在所(🌈)有的(⏳)电影里，安东尼奥(⛹)尼的声音是(✅)最让(🕠)我痴(♿)迷的。很想写一篇(💍)长长的影评(➕)，记录周六三部电(🌔)影的(💠)迷人之处，但我太(🌙)累了，也没有(⚾)时间(👥)。随着日子的(🏉)流逝，我感觉到一(🧠)种紧(👗)迫感，那是因为我(🖋)逐渐(🆕)意识到并不想对(🚭)影片有一个(🔹)富有(🗾)洞见的影评(🛁)式分析，只是想简(🤱)单诉(🕔)说看完电影后愉(🔊)悦的激情，而(💭)时间是最会扼杀(🌖)此类(😷)精灵(🚄)的。总之，它们(🎪)应当更潦草(📀)地出(🕴)现在(🍘)我的影评里。

我该(🎉)怎么形容安(👙)东尼奥尼电影的(👨)声音(🍋)呢，不妨先谈谈其(🌲)他的几部片(💳)。在《奇(🚹)遇》里，我一定(👎)为小岛上的寻找(🔕)感到(🚌)过某种震颤，乍一(🕗)看，可(🆙)能会说那些天际(⏺)线，那些海平(🚓)面，还(🧑)有嶙峋的石(🌦)块曲线，有种眩晕(⛷)感，它(🕉)们在构图和调度(🙈)上的确至关(😽)重要。但唯有那个(✈)有节(🤩)拍，甚(🔉)至有点儿魔(🆔)性的海浪声(🚒)陪伴(📄)，才让(🥗)我真的相信：也(🐆)许下一秒这(🌂)些人真的要掉到(🍟)海浪(🔡)里头；在《夜》和《蚀(🐏)》里，让我忘不(🧣)掉的(🏦)是鞋跟踩在(🕴)地面的声音；《放(🥚)大》最(🥞)有意思，几乎所有(👓)人都(🚝)会为结尾的是否(🍠)存在说上两(⬛)句，但(🈹)吸引我的不(⛷)是这些，远在最后(🍨)的画(🕤)面出现之前，这个(🙉)问题已经强(😯)烈袭来了——听(🤱)听那(✌)个网(🦎)球被击打的(🚷)声音！现实世(🚷)界的(🥪)网球(🗞)声不会以那种强(🚸)度（相对于(😽)其他声音）和频(🏍)率出(💇)现，这个节奏，以及(👯)声音的质感(🦌)已经(🤩)说明了一切(Ⓜ)。

但无论如何，安东(🐕)尼奥(🏻)尼的声音永远是(🏥)出发(⛪)于最基本的现实(😍)的——绝对(⤵)不可(🗳)能有在远处(😓)，或是墙背面的人(💣)，说话(🥒)响度与前景中的(🌥)人相差无几(🤨)。但用句俗套的话(🕦)讲，他(💐)是超(🌋)越现实的（(🥢)天呐，写出来(🚴)俗的(📛)想吐(🤹)）。在《过客》里，很容(🏯)易注意到开(🤟)头那个电风扇的(🚠)声音(🚝)，也许这包含了某(🛷)种心理隐喻(🍨)，但它(🌜)首先作为听(🐘)觉元素让人感到(😨)适切(🎠)。下一幕，来到酒店(🥣)前台(🍽)，那个烦人的电风(⌛)扇消失了，但(🥐)空间(🥇)中仍存在另(🏁)一个持续的干扰(🤧)，频率(💗)更高但响度低了(🗞)不少，画面里(🛳)最终能看到音源(⛷)是摆(🌙)在后(🦒)方柜台的另(👒)一个小型电(🙂)风扇(➰)，我格(🎮)外需要这样的变(🤯)奏以适应不(⏪)同的空间与进展(🎆)。在阿(🛹)巴斯那里，也许有(🔌)个更美妙的(💈)画外(🌲)空间经由声(👈)音建立，但安东尼(🗽)奥尼(🛣)甚至连画内空间(🛸)都需(👫)要声音真正建立(🌩)。每一个空间(🤘)都有(😒)无数种方式(🐱)得到观察，创作者(🤷)对空(🕑)间所包含灵魂的(🚍)提取态度反(🦆)映在声音的剪辑(📒)上，我(😠)借由(🌼)画面看到它(🌴)们，但唯独通(🕍)过声(🔄)音才(🥤)进入它们。

