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剧情简介
俩官兵(🤶)对视一(🌦)眼(😺)(yǎn )后, 立时起身(shēn ), 面容(róng )冷(🚅)肃, 唰一(🕉)声(⏩)拔出(chū )腰间的佩刀, 冷声(shē(👱)ng )问道(dà(🕎)o )，你们想做(zuò )什么(me )？
昨天天气(📛)(qì )那么(🎬)好，秦肃凛(lǐn )他们一行人不见(💠)回来(lá(🐣)i )，怎么看都不寻(xún )常，但凡是(🚜)(shì(🧔) )家中(zhō(🕣)ng )还有壮劳力(lì )的，都想要去(🦔)找(🥙)找看(kà(📓)n )。
他语气如(🕉)常，但两(liǎng )人相处(🛵)久(🏯)了(le )，张(zhā(🖕)ng )采萱就(🌥)是(⭐)觉(jiào )得他不对劲(🥢)，此(cǐ )时马(🌫)(mǎ )车上(🦄)的(🆘)东西已经(jīng )卸完，她紧跟着(📄)(zhe )他进门(👯)，皱(🐖)(zhòu )眉问(wèn )道，肃凛，是不(bú )是(📁)出什么(🤢)事了？
她们(men )两人的动静(jìng )很(🕔)快(kuài )就(🥫)被那边的(de )人发现了，顿时(shí )就(🈯)有人围(🤨)了过来。
回(huí )去的时候，两人(🚿)(ré(🤒)n )就走最(💟)近的(de )那条(tiáo )路。去村西(xī )最(🍟)近(🌔)(jìn )的那(🍟)条路呢，就(🍄)(jiù )得路过张全富(📉)家(🐟)(jiā )院子(💍)(zǐ )外。
那(🍠)边(🔛)选(xuǎn )出来(lái )的十(🤰)个人架(jià(⏲) )着马车(🚠)离(🆕)开村子(zǐ )，这(zhè )边众人就回(🕶)家拿(ná(⛺) )粮(👨)食了。回去的(de )时候，还是(shì )张(🔶)采(cǎi )萱(🔧)和抱琴结伴，她们谁也没说让(🧑)(ràng )对方(🍂)(fāng )带粮食过来(lái )，毕(bì )竟两人(🥊)都抱(bà(🍑)o )着孩子，如果再(zài )带上粮食(🐷)也(🚮)不轻松(🌳)，干脆都再跑一趟(tàng )，还能结(✝)伴(🍚)。
也(yě )对(🆗)，当初他(tā(🕤) )们分(fèn )家之后再(🎖)次(🐯)合并(bì(💮)ng )，就是为(🈯)了(🔏)少缴(jiǎo )免丁(dīng )粮(🚌)，如今何(hé(🐕) )氏家(jiā(🐎) )中(🌟)已经出了(le )丁，而且也没了(le )成(♿)年(nián )男(🍲)丁(🚹)，她当然不(bú )怕，往后若是再(🧤)(zài )要征(⏯)兵，分(fèn )不分(fèn )家都不关她事(💃)了(le )。不分(👻)家其实还(hái )有弊(bì )端，要是再(🏬)(zài )来征(🏀)(zhēng )兵，再次缴(jiǎo )免丁(dīng )粮时(🅿)还(☝)会动(dò(🗡)ng )用到她的(👾)利益。
听到(dào )这话(🏖)，顿(🔰)时就有(🥜)(yǒu )不少人(👏)意动，村(cūn )长本就(🤦)站得(dé )高(🤼)，见状眼(🤘)神(⏬)里就放(fàng )松了些(🥇)，去的人(ré(🔑)n )可平(pí(🤞)ng )分(👁)凑出来的(de )粮食(shí )，等你们前(🐴)(qián )脚走(😚)，这边收上(shàng )来立(lì )时就发给(♓)你们家(⌚)(jiā )人。
秦肃凛昨夜(yè )回来的事(🥏)情(qíng )，村(🚘)(cūn )子那边的人应该(gāi )都知道(🥐)，张采萱(🍌)(xuān )也没(méi )想隐瞒，饭(fàn )后她(🖕)(tā(🏣) )送骄阳(🛁)去老(lǎo )大(👕)夫(fū )家中回来时(📧)(shí(🥍) )，刚好遇(🏘)上准备出(👏)门(mén )砍柴的陈满(✴)树。
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《邱佩宁》常见问题
