火线救援剧情简介
正如(🏿)她，曾(céng )经(🦉)彻底(dǐ )地遗忘过(🚅)霍靳(jìn )西，遗(yí )忘过笑笑。
她(🌤)强压住(zhù )别(🏂)的情绪，转头问(👜)(wè(🔬)n )阿姨：叶(💫)哥哥不常回(huí(🈶) )来(😲)吗？
你负(🔓)责请老师(shī )。慕浅(😀)(qiǎn )说，这些(❔)事我来做。
慕浅回(👃)头看了一(📼)眼(yǎn )，淡笑(xiào )着应(🐁)了一句：可不是(shì )嘛，他太(🎀)忙(🌮)了(le )。
霍靳(jì(👃)n )西静静看了她(🌒)(tā(🥕) )几秒，忽然(🐸)就伸出手来抓(🏈)住(🎠)(zhù )了她(tā(🥒) )的手。
霍靳西(xī )深(🚎)深看(kàn )了(💦)她一眼，随(suí )后才(🌽)继(jì )续道：叶惜出(chū )事的(🍝)时(shí )候，他的(🌯)确是真的伤(shā(🚌)ng )心(🚯)。可是那之(🚵)后没(méi )多久，他(🍨)就(🚟)迅速抽离(🌌)(lí )了这种(zhǒng )情绪(🚀)。从我得(dé(🆔) )到的资(zī )料来看(🤙)，他活得太(🧖)正(zhèng )常了。以叶惜(🌱)出事(shì )时(shí )他的(de )情绪状态(🌩)，除(chú )非他是(🌁)(shì )在演戏，甚至(🗡)(zhì(🈴) )演得忘(wà(⬆)ng )了自己，否则(zé(🕞) )不(🐡)可能(néng )如(💩)此迅速平复。
跟(gē(📐)n )平(píng )日里(🎪)(lǐ )光鲜亮丽的陆(🚊)(lù )太太形(👰)(xíng )象不同，家里(lǐ(🛵) )的程慧(huì )茹(⤵)，苍白、消(xiāo )瘦(🐈)、(💘)目(mù )光森(🥪)冷，被多年无爱(📝)(à(🧣)i )无望的婚(🥕)姻折磨得(dé )如同(⬇)一(yī )具行(🐹)尸走肉。
一听她(tā(😔) )提起叶惜(📻)，阿(ā )姨瞬间(jiān )就(🧢)微微红了眼眶，只(zhī )是道：(🏨)好，惜惜的(de )房(🛷)间一(yī )直保留(😢)着(🚁)原状(zhuàng )，我(📘)都(dōu )没有动过(💼)，你(😥)(nǐ )要什么(🕡)(me )，就上去拿吧。
那爸(😏)(bà )爸是什(😨)么时候知道(dào )慕(👓)(mù )浅的(de )存(🐸)在的？陆沅(yuán )又(🥏)问。
消息一传(🕵)出去(qù )，还没(mé(💘)i )等(🔮)派帖子，就(⛹)(jiù )已经有(yǒu )一(🔡)大(🔤)堆人主动(🚠)表示想(xiǎng )要参与(💉)慈善，捐赠(😍)(zèng )拍卖品(pǐn )。
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《火线救援》常见问题