也许电(🖥)影的色彩和(🏐)声音一样，具有更(🍒)简单(📉)的特性。《放大》中的(🚎)色彩格外妖(🈲)艳，这(🈷)不仅仅是指(🕵)那些模特所穿的(💷)服装(⛹)，连最简单的红色(🍃)与绿(☕)色都是如此。最让(🔝)我惊奇的是(🖐)那个(🔸)公园，当男主(🐀)在公园中拍照时(🐚)，我突(🚭)然意识到自己不(🍉)知道上哪去(🌿)找一个有这种特(♏)质的(📂)公园(👘)，这特质是由(⛩)颜色赋予的(🏫)，绿色(🍹)形成(🧥)的节奏感很强烈(😑)，那个段落是(🐊)整部电影里我最(🥀)喜欢(🔡)的。如果说解读家(🎙)们在《放大》中(💙)能找(🍺)到一些所指(💇)与颜色对应的话(🍈)，那么(😤)《过客》里的颜色将(🐶)更加(📫)“普通”，隐喻的意味(🚗)儿更低，却仍(🥅)保留(📮)着单纯的视(😮)觉刺激以使我们(👾)直接(🔘)理解，它们不再像(🌑)《红色沙漠》海(🍸)报里的颜色那样(🗑)，尖锐(📖)地似(⛱)乎都有些刻(🙄)意了。

他也有(🛤)着一(🌂)种最(🦅)受我喜爱的调度(💁)方式，奥逊威(🥗)尔斯那种景深镜(💑)头功(🎠)力也许很强，但每(💑)个人物只是(🏂)像螺(⚫)丝钉一样出(👊)现在他们该出现(🌒)的景(🦂)别，发出他们该做(🎍)的动(🖖)作，这也许让我觉(🦖)得对画面中(🏕)的人(👃)物有些缺少(🤖)感情了。另一个意(🆕)大利(😭)导演费里尼，人物(⏭)会如跳舞般(🚌)接近又跳出，最后(🍤)遗落(🛣)下一(🔕)个孤独的人(🌲)儿（这倒让(🕓)我觉(🚏)得费(🌋)里尼是爱这角色(😟)的），但他们(📧)是经历过热闹喧(🌖)嚷的(🎬)。安东尼奥尼的人(👶)物从一开始(🏌)就不(🕕)和谐，而且他(✴)们绝不居于自己(😈)应该(🌩)在的位置，永远在(🌩)逃避(🎓)，这样会开辟出更(🐁)大的画面空(🤢)间，也(🍇)使得动作—(🚵)—或者用现在常(🚙)被提(🔪)及的“姿态”——不(🚒)再是木偶般(♟)缺少灵魂的目的(👅)执行(📿)工具(🍆)，而拥有情感(😕)内化——尽(😝)管连(💱)动作(🌮)本身也常常在逃(🙉)避。