看完第二(👘)部，说(👏)一句《疯狂动(🥢)物城》系列是当代(🏺)美国(🚇)的《动物农场(👩)》也不为过(🥗)吧？
这(🔈)依旧(🥙)是一部表层侦探(👣)冒险(🏡)，里层政治寓(🍼)言的电影，第二部(🚍)延续(🏒)第一部“犯罪(🈂)调查+社会隐喻”的(🤞)框架(📠)，却把故事矛盾从(📏)“种族偏见”推(🥤)向“结(💼)构性偏见”。
换言之(⌛)，相比于第一(🆓)部，第(👍)二部不只讲种族(👩)，还在讲阶级(💟)。
1
《疯狂动物(👖)城》这两部看(🗯)似在重复套路，其(🔟)故事(📚)内核发生了(🐔)巨大(🍶)变化——
第(🍫)一部(👢)内核：
大家(🧢)都一样，不(🥫)管你食(✒)肉、(💒)食草，一起来动物(🐵)城玩(🎄)耍吧！
第二部(🔥)内核：
大家都不(🐮)一样(♉)，所以才更需(🛋)要动物城这座多(😒)元包(🏊)容的环境。
这种内(🦅)核的变化也(🍀)跟全(💪)球经济下行的大(🎴)环境多少沾(🔪)点关(📞)系。
《疯狂动物城1》上(🔼)映的时候，正(🎏)是经济泡(🌿)沫最浮华的(⏳)时期，小镇女青年(🆙)兔朱(👀)迪努力考入(♒)都市(🥐)精英岗位，凭(🍤)借自(🕳)身努力和优(🕯)秀品质，打(🎽)破了“兔(🛷)子当(📰)不了警察”的刻板(🦓)印象(🚕)，非常符合当(💲)年好莱坞流行的(🎨)美国(🍚)梦叙事。
那段(🛤)时期，人人相信个(🏾)体努(♿)力，人人相信个体(😉)进步带动社(💀)会进(🕎)步，甚至解决社会(🐲)矛盾。
所以电(🌲)影主(📇)题曲《Try Everything》都在跟你强(🙃)调个体努力(🎆)的力量—(🚀)—
“我总是失(📐)败、总是跌倒，但(📺)总能(🏋)站起来展望(🛁)未来(🧚)”。
（I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）
而《疯狂(💿)动物(💂)城2》上映的今(🆕)天，正是全(😓)球经济(🌪)下行(🌄)的阶段，人们不再(👍)迷信(🤦)个体努力，大(🎞)家都知道很多事(🚎)情就(🕎)不是个体努(🚏)力能解决或者该(🖲)解决(🍳)的事情。
因此气候(❕)墙从上一部(📝)的功(😜)能性设定变成了(🔸)第二部世界(❕)观的(🚦)重要符号。动物城(👳)能同时容纳(📻)热带雨林(🆓)区、苔原区(🚆)、沙漠区，全靠“气(⛔)候墙(🏘)”这个核心技(🎡)术。
气(👃)候墙可以精(📁)准控(📢)制不同区域(🗜)的温度、(🙅)湿度，动(😸)物们(🏆)才能打破气候限(🚮)制，聚(🤕)居在同一座(🍄)城市，这才有了动(😡)物城(🐲)的诞生。
所以(🔩)电影主题曲《Zoo》开始(⛏)跟你(🈹)强调环境的力量(🍇)——
“我们汇(🌌)聚在(🗞)此只为欢庆，在这(🔺)片天地，人人(🌝)都能(🕤)活成想要的模样(🍏)”。
（Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）
而"推动(💾)环境力量(🈵)高于个体努(🐫)力"这个主题的角(🌭)色就(🔸)是以蛇盖瑞(🕸)为代(🌑)表的爬行动(🥖)物。
第(📿)一部明说动(🌂)物城适宜(🐒)所有动(🐍)物共(🕢)同生活，但从头到(🛎)尾只(🕶)出现在哺乳(🏧)动物，而第二部中(🍾)，爬行(👝)动物的出场(🕟)则填补了一部分(🏵)世界(🅿)观。
原来动物城的(🔍)气候墙是蛇(👸)盖瑞(🙆)他姥姥发明的，因(📟)为爬行动物(🦐)对环(👦)境的要求会更高(🔓)，他们创造宜(😥)居环境的(🏠)需求是最大(💳)的。
2
第二部的故事(📧)结构(🐟)十分清晰—(➿)—
主(🌴)线：爬行动(☕)物因(🏡)旧日冤案被(🌻)驱逐，兔朱(👪)迪与狐尼克(🚥)追查真相；
情感(🚛)线：(🖍)搭档之间因(🎚)表达方式不同产(📰)生误(🏅)解；
世界线(🥉)：动物城的“气候(☝)墙”起(🃏)源被揭开。
由于一(⛏)二部几乎没(🧣)时间(❗)空白，兔朱迪依旧(🔽)是动物城的(⚓)新人(📷)，她并不了解这座(❣)城市，对动物城的印象(😑)还停留在明(🎙)亮、干净、繁华(🕔)，类似(✒)于纽约、洛(🧖)杉矶、旧金山这(🐁)样的(🚽)精英化都市。
