剧情简介
景厘原本就是(🔊)临时回来(☕)桐城，要去淮市(🎎)也(👭)是说(shuō )走就走的(de )事。而霍(huò(🚄) )祁(🌡)然已经(jīng )向导(🐛)师请(qǐng )了(🏇)好几天(tiān )的假，再(🕠)(zà(✨)i )要继续请(qǐng )恐(🐲)怕也很(hě(🤠)n )难，况且(qiě )景(jǐ(🔩)ng )厘(🐚)也不(bú )希(xī )望他(tā )为(wéi )了(🚼)(le )自(🖋)己的(de )事(shì )情再(😏)耽(dān )搁(gē(🔈) )，因此(cǐ )很努
那(⛪)之(🏽)(zhī )后不久，霍祁然(🈯)就(jiù )自动(😞)消失(shī )了，没有(yǒ(🖌)u )再陪在景(🏦)(jǐng )厘身边。
这话说(🌉)出(🕯)来，景彦庭却好(📷)一会儿没(🏮)有反应，霍祁然(🏘)再(🍃)要说什么的时候，他才缓缓(🌕)摇(🏍)起了头，哑着嗓(🎛)(sǎng )子道：(⏳)回(huí )不去，回(huí )不(😐)去(🥘)
不是(shì )。景厘顿(🎥)(dùn )了顿，抬(✔)(tái )起头来看(kà(🐏)n )向(🤚)他，学(xué )的语言。
景彦庭看(kà(⤴)n )了(💀)(le )，没(méi )有(yǒu )说(shuō(🎄) )什么，只(zhī(💼) )是抬头(tóu )看(kàn )向(🥞)景厘(lí )，说：没(mé(🥧)i )有酒，你(nǐ(🈵) )下去买两(liǎng )瓶啤(💾)酒吧(ba )。
这话(🛣)说(shuō )出来，景(jǐng )彦(🔖)庭(🛐)却好一会儿没(🚦)有反应，霍(🤝)祁然再要说什(📻)么(🉐)的时候，他才缓缓摇起了头(⬆)，哑(✈)着嗓子道：回(🍱)不去，回不(🌾)去
桐(tóng )城的专家(🕜)(jiā(👦) )都说不行(háng )，那(🎓)淮市(shì )呢(♿)？淮市(shì )的医(🍧)疗(🕘)水(shuǐ )平才是最(zuì )先进的，对(👡)吧(🔋)？我(wǒ )是不是(🦂)应(yīng )该(gā(💦)i )再去淮(huái )市(shì )试(🐊)试？
景(jǐng )厘再度(🐆)(dù )回(huí )过(💍)头来(lái )看他，却(què(🏮) )听景彦庭(tíng )再度开口(kǒu )重(🐠)复(🚕)了先(xiān )前的那(🐄)句(jù )话：(🕳)我说(shuō )了，你不(🍧)该(📬)来。
景厘轻敲门的手悬在半(🍘)空之中，再没办法(🙏)落下去。
情(🏎)！你养了她十七年(🧠)，你(🖥)不可能不知道(📠)她(tā )是什(🏓)么样(yàng )的秉性(⏪)，你(🎺)也不可(kě )能不知道(dào )做出(🛰)这(🈂)种(zhǒng )决定，会(huì(🍹) )让她痛苦(👁)(kǔ )一生！你(nǐ )看起(🥅)来(🥄)好(hǎo )像(xiàng )是为(🦉)了(le )她(tā )好(😆)，好(hǎo )像(xiàng )是因为(🚠)(wéi )不(bú )想拖累(lèi )她，所以(yǐ(👙) )才(🌨)推远她(tā )，可事(👿)实(shí )上呢(🤕)？事(shì )实上，你(🙆)(nǐ(👎) )才是那个(gè )让她痛苦一生(🐥)的根源，她往后的(🐉)不幸福，都(🏧)只会是因为你—(🏣)—(🐲)
