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剧情简介
听到(🛍)班上(shà(🕎)ng )发出(🍋)(chū )的响(💒)动，他(tā )才回(🤣)头看了一(yī(⏭) )眼，刚好看(kà(🐴)n )见顾(gù )潇潇背着陈美，抬手费力(lì )擦汗的模样(yàng )。
看(🌳)(kàn )样子，魏(wè(💕)i )如昀是(🃏)有话(🔒)(huà )跟陈(🧦)(chén )美(🏧)说，估计(🔦)(jì )等(🔷)会儿蒋(🕐)少勋(xūn )走了(💊)他就会(huì )留(🐠)下(xià )来。
就在(✂)众人以为她(🤩)会放(fàng )弃的时候，她又(yòu )一次坚持(chí )着站起了起(qǐ(🕔) )来，并且以乌(🎴)龟(guī )一(🦉)样的(🏠)速度，动(🛁)作蹒(♟)跚的(de )往(🏐)终(zhō(🖌)ng )点线挪(🕖)。
陈美被送到(🗿)了医(yī )务室(📌)，艾美(měi )丽在(⏪)里面守着(zhe )，肖雪几人(rén )去食(shí )堂打饭，因为军校过了饭(fàn )点，就不(🤓)提(tí )供(💢)吃(chī(🥍) )食了。
他(🐚)(tā )不(🌩)喜欢陈(🅾)美(mě(🎬)i )，拒(jù )绝(🥩)陈美，不(bú )给(💥)她任何希望(🌓)(wàng )才是最正(🎠)确(què )的选(xuǎ(🤑)n )择。
艾美丽疑惑的皱眉，突然着急的(de )看着(zhe )她：喂，你个(🎉)小人，不会(huì(💿) )打算去(🎑)告发(🍩)(fā )我们(🐌)吧？(🕌)
好在(zà(🦂)i )几人(📈)都算坚(📍)(jiān )持，张天天(🆚)的腿比陈美(🤡)好一些(xiē )，她(💵)只是伤(shāng )到肌肉，陈美(měi )应该伤到了(le )骨头(tóu )。
陈美闻言，激动的捂(👧)着(zhe )嘴巴(🎋)，眼泪(🈹)(lèi )一下(🤲)(xià )掉(🏔)了出来(💻)。
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《奇怪的理发店在线观看》常见问题
跑者(☝)将人生押注在(🏣)十(📰)秒里，动画也(👃)在(🥒)那十秒里势(🕸)要改变观众眼前(🍘)所见的一切(😲)，比(📘)赛结束，一切煽(🅿)动性的东西戛(🎤)然(❕)而止，这绝非(🎲)单纯感动的体(🦀)验(♟)，它拒绝把角(🗽)色(⬜)心象世界剥(🉑)开(⛏)。是的，如果说同(🤼)为独立动画出身的新海诚动(🌀)画由不同角色(🔺)的(♑)内面，通过宛(📉)如(🤤)对唱一样的(😽)台(✝)词互相交织组成，观众相信主(🔟)角（我）笃定(😅)了与他者能最(🍐)直(🍔)接地连结、(🉐)笃(😽)定世界的一(👐)切，然后观众成为(🔃)共享同一种(💫)感(💂)受的共同体，那(🏝)么岩井泽健治(🎾)在(🚖)转向商业制(🌩)片第一作、用(✍)转(👋)描技法制作(🐍)的(💅)《百米。》则希望(🍶)观(🍳)众更主动地探(🛩)索，找到属于自己的那个“我”。以(👑)及新海诚因为(🏦)他(🎻)是“动画民科(💩)”，通(⛷)过静止的层与(🛣)层之间的作用挖掘世界的深(🎐)度，岩井泽明显(🏦)有着压倒性的(💛)动(🤨)画素养，他相(🔜)信(❗)动画要动，不需要内面、仅靠(🚂)纯粹的动就能(👩)连结世界，《百米(🙀)。》正是这样一部(🚥)只(🧤)有表层面孔(🔬)的动画，且是充(❇)满(💌)杂质的面孔(📘)。
转(🖍)描与纯手绘动(🖥)画不一样的是(🛷)它一定是绘画（手的劳作）(🍤)与摄像机（机(🍤)器(💿)）的共同作(📱)业(💘)。转描动画有着(🚭)“我”与世界的戏剧，这里的“我”是(🔌)指由构成动画(😫)的线的原生质(🕌)（(💶)protoplasm），正因为原(🦓)画(🏚)师之手的劳作，这种拒绝僵化(🆓)的变化具备个(🤹)人性，但这种个(🛡)人性总会被摄(🐮)像(🚨)机下客观世(🛤)界的物质与逻(💠)辑(🖌)引导、诱惑(🙂)，而(🤫)原画师之手又(🌺)把线的质感紧(🤘)紧地把握在自(🤗)己笔下，对现实(👸)的物质与逻辑(🍯)进(🐓)行抗衡。体育(🎏)故(⚫)事也是这么一(🚛)回事，我们为之热泪的种种运(💐)动的人生，实际(🔊)上是人用身体(🏢)投(⏱)身到世界，与(💖)世(🏡)界交流、抗衡，甚至可能被世(😩)界撕裂的戏剧(🗒)一样。