也许让大(👵)多数观众着迷的(🐼)是安(🌌)东尼奥尼电影中(🌠)的空间，确实(🚚)，我也(🕗)爱它们，我本(🏧)想就此对比一下(➡)维斯(⛳)康蒂的空间建立(🏄)方式(🛂)，但现在是什么时(🛃)候，已经12点多(👎)了吗(🐁)？好吧，我仍(🤒)然想简单写写。之(🎸)前不(🏮)记得在哪里听人(✏)说他喜欢看(🏓)电影中角色走路(🛃)的样(🤸)子，这(❌)些镜头几乎(🍾)是导演的签(🧗)名，我(🔙)明白(🌫)这种感觉，但安的(🍎)电影里走路(💖)还意味着空间（(〽)当然(🖌)也可能是小跑，甚(📃)至开车啦）(👾)，他在画面视觉中(🔟)加入了如此多环境的(♌)要素，那些几何式(📭)（仅(📵)用这一个词是严(🎼)重不能概括(💉)的）的图像在单(💛)个画面中已独立表意(😶)，然而还是经由角(👴)色的运动才(📃)将他们串联起来(🐂)，但我(🗿)要马上反驳我的(🆔)上一句，因为(🗃)我只是在(🤹)每一个场景强烈(🎊)地经历了这(🧓)个空间，我对整个(🛍)空间(🥎)仍然一无所知，它(🍮)们并没有被(⏸)真正串联，我只是(📐)重复地经历、经历，到(👺)了最后，除了整个(🛏)空间(🥟)，电影的其他所有(🙂)部分倒是都(🥗)被圆满感知了。这(📧)一点在《夜》里也许最为(🗣)明显。

哎呀，老维斯(👿)康蒂，没有太(🍐)多时间留给你了(🏻)，我首(💜)先是想为一种轻(⏯)浮的态度向你道歉。在(😶)看完《白夜》后，我把(🦓)这个既不那(😋)么现实主义，也不(📎)那么(📝)类似《豹》的片称为(💎)转型期电影(🆙)，但这是十分不公(🏘)平的！没有人是生活在(😟)转型期内的，我们(🧀)现在(🏏)永远不知道目的(🥗)地在哪，以一(🔔)种上帝式的姿态(🔑)评判是可憎的。当下就(📺)是当下，彼时的你(🍛)也许也意识(🤛)到现实主义不再(🔥)完全(🍫)有效，转而开始了(👨)自己的实验，或者说，仅(🚋)仅凭直觉开始了(🦎)创作。这部《白(⏲)夜》的空间布景，别(💻)人看(💴)来可能有些粗制(🧕)滥造，但你也(👨)许正刻意为之，你(📅)在探索心中的情感是(🦁)如何建立起空间(😂)的，幻(🏧)梦是如何给空间(🏸)带上色调的(👖)，视觉元素又是如(🥤)何以舞蹈的形式呈现(⏩)出来的，你多擅长(🎱)拍舞！

《北斗七(🐗)星》里你的改变令(🙆)我震(🏁)惊，不得不猜测那(🍮)些年究竟发生了什么(🛤)真正触动到你心(🔜)房的事。开头(🔯)的那种速度，让我(🆎)想起(🏍)了《妖夜慌踪》。现实(🚉)的东西仍存(🛍)在于你的电影里(🛫)，但它们或多或少带上(😁)了失落的调子，我(🎂)最喜(🌡)欢里面的风，它们(😠)伴着那些表(😼)现主义光线几乎(🆎)要把你的心与里面蕴(🏙)含的全部感情吹(🐌)出来。也许在(🔰)未来，你的空间不(🛑)再这(📄)么粗粝黑色，而显(⏯)得庄严，但那或许正是(🐭)《豹》中公爵因为衰(😤)老脆弱而不(🚎)得已为之的节制(🙂)...

现在(🍚)太晚了，我感觉难(🛩)过，如果这会(📻)儿还不睡觉，一道(😫)深渊就会逐渐在我眼(🎅)前清晰起来，就像(🎌)我看(🏴)它它看我那样简(🔓)单。这不仅仅(🚉)是因为明天要上(💧)班，或许正是因为上班(🎁)，谁知道呢。我明明(💵)已经结尾，又(⛲)开始盯着卫生间(👋)里一(🕧)条该死的毛巾，真(🍎)烦人，毛巾有什么好看(🥙)的！也许现在出门(👣)，就能遇见楼(🗓)下垃圾桶旁边那(🎑)只简(🤴)州猫了，但我太累(💗)了，我想睡觉(😖)。哎，未来，未来！