跑者将(🖤)人(💠)生押注在十(🥎)秒(🔜)里，动画也在那(📿)十秒里势要改变观众眼前所(🗿)见的一切，比赛(🦂)结(🌎)束，一切煽动(🥃)性(💖)的东西戛然(📦)而(🗼)止，这绝非单纯(💣)感动的体验(🌓)，它(🦏)拒绝把角色心(🍷)象世界剥开。是(🤓)的(👿)，如果说同为(🛄)独(🕝)立动画出身的(🏓)新海诚动画(🖋)由(📛)不同角色的(😳)内(👇)面，通过宛如对(😔)唱一样的台词(🚈)互相交织组成，观众相信主角(🤙)（(🧔)我）笃定了(🐟)与(🤹)他者能最直(🚏)接(🚜)地连结、笃定(🍁)世界的一切，然后观众成为共(🎴)享同一种感受(♌)的(🕋)共同体，那么(😊)岩(🏤)井泽健治在(⛰)转(🧛)向商业制片第一作、用转(📫)描(🌩)技法制作的《百(🦎)米。》则希望观众(🍩)更(🚪)主动地探索(🔣)，找(🎶)到属于自己的(🦏)那个“我”。以及(🍲)新(🍅)海诚因为他是(🕌)“动画民科”，通过(♐)静止的层与层(♌)之间的作用挖掘世界的深度(😠)，岩(🛐)井泽明显有(🚵)着(💒)压倒性的动画(❇)素养，他相信动(🚧)画要动，不需要内面、仅靠纯(🏽)粹的动就能连(📶)结(🕉)世界，《百米。》正(👶)是(🚦)这样一部只有(💻)表层面孔的动画，且是充满杂(🤑)质的面孔。
转描(📜)与纯手绘动画(💑)不(⛵)一样的是它(🧚)一(🎊)定是绘画（手(🎍)的劳作）与(📦)摄(✝)像机（机器）(💯)的共同作业。转(😞)描动画有着“我(🦅)”与世界的戏剧，这里的“我”是指(🤭)由(🈯)构成动画的(♉)线(🚁)的原生质（protoplasm）(🥕)，正因为原画师(🦉)之手的劳作，这种拒绝僵化的(🌬)变化具备个人(🏀)性(🏟)，但这种个人(👈)性(💂)总会被摄像机(👩)下客观世界的物质与逻辑引(🚹)导、诱惑，而原(🕷)画师之手又把(🔼)线(🏰)的质感紧紧(⛏)地(🥢)把握在自己笔(🏍)下，对现实的(🤯)物(🐧)质与逻辑进行(🖤)抗衡。体育故事(🔌)也是这么一回(🐎)事，我们为之热泪的种种运动(🚝)的(🏐)人生，实际上(🔕)是(🕶)人用身体投身(📶)到世界，与世界(💏)交流、抗衡，甚至可能被世界(✂)撕裂的戏剧一(💱)样(🐅)。
于是，转描动(♈)画(🚊)里的手与机器(㊗)的共作（这种共作也可以当(🐔)做在互相撕扯(👪)），以永远不和(🎀)谐(💎)、不精确的(➿)样(🕳)子在动画的表(🚦)层留下了种(🙍)种(🥞)杂质，比如看着(🧝)像是扁平的脸(🎥)却有着不相协(🐕)调的过于立体的运动，比如有(🍠)的(🎢)动画师手艺(🐝)跟(🕤)不上现实世界(👪)的运动，导致角(👽)色动得“不像人”，但在《百米。》里，我(💗)更愿意把这些(🥪)杂(🎰)质称为现实(🍵)对(🕹)动画面孔留下(⏹)的伤痕。当跑者在起跑线各自(🔁)准备时，衣服的(🗂)折痕比纯手绘(🌟)动(🛀)画要来得更(🍎)密(🔲)集；倾盆大雨(🥦)让跑者身上(📦)出(🐩)现不断蠕动的(🏨)光泽，宛如现实(⛷)在抚摸动画的(🔛)肌理——这部动画毫不在意(🕖)让(🆕)信息量变得(🚒)排(🐬)山倒海——也(😏)是这个长镜头(🏤)里，在开始赛跑那决定人生的(🚘)十秒之前，框里(🤭)的(📫)一切人和背(😽)景(🀄)的线都在运动(🍧)里抖动，我们第一次如此清晰(😃)地看见人与世(👈)界的相互作用(🖼)力(💥)，这正如鱼丰(🍕)漫(📩)画总是表现出(😦)谵妄的价值(🛤)观(🛫)一样，究竟是世(🛒)界影响了人，还(🥍)是偏执狂在动(🐎)摇世界，我们无法确定何者才(📽)是(🌷)现实，或者说(😄)，即(🔉)使转描动画也(😽)不存在所谓的(🕐)确凿的现实性吧。因为角色从(⛴)不说出心里话(♓)，直(🔞)到富坚被现(👚)实(🎭)压垮崩溃，线条(🚏)也跟着紊乱，他哭的样子着实(🥄)令人心疼之余(✨)也让人忍俊不(⏹)禁(🦒)。