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《妻子的味道电影》常见问题
在(🔻)所有的电影里，安(🙊)东尼奥尼的(🎓)声音(🌑)是最让我痴(🤱)迷的。很想写一篇(🅰)长长(🚍)的影评，记录周六(✳)三部电影的(💚)迷人之处(✍)，但我太累了(🖨)，也没(🎊)有时间。随着(🤴)日子的流逝，我感(🐩)觉到(🍍)一种紧迫感，那是(💍)因为我逐渐(🚵)意识到并不想对(💇)影片(🚘)有一个富有洞见(🖱)的影评式分(🖤)析，只(🌗)是想简单诉(📝)说看完电(🚌)影后愉悦的(🎌)激情，而时间是最(🕢)会扼(📐)杀此类精灵的。总(👩)之，它们应当(🤽)更潦(🎺)草地出现在(😨)我的影评里。
我该(👰)怎么(🎲)形容安东尼奥尼(🥊)电影的声音(🆔)呢，不妨先(🤭)谈谈其他的(🤘)几部(🍟)片。在《奇遇》里(😱)，我一定为小岛上(💜)的寻(㊙)找感到过某种震(🌜)颤，乍一看，可(🐦)能会说那些天际(🕓)线，那(💬)些海平面，还有嶙(🔴)峋的石块曲(😖)线，有(🍙)种眩晕感，它(🤬)们在构图(😘)和调度上的(📨)确至关重要。但唯(😨)有那(⛏)个有节拍，甚至有(🅿)点儿魔性的(💶)海浪(👧)声陪伴，才让(🌧)我真的相信：也(🔀)许下(🚾)一秒这些人真的(🛐)要掉到海浪(🔤)里头；在(📨)《夜》和《蚀》里，让(😉)我忘(🎫)不掉的是鞋(👂)跟踩在地面的声(🔙)音；(🛅)《放大》最有意思，几(🍽)乎所有人都(😄)会为结尾的是否(📨)存在(🚤)说上两句，但吸引(🚶)我的不是这(💇)些，远(🖨)在最后的画(🍎)面出现之(🗒)前，这个问题(🔩)已经强烈袭来了(🏰)——(🚌)听听那个网球被(🧥)击打的声音(🥀)！现实(🔥)世界的网球(🈷)声不会以那种强(⚫)度（(🧑)相对于其他声音(♏)）和频率出(🔆)现，这个节(🎀)奏，以及声音(🥍)的质(🕗)感已经说明(🏸)了一切。
但无论如(🗜)何，安(📡)东尼奥尼的声音(🔰)永远是出发(🎶)于最基本的现实(🎦)的—(🍣)—绝对不可能有(🤞)在远处，或是(🧐)墙背(♓)面的人，说话(🐚)响度与前(😞)景中的人相(📨)差无几。但用句俗(🙉)套的(🕟)话讲，他是超越现(🌶)实的（天呐(🍃)，写出(🍬)来俗的想吐(📺)）。在《过客》里，很容(🏜)易注(🐍)意到开头那个电(🍗)风扇的声音(🏑)，也许这包(🔱)含了某种心(🌿)理隐(🧠)喻，但它首先(📹)作为听觉元素让(👶)人感(👋)到适切。下一幕，来(🔣)到酒店前台(🔸)，那个烦人的电风(✖)扇消(🧝)失了，但空间中仍(🦄)存在另一个(👃)持续(😟)的干扰，频率(🥍)更高但响(🚏)度低了不少(🎹)，画面里最终能看(🕦)到音(🚾)源是摆在后方柜(😴)台的另一个(🐥)小型(🔅)电风扇，我格(📕)外需要这样的变(🕑)奏以(🐼)适应不同的空间(💀)与进展。