在所有的(🛎)电影(🌝)里，安东尼奥尼的(🕳)声音是最让(🥫)我痴迷的(🥋)。很想写一篇(🏸)长长(🧟)的影评，记录(🎳)周六三部电影的(🍇)迷人(🖨)之处，但我太累了(🧤)，也没有时间(🔍)。随着日子的流逝(🙇)，我感(🔽)觉到一种紧迫感(🌋)，那是因为我(🕘)逐渐(🆎)意识到并不(🚆)想对影片(⌛)有一个富有(🖥)洞见的影评式分(🌱)析，只(📍)是想简单诉说看(🔤)完电影后愉(😶)悦的(🚞)激情，而时间(🌅)是最会扼杀此类(🗻)精灵(🥫)的。总之，它们应当(🌜)更潦草地出(🐕)现在我的(🃏)影评里。

我该(⏰)怎么(🎬)形容安东尼(💚)奥尼电影的声音(🧣)呢，不(😄)妨先谈谈其他的(🐵)几部片。在《奇(🚴)遇》里，我一定为小(🥝)岛上(🏽)的寻找感到过某(🛌)种震颤，乍一(🥫)看，可(🤝)能会说那些(💐)天际线，那(🏑)些海平面，还(🏼)有嶙峋的石块曲(⛸)线，有(🐯)种眩晕感，它们在(⛪)构图和调度(♋)上的(🚛)确至关重要(🐖)。但唯有那个有节(🌆)拍，甚(🎄)至有点儿魔性的(🐶)海浪声陪伴(🐉)，才让我真(🔨)的相信：也(🐀)许下(🙋)一秒这些人(📹)真的要掉到海浪(🐧)里头(🚽)；在《夜》和《蚀》里，让(🎿)我忘不掉的(🐄)是鞋跟踩在地面(🎙)的声(😽)音；《放大》最有意(㊗)思，几乎所有(🌳)人都(🐢)会为结尾的(💤)是否存在(😻)说上两句，但(🍜)吸引我的不是这(🐨)些，远(🆚)在最后的画面出(👎)现之前，这个(♎)问题(🌈)已经强烈袭(👧)来了——听听那(🗑)个网(🕍)球被击打的声音(😟)！现实世界的(🏿)网球声不(🌁)会以那种强(💥)度（(🔀)相对于其他(🍁)声音）和频率出(🎥)现，这(🏔)个节奏，以及声音(💋)的质感已经(🎤)说明了一切。

但无(🍔)论如(😎)何，安东尼奥尼的(🚇)声音永远是(💖)出发(✌)于最基本的(🌍)现实的—(🧜)—绝对不可(🦊)能有在远处，或是(💂)墙背(💍)面的人，说话响度(🚹)与前景中的(🏌)人相(🚾)差无几。但用(🐺)句俗套的话讲，他(🤗)是超(🍗)越现实的（天呐(⛰)，写出来俗的(⛔)想吐）。在(🚕)《过客》里，很容(👌)易注(🐍)意到开头那(🚱)个电风扇的声音(🧣)，也许(🥝)这包含了某种心(🉑)理隐喻，但它(💆)首先作为听觉元(🌕)素让(🈁)人感到适切。下一(🕎)幕，来到酒店(🏁)前台(🤫)，那个烦人的(🤮)电风扇消(🕳)失了，但空间(⏰)中仍存在另一个(🈵)持续(🏞)的干扰，频率更高(🚠)但响度低了(🏅)不少(🙈)，画面里最终(😍)能看到音源是摆(☕)在后(🍻)方柜台的另一个(🤡)小型电风扇(😎)，我格外需(🔻)要这样的变(🏄)奏以(🌨)适应不同的(🔪)空间与进展。在阿(📍)巴斯(😄)那里，也许有个更(⛩)美妙的画外(🍽)空间经由声音建(🔅)立，但(🕥)安东尼奥尼甚至(🤨)连画内空间(🔸)都需(💰)要声音真正(🕧)建立。每一(🍣)个空间都有(⛄)无数种方式得到(🏍)观察(🐕)，创作者对空间所(⬛)包含灵魂的(🧜)提取(🙎)态度反映在(👒)声音的剪辑上，我(🐶)借由(💉)画面看到它们，但(🔬)唯独通过声(😗)音才进入(🚆)它们。