是去年喜欢(🌷)的(👛)动画之一《猫妖(⛑)小杏》刚好也(💰)是(😒)转描动画，它同(🌍)样有着来自现(🧜)实的杂质，比如(🦐)该片采用现场收音的方式，电(🔠)影(📎)的“声腔”有着(✖)超(🛄)出画纸之外的(〽)空旷，然而这是(🔞)一部需要抑制住单纯靠手作(🔪)来想象运动的(📸)动(🌃)画，因为少女(🚺)对(😃)世界感到无聊(⛪)，她面对会说话的猫这种超自(🐗)然生物也毫无(✝)想法。形式在故(🉐)事(⏭)引导下，转描(🥟)动(🎙)画将现实里的(⛔)那些习以为(🚌)常(🙂)的“噪”与“动”带入(⤵)动画后，现实性(😥)被动画给均质(⏮)化，留下了不和谐的扁平的表(👰)面(😸)。《百米。》的杂质(🔫)留(🌲)下了凹凸不平(🔬)的面孔，个人与(🐩)世界、动画与现实、手与机(➗)器对运动的想(🌛)象(📆)力不断彼此(🥤)抗(🛐)衡，几乎要冲破(🌝)平面的画纸、画面、银幕。要(🔐)说动画哪些地(📙)方不是转描的(👫)话(🚜)，几乎就只有(👰)跑(💓)步的时刻，在标(✂)枪打响后，跑(🛒)者(🛃)对爆发力与全(😥)力以赴的迷恋(🔮)直接冲破现实(👄)，画者无法参照现实，只能发挥(📱)自(🙂)己的想象去(🥁)描(🐔)绘速度。这就是(📲)这部动画所描(🗣)绘的体育运动，画者无疑也是(⛴)选手。
我觉得岩(🦊)井(🍙)泽这次联合(✨)动(🔄)画师小岛庆祐(⬜)确实在一般的日本商业动画(💽)体制里带来了(🏿)此前没有的东(🎉)西(🔂)（或者说是(💸)“杂(🍩)质”），动画师出(🥫)身的押山清(🥑)高(🌘)在去年上映的(🔣)《蓦然回首》里缩(🚓)小了动画电影(⏮)的制作规模，利用小团队的体(🔄)制(✉)尽可能保留(🖤)原(🍫)画师的人工性(😈)，这种体制宛如(🏛)希望洗净日本动画的工业属(🤐)性，我觉得押山(🙎)应(💃)该希望观众(🏄)能(🔴)注意到那些“动(🤾)”里蕴含着手的劳作，通过一种(❗)隐秘的“元动画(🏂)”，在这部以画画(🍦)为(⬜)题材的动画(🌦)里(🚣)，利用动画之“动(🎐)”让人意识到(㊙)这(🍩)是画，然后想到(⏺)不同的笔触各(👢)有主人，并为这(🆎)种人工的物质性感动。若借用(🕚)土(🙌)居伸彰的说(📷)法(🥊)来说的话，那就(🏇)是《蓦然回首》的(📡)局限性在于对动画的定义只(🙇)看到了帧与帧(🌯)之(🤯)间，动画还有(🛵)“帧(🈯)之彼端”的可能(🚍)性，即观众的自我意识。面对《百(🗓)米。》凹凸不平的(🥜)面孔，我们却无(📖)法(🕠)以一种动画(🕯)教(🚄)养判断它的好(🚡)与坏，只是在(💻)极(📜)速一百米里，观(🎤)众看到的不只(🛷)是绘画与手的(🚉)劳作的奇迹，动画在逃避现实(🙉)之(😶)前先要注视(🤒)现(🎻)实，只剩下速度(👅)的世界里我们(➰)可以选择看清“我”自己的面孔(💡)。
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