在阿(🐩)巴斯那里(🔷)，也许有个更(🥇)美妙(🎷)的画外空间(🦌)经由声音建立，但(🚶)安东(⛑)尼奥尼甚至连画(👝)内空间都需(👂)要声音真正建立(👅)。每一(⏩)个空间都有无数(⛴)种方式得到(👖)观察(🏕)，创作者对空(💥)间所包含(✳)灵魂的提取(🔬)态度反映在声音(🌹)的剪(🎩)辑上，我借由画面(➖)看到它们，但(👞)唯独(🌅)通过声音才(🚑)进入它们。
也许电(👱)影的(🐨)色彩和声音一样(🦆)，具有更简单(🙃)的特性。《放(🤦)大》中的色彩(😻)格外(🎺)妖艳，这不仅(🧙)仅是指那些模特(👒)所穿(📢)的服装，连最简单(👁)的红色与绿(🛁)色都是如此。最让(🗡)我惊(🤸)奇的是那个公园(⛹)，当男主在公(♟)园中(🚼)拍照时，我突(💷)然意识到(✖)自己不知道(👴)上哪去找一个有(🍘)这种(✖)特质的公园，这特(😣)质是由颜色(💆)赋予(😧)的，绿色形成(🐹)的节奏感很强烈(🌙)，那个(🧟)段落是整部电影(🚑)里我最喜欢(🚻)的。如果说(🕴)解读家们在(🦋)《放大(🧝)》中能找到一(🎰)些所指与颜色对(⏰)应的(😚)话，那么《过客》里的(🍫)颜色将更加(🥉)“普通”，隐喻的意味(🤨)儿更(🎚)低，却仍保留着单(👸)纯的视觉刺(🥉)激以(🏒)使我们直接(🈴)理解，它们(🛰)不再像《红色(👹)沙漠》海报里的颜(🧐)色那(👀)样，尖锐地似乎都(📒)有些刻意了(🧖)。
他也(💄)有着一种最(🌂)受我喜爱的调度(🚬)方式(😨)，奥逊威尔斯那种(😄)景深镜头功(⬇)力也许很(🚒)强，但每个人(😙)物只(📰)是像螺丝钉(😧)一样出现在他们(🏨)该出(💽)现的景别，发出他(🚶)们该做的动(🔟)作，这也许让我觉(🔀)得对(🐓)画面中的人物有(🚏)些缺少感情(👕)了。另(🍪)一个意大利(🔧)导演费里(🐹)尼，人物会如(🖊)跳舞般接近又跳(👘)出，最(🔡)后遗落下一个孤(😮)独的人儿（(🎲)这倒(👃)让我觉得费(🌈)里尼是爱这角色(🥇)的）(🛅)，但他们是经历过(👾)热闹喧嚷的(🤵)。安东尼奥(🐬)尼的人物从(🤟)一开(♏)始就不和谐(🧑)，而且他们绝不居(🌘)于自(😳)己应该在的位置(🚅)，永远在逃避(🔧)，这样会开辟出更(🈸)大的(🕓)画面空间，也使得(😌)动作——或(🆚)者用(🍡)现在(🍠)常被提(🐀)及的“姿态(📏)”——不再是(🔔)木偶般缺少灵魂(🥤)的目(🌛)的执行工具，而拥(👎)有情感内化(🥒)——(♉)尽管连动作(🚹)本身也常常在逃(👳)避。
也(🅾)许让大多数观众(🏽)着迷的是安(💕)东尼奥尼(🥌)电影中的空(🧑)间，确(🎷)实，我也爱它(🛶)们，我本想就此对(🥄)比一(🔱)下维斯康蒂的空(⏭)间建立方式(🚣)，但现在是什么时(🙃)候，已(🚺)经12点多了吗？好(🚰)吧，我仍然想(🍠)简单(🕦)写写(🏐)。