也许电(👩)影的(🌏)色彩和声音(⛑)一样，具有更简单(🚡)的特(💴)性。《放大》中的色彩(🐽)格外妖艳，这(🐿)不仅仅是指那些(👈)模特(🤮)所穿的服装，连最(💫)简单的红色(🛐)与绿(🔤)色都是如此(🌂)。最让我惊(🌟)奇的是那个(🌻)公园，当男主在公(📔)园中(🧢)拍照时，我突然意(🥧)识到自己不(🌷)知道(➖)上哪去找一(🐰)个有这种特质的(🐤)公园(😂)，这特质是由颜色(😃)赋予的，绿色(🌎)形成的节(🧜)奏感很强烈(🎨)，那个(🥏)段落是整部(🔳)电影里我最喜欢(💒)的。如(💵)果说解读家们在(🅿)《放大》中能找(🐎)到一些所指与颜(🍠)色对(🗓)应的话，那么《过客(🆓)》里的颜色将(📍)更加(👮)“普通”，隐喻的(🧣)意味儿更(🙋)低，却仍保留(🛺)着单纯的视觉刺(➿)激以(🐬)使我们直接理解(😙)，它们不再像(🥕)《红色(♓)沙漠》海报里(😜)的颜色那样，尖锐(🏪)地似(🎬)乎都有些刻意了(💽)。

他也有着一(😸)种最受我(💝)喜爱的调度(🛂)方式(🎷)，奥逊威尔斯(🔴)那种景深镜头功(🖨)力也(🚃)许很强，但每个人(🔛)物只是像螺(🍢)丝钉一样出现在(🤐)他们(🌞)该出现的景别，发(🐼)出他们该做(🚑)的动(🎄)作，这(🧕)也许让(💉)我觉得对(🤫)画面中的人(🚝)物有些缺少感情(🌡)了。另(✒)一个意大利导演(🕧)费里尼，人物(😪)会如(🛑)跳舞般接近(😱)又跳出，最后遗落(🕳)下一(🌗)个孤独的人儿（(🚍)这倒让我觉(🌖)得费里尼(📉)是爱这角色(🥌)的）(🅿)，但他们是经(🕉)历过热闹喧嚷的(🐥)。安东(📛)尼奥尼的人物从(😨)一开始就不(😵)和谐，而且他们绝(🕝)不居(🔏)于自己应该在的(🎙)位置，永远在(👆)逃避(🅰)，这样(🆕)会开辟(🍬)出更大的(🦑)画面空间，也(💣)使得动作——或(🤑)者用(🧔)现在常被提及的(📙)“姿态”——不(🥃)再是(📑)木偶般缺少(🏥)灵魂的目的执行(🗨)工具(👮)，而拥有情感内化(🤕)——尽管连(🐀)动作本身(🔣)也常常在逃(👳)避。