可随着兔(👰)朱迪对爬行(🦏)动物案的调查，她(💽)和狐(💴)尼克来到了(❄)湿地市场，才见识(📁)到这(🧙)座城市真正的边缘、底层的(🚆)世界(🈵)。
要知道，连狐尼克(🍈)这样见多识(👶)广的(🏞)老江湖来到湿地(⏸)市场都叹为(💗)观止，且并不熟悉湿地(🍉)领域的规则。
这说明爬(⬇)行动物的生(📔)存环境是动物城(🧙)真正(🧔)意义上的边(🌑)缘地带，这类动物(🅰)群体(📽)甚至不是“底层”，他们压(✏)根就“不！存！在(⛳)！”
这种“缺席”本身就(💤)很说(❔)明问题了，因(🌫)为最底层、最边(🚿)缘的(🥐)群体，你是看不到也听不到的(♏)。
而日(✡)常建设、维系这(🙂)个社会正常(🗂)运转(🍗)的群体往往就是(🕰)你看不见的(🌖)那类。
片中提到“爬行动(🌉)物曾经住在动物城，但(👄)后来被驱逐(🔳)，甚至其族群历史(🤤)都被(🍃)模糊化。”
你很(🆑)难不会联想，爬行(⛹)动物(🤴)隐喻的是美洲原住民(🍔)、有色人种(✒)、边缘族裔、底(🐚)层移(🐵)民打工人、(🍗)亚文化群体……(👈)等一(🤡)切被视为危险、野蛮、不能(💖)共居(🌥)的群体。
找亚裔演(🐸)员关继威配(😙)音蛇(🍆)盖瑞，更是强化了(📳)这点隐喻。天(😙)生的差异都会造成一(🔳)定社会恐惧，这恰恰对(👄)应了电影中(🌉)”冷血动物=天生危(👱)险”的(🕐)叙事设定。
正(🛳)因此，电影将气候(⛅)墙的(📚)发明者设定为爬行动(💲)物中的蛇姥(🙎)姥。
气候墙的存在(👹)，是动(🥤)物城这个乌(🚣)托邦能成立的前(🗻)提。它(🐗)不只是工程奇迹，更是一种社(💖)会契(🏮)约——差异不是(🥙)问题，而是事(😟)实。
真(🛃)正需要解决的不(🐺)是差异，而是(🚠)我们愿意为彼此共存(📤)而付出努力。
3
当我们把(🎎)这个设定放(😺)回美国现实，大概(🧕)能更(🕸)清楚第二部(🍛)真正想讲的东西(🔏)：
动(🕳)物城的理念不是让大(⚽)家都一样，而(🎍)是让大家接受人(🙌)人都(💭)不一样。
蛇姥(➰)姥的理念是一种(💣)“用改(🌻)善环境来改善观念”的逻辑。
在(⛏)美国(🥡)，这类“让不同族群(🤾)可以共同生(🎃)活”的(👐)改善措施是宪法(🚇)制度、公共(🔜)教育、社区工程、移(🚊)民体系……
这些东西(❎)并不够完善(🙃)，但已经是最能中(🙄)和偏(🚚)见、最能让(🦃)差异共存的力量(⏸)了。
故(🖥)事发展到中段，影片最(💿)微妙的一点(🧡)是——悲剧并不(💑)是反(💮)派一人之力(🦏)促成的，而是整个(🥘)动物(🛌)城“集体性遗忘”的结果。
片中提(🏊)到，爬(🎓)行动物曾经住在(💟)动物城，但后(🕯)来因(🕊)一场未查明真相(📜)的事件，被迫(🐜)迁离。
随着时间推移，历(🤳)史被模糊化，只剩下“他(🐚)们很危险”的(🈚)一句话被写进了(♒)集体(➕)潜意识。
《疯狂(🛂)动物城2》把这种“集(🍖)体遗(🥎)忘”放大成整个动物城(🎖)的盲点——(🛑)我们以为的和谐(🗜)，只是(📺)因为那些最(📉)痛苦的人被排除(🙆)在视(🕴)野之外。
如果第一部告诉你，不(🎠)要带(🔂)着刻板印象看别(🛷)人。
而第二部(🐋)则是(🚁)告诉你，有些弱势(🌐)群体，你连看(🤨)都看不到。
共生需要理(🐬)解，而理解必须建立在(🐑)“被看见”的基(🈹)础上。
因为历史缺(🐈)席本(📚)就是另一种(🆕)暴力。
4
故事最后，那(🦉)片羽(📧)毛登场，显然是《疯狂动(⏰)物城3》的伏笔(🍷)，鸟类会是下一部(🏢)加入(🛄)动物城的种(🔴)群。
飞行这个技能(🦈)简直(🤵)是动物城bug般的存在，鸟类的加(💁)入势(💷)必会引发整个动(🛫)物城结构性(🚢)震动(☔)，我已经开始期待(✏)下一部故事(🈸)会怎么讲了。
记录片周榜单
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