于是，转描(🥖)动画里的手与(🌝)机(🛌)器的共作（(🐌)这种共作也可以(🦉)当做在互相(🏅)撕(⏮)扯），以永远不(🚫)和谐、不精确(💆)的样子在动画(🎉)的表层留下了(🚼)种种杂质，比如(🚕)看(🌦)着像是扁平(🥓)的(🛸)脸却有着不相(📱)协调的过于立体的运动，比如(♈)有的动画师手(🔌)艺跟不上现实(🍣)世(🚚)界的运动，导(🍮)致(✍)角色动得“不像人”，但在《百米。》里(🐒)，我更愿意把这(🅰)些杂质称为现(🉐)实对动画面孔(🕺)留(🔮)下的伤痕。当(🌠)跑者在起跑线各(🎥)自准备时，衣(⏳)服(🚔)的折痕比纯手(🛋)绘动画要来得(😊)更密集；倾盆(👡)大雨让跑者身(🍷)上出现不断蠕(🕳)动(🤲)的光泽，宛如(🎳)现(📥)实在抚摸动画(🚷)的肌理——这部动画毫不在(🦒)意让信息量变(🤔)得排山倒海—(⏹)—(🖇)也是这个长(🐉)镜(🆔)头里，在开始赛跑那决定人生(🌝)的十秒之前，框(🏞)里的一切人和(😶)背景的线都在(👦)运(🤼)动里抖动，我(🙅)们第一次如此清(⏭)晰地看见人(🥖)与(📑)世界的相互作(🧟)用力，这正如鱼(😀)丰漫画总是表(🕖)现出谵妄的价(🕟)值观一样，究竟(🥪)是(🚂)世界影响了(😜)人(💀)，还是偏执狂在(🎁)动摇世界，我们无法确定何者(🎿)才是现实，或者(🎽)说，即使转描动(🤥)画(🍠)也不存在所(🔮)谓(🛰)的确凿的现实性吧。因为角色(🔜)从不说出心里(😑)话，直到富坚被(🐰)现实压垮崩溃(🌕)，线(🏐)条也跟着紊(🤜)乱，他哭的样子着(🦗)实令人心疼(🧦)之(💟)余也让人忍俊(📗)不禁。
是去年喜(🐕)欢的动画之一(💧)《猫妖小杏》刚好(🏻)也是转描动画(✅)，它(🕍)同样有着来(🔔)自(🔸)现实的杂质，比(🚳)如该片采用现场收音的方式(👥)，电影的“声腔”有(⚡)着超出画纸之(🐊)外(✒)的空旷，然而(🆑)这(🤧)是一部需要抑制住单纯靠手(🖖)作来想象运动(💚)的动画，因为少(😠)女对世界感到(⛓)无(〰)聊，她面对会(🕋)说话的猫这种超(😛)自然生物也(🍅)毫(💌)无想法。形式在(✂)故事引导下，转(😄)描动画将现实(😖)里的那些习以(💌)为常的“噪”与“动(🏖)”带(👚)入动画后，现(🏽)实(🙏)性被动画给均(🏘)质化，留下了不和谐的扁平的(🤖)表面。《百米。》的杂(🎽)质留下了凹凸(🍆)不(🥇)平的面孔，个(😙)人(🎡)与世界、动画与现实、手与(😧)机器对运动的(🧢)想象力不断彼(📇)此抗衡，几乎要(🧡)冲(🐮)破平面的画(✝)纸、画面、银幕(🛶)。要说动画哪(🔖)些(📕)地方不是转描(👚)的话，几乎就只(🕳)有跑步的时刻(🉑)，在标枪打响后(🔊)，跑者对爆发力(🎱)与(🚴)全力以赴的(🧢)迷(💆)恋直接冲破现(🥘)实，画者无法参照现实，只能发(📬)挥自己的想象(💡)去描绘速度。这(🤭)就(🦑)是这部动画(🦕)所(🍈)描绘的体育运动，画者无疑也(🔌)是选手。
我觉得(🖊)岩井泽这次联(🐬)合动画师小岛(👮)庆(⏭)祐确实在一(🕋)般的日本商业动(🎖)画体制里带(🆎)来(♟)了此前没有的(🧀)东西（或者说(💰)是“杂质”），动画(👧)师出身的押山(➕)清高在去年上(👌)映(💒)的《蓦然回首(👎)》里(🧞)缩小了动画电(🎏)影的制作规模，利用小团队的(🍂)体制尽可能保(🤑)留原画师的人(🏓)工(💬)性，这种体制(🏗)宛(🆑)如希望洗净日本动画的工业(🥔)属性，我觉得押(📂)山应该希望观(💧)众能注意到那(🍄)些(🏵)“动”里蕴含着(🕸)手的劳作，通过一(💲)种隐秘的“元(🌀)动(👋)画”，在这部以画(🌝)画为题材的动(🍑)画里，利用动画(👇)之“动”让人意识(🤣)到这是画，然后(🕑)想(🎖)到不同的笔(🍡)触(🔹)各有主人，并为(🌫)这种人工的物质性感动。若借(🌈)用土居伸彰的(📑)说法来说的话(🥄)，那(🛑)就是《蓦然回(😷)首(🌑)》的局限性在于对动画的定义(📮)只看到了帧与(🥔)帧之间，动画还(🗻)有“帧之彼端”的(🤺)可(🌡)能性，即观众(🐿)的自我意识。面对(🍐)《百米。》凹凸不(❗)平(🎡)的面孔，我们却(🚶)无法以一种动(🛷)画教养判断它(🚫)的好与坏，只是(🏖)在极速一百米(🏏)里(♏)，观众看到的(🥐)不(🌀)只是绘画与手(🈺)的劳作的奇迹，动画在逃避现(🍫)实之前先要注(🐥)视现实，只剩下(🌬)速(🌔)度的世界里(🔧)我(💬)们可以选择看清“我”自己的面(⤵)孔。
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