也(😱)许让大多数(😰)观众着迷的是安(🧟)东尼(📣)奥尼电影中的空(👽)间，确实，我也(🍻)爱它们，我本想就(🚍)此对(🕳)比一下维斯康蒂(🗿)的空间建立(🐱)方式(👿)，但现(📯)在是什(💶)么时候，已(🍘)经12点多了吗(🎚)？好吧，我仍然想(📥)简单(🔩)写写。之前不记得(⛑)在哪里听人(📵)说他(🙋)喜欢看电影(🚫)中角色走路的样(👆)子，这(👐)些镜头几乎是导(🐄)演的签名，我(🌜)明白这种(🖇)感觉，但安的(💃)电影(👭)里走路还意(🤹)味着空间（当然(🏑)也可(🍄)能是小跑，甚至开(🈵)车啦），他在(💟)画面视觉中加入(😤)了如(🚾)此多环境的要素(🏓)，那些几何式(⏮)（仅用这(🚄)一个词(❓)是严重不(👉)能概括的）(🈴)的图像在单个画(🃏)面中(🐞)已独立表意，然而(🚦)还是经由角(⏫)色的运动才将他(🕜)们串联起来，但我要马(🏀)上反驳我的上一(🧝)句，因为我只(😇)是在每一(🏟)个场景强烈(👅)地经历了这个空(🐼)间，我对整个空间仍然(📖)一无所知，它们并(♊)没有被真正(😞)串联，我只是重复(😕)地经(🐊)历、经历，到了最(👒)后，除了整个(🎇)空间，电影(🛸)的其他(💘)所有部分(🥎)倒是都被圆(🐊)满感知了。这一点(🏓)在《夜(🔉)》里也许最为明显(🀄)。

哎呀，老维斯(🤮)康蒂，没有太多时(⛲)间留给你了，我首先是(📜)想为一种轻浮的(🥙)态度向你道(💊)歉。在看完(😨)《白夜》后，我把(🐆)这个既不那么现(🌨)实主义，也不那么类似(👂)《豹》的片称为转型(🐁)期电影，但这(🌈)是十分不公平的(🔋)！没有(🍲)人是生活在转型(💾)期内的，我们(😞)现在永远(🕰)不知道(💊)目的地在(🙍)哪，以一种上(🍍)帝式的姿态评判(🥇)是可(🎰)憎的。当下就是当(✴)下，彼时的你(🍃)也许也意识到现(💎)实主义不再完全有效(🙋)，转而开始了自己(🛁)的实验，或者(🚥)说，仅仅凭(💬)直觉开始了(🗃)创作。这部《白夜》的(💎)空间布景，别人看来可(⏯)能有些粗制滥造(😚)，但你也许正(⭐)刻意为之，你在探(🤭)索心(🍅)中的情感是如何(📚)建立起空间(🐝)的，幻梦是(✳)如何给空间带上(⛏)色调的，视觉(🗓)元素又是如何以(🥌)舞蹈(💽)的形式呈现出来(😹)的，你多擅长(💴)拍舞！

《北斗七星》里(⤴)你的改变令我震惊，不(📷)得不猜测那些年(🌂)究竟发生了(🧟)什么真正(🖱)触动到你心(📡)房的事。开头的那(♑)种速度，让我想起了《妖(♉)夜慌踪》。现实的东(🍨)西仍存在于(🚘)你的电影里，但它(🗡)们或(🍞)多或少带上了失(🎚)落的调子，我(🔏)最喜欢里(🎌)面的风，它们伴着(🕯)那些表现主(⛄)义光线几乎要把(⛺)你的(🤖)心与里面蕴含的(🐾)全部感情吹(🤥)出来。也许在未来(🔪)，你的空间不再这么粗(🔔)粝黑色，而显得庄(👀)严，但那或许(📕)正是《豹》中(📨)公爵因为衰(👘)老脆弱而不得已(🛫)为之的节制...

现在太晚(🐇)了，我感觉难过，如(🍕)果这会儿还(📲)不睡觉，一道深渊(⚓)就会(🤕)逐渐在我眼前清(🍓)晰起来，就像(🌽)我看它它(👷)看我那样简单。这(❄)不仅仅是因(🏡)为明天要上班，或(🌡)许正(⛸)是因为上班，谁知(🏁)道呢。我明明(💌)已经结尾，又开始(🚚)盯着卫生间里一条该(🏎)死的毛巾，真烦人(🥩)，毛巾有什么(🦋)好看的！也(🍕)许现在出门(🤛)，就能遇见楼下垃(🔫)圾桶旁边那只简州猫(👥)了，但我太累了，我(😶)想睡觉。哎，未(🏓)来，未来！