之前不(🙀)记得在哪(🦌)里听人说他(💶)喜欢看电影中角(🥃)色走(🤳)路的样子，这些镜(🤗)头几乎是导(🚟)演的(🥀)签名，我明白(🐙)这种感觉，但安的(🚴)电影(🚰)里走路还意味着(🏠)空间（当然(📬)也可能是(⛸)小跑，甚至开(🚏)车啦），他在画面(🐺)视觉中加入了如此多(🎡)环境的要素，那些(🚼)几何式（仅(🔵)用这一个词是严(🔙)重不(💋)能概括的）的图(💌)像在单个画(🌹)面中已独(🕵)立表意(💥)，然而还是(📆)经由角色的(🚡)运动才将他们串(🔸)联起(🍠)来，但我要马上反(🤷)驳我的上一(🛸)句，因为我只是在(🏬)每一个场景强烈地经(😥)历了这个空间，我(🐩)对整个空间(🌯)仍然一无(🤛)所知，它们并(😡)没有被真正串联(🏟)，我只是重复地经历、(🐿)经历，到了最后，除(🐵)了整个空间(🎞)，电影的其他所有(🚪)部分(➿)倒是都被圆满感(🚂)知了。这一点(🤭)在《夜》里也(✈)许最为(🌡)明显。
哎呀(🙆)，老维斯康蒂(🛐)，没有太多时间留(✝)给你(🐫)了，我首先是想为(🚲)一种轻浮的(🐱)态度向你道歉。在(⬛)看完《白夜》后，我把这个(🕯)既不那么现实主(✴)义，也不那么(🌙)类似《豹》的(🌧)片称为转型(🛺)期电影，但这是十(👨)分不公平的！没有人是(🏽)生活在转型期内(🐜)的，我们现在(🍡)永远不知道目的(👉)地在(🎲)哪，以一种上帝式(❕)的姿态评判(🍷)是可憎的(🍧)。当下就(👜)是当下，彼(🐳)时的你也许(🥀)也意识到现实主(㊙)义不(😻)再完全有效，转而(👱)开始了自己(😕)的实验，或者说，仅(🎇)仅凭直觉开始了创作(😤)。这部《白夜》的空间(⏬)布景，别人看(🔪)来可能有(🛂)些粗制滥造(🤯)，但你也许正刻意(🥜)为之，你在探索心中的(🌩)情感是如何建立(📪)起空间的，幻(🛢)梦是如何给空间(🚴)带上(🐂)色调的，视觉元素(📯)又是如何以(🌺)舞蹈的形(💷)式呈现(🐲)出来的，你(📥)多擅长拍舞(🍫)！
《北斗七星》里你的(⚡)改变(🈴)令我震惊，不得不(🐷)猜测那些年(➖)究竟发生了什么(🍐)真正触动到你心房的(✴)事。开头的那种速(🔱)度，让我想起(🚄)了《妖夜慌(🔞)踪》。现实的东(🎙)西仍存在于你的(🚆)电影里，但它们或多或(✏)少带上了失落的(👖)调子，我最喜(🕰)欢里面的风，它们(⛺)伴着(🎶)那些表现主义光(🏩)线几乎要把(🗿)你的心与(🌶)里面蕴含的全部(👧)感情吹出来(😝)。也许在未来，你的(🙆)空间(🧤)不再这么粗粝黑(🥋)色，而显得庄(🎴)严，但那或许正是(🗞)《豹》中公爵因为衰老脆(❓)弱而不得已为之(🥉)的节制...
现在(🏟)太晚了，我(➕)感觉难过，如(🥦)果这会儿还不睡(👌)觉，一道深渊就会逐渐(🧔)在我眼前清晰起(🕐)来，就像我看(🍊)它它看我那样简(🎟)单。这(🚓)不仅仅是因为明(🌮)天要上班，或(✉)许正是因(🤼)为上班，谁知道呢(🏣)。我明明已经(😰)结尾，又开始盯着(😷)卫生(🈚)间里一条该死的(😪)毛巾，真烦人(😬)，毛巾有什么好看(🏠)的！也许现在出门，就能(🚩)遇见楼下垃圾桶(✴)旁边那只简(🐧)州猫了，但(💣)我太累了，我(🚏)想睡觉。哎，未来，未(🎙)来！
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