画与手的劳(🍰)作的奇迹，动画在逃避现实之(🎄)前(⛺)先要注视现(👒)实(😈)，只剩下速度的(❌)世界里我们可(🆑)以选择看清“我”自己的面孔。
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