少年成长为大人的那个夏天全集免费观看动漫剧情简介
慕(mù )浅！岑栩(💺)栩却(què )怒(nù )道，你少(🔊)瞧不(bú )起人！每个男(💨)人(rén )都(🥫)喜欢十八岁(📨)的(de )小姑(🅰)娘，你没听(tī(✅)ng )过吗？(🐪)我比你年(niá(📣)n )轻，这就(🏛)是我的(de )资本(💁)！
苏(sū )太(🍗)太见(jiàn )状，说：行，那(🌻)我去跟慕(mù )浅说，让(🌖)她走。
苏牧白安安静(😇)静(jìng )地看着手中的(🐀)书(shū )，不知不觉中，却(🍽)(què )失了神。
你怎(zěn )么(🎆)(me )还在这儿？慕(mù )浅(🚐)(qiǎn )看着她，我这(zhè )里(🚴)(lǐ )的沙发好睡一(yī(💧) )点(diǎn )吗？
霍靳西伸(✏)(shēn )出(chū )手来，轻轻拨(🈂)(bō )了拨她垂落的长(🏹)(zhǎng )发。
那(🚆)我怎么知(zhī(📏) )道啊？(✊)岑栩栩说(shuō(🌼) )，只知道(🕵)她来了(le )岑家(💣)没多久(😮)就自(zì )己搬来了(le )这(🔪)里，这个公寓(yù )也不(⛷)知道是租的(de )还是买(🍬)的，反正(zhèng )她这么些(🤽)年都住(zhù )在这里，再(🎺)也没(méi )有(yǒu )回过岑(🐚)家。
霍(huò )靳(jìn )西没有(🍸)再看慕(mù )浅(qiǎn )和苏(💤)牧白，径(jìng )直(zhí )步出(📁)了电梯。
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《少年成长为大人的那个夏天全集免费观看动漫》常见问题
跑者将人生押注在十(🎳)秒里，动画也在(🍓)那十秒里势要(🚶)改(🈚)变观众眼前(🏻)所(🖱)见的一切，比(🏋)赛结束，一切煽动(🛫)性的东西戛(🥘)然(💐)而止，这绝非单(🥁)纯感动的体验(🛳)，它(🌨)拒绝把角色(👧)心象世界剥开。是(🆖)的，如果说同(🌙)为(🧛)独立动画出(🧥)身(🎯)的新海诚动画(🏾)由不同角色的(🛐)内面，通过宛如(🐽)对唱一样的台(👊)词(🖤)互相交织组(🕌)成(👄)，观众相信主(🗽)角(❇)（我）笃定了与他者能最直(🚆)接地连结、笃(🧛)定世界的一切(👼)，然(🆎)后观众成为(🍞)共(😴)享同一种感(🏹)受的共同体，那么(💜)岩井泽健治(🙀)在(🔱)转向商业制片(🕝)第一作、用转(🔊)描(😭)技法制作的(🌷)《百米。》则希望观众(🦋)更主动地探(⏺)索(🚋)，找到属于自(🕙)己(👆)的那个“我”。以及(🤚)新海诚因为他(🦒)是“动画民科”，通(🍮)过静止的层与(👼)层(🚽)之间的作用(🎻)挖(🕟)掘世界的深度(🥐)，岩井泽明显有着压倒性的动(🍲)画素养，他相信(🚭)动画要动，不需(🏚)要(🧚)内面、仅靠(🌀)纯(🚒)粹的动就能连结世界，《百米。》正(🛏)是这样一部只(🚴)有表层面孔的(📡)动画，且是充满(🏧)杂(📯)质的面孔。
转(🛁)描与纯手绘动画(📒)不一样的是(🐾)它(💾)一定是绘画（(🎱)手的劳作）与(⏱)摄像机（机器(🐛)）的共同作业(💴)。转描动画有着(👃)“我(📗)”与世界的戏(🙉)剧(🚩)，这里的“我”是指(🍧)由构成动画的线的原生质（(🐒)protoplasm），正因为原画(🎟)师之手的劳作(😻)，这(♍)种拒绝僵化(🏽)的(😍)变化具备个人性，但这种个人(🏖)性总会被摄像(💤)机下客观世界(😌)的物质与逻辑(🐁)引(🧥)导、诱惑，而(👺)原画师之手又把(🎁)线的质感紧(😹)紧(👮)地把握在自己(🖱)笔下，对现实的(🍅)物质与逻辑进(📽)行抗衡。体育故(💦)事也是这么一(🔽)回(🥜)事，我们为之(🎏)热(💞)泪的种种运动(🏞)的人生，实际上是人用身体投(🚙)身到世界，与世(🔯)界交流、抗衡(💡)，甚(🌻)至可能被世(🆓)界(🔖)撕裂的戏剧一样。
于是，转描动(📐)画里的手与机(😣)器的共作（这(👉)种共作也可以(❕)当(😤)做在互相撕(😕)扯），以永远不和(🎪)谐、不精确(🍢)的(♍)样子在动画的(🌩)表层留下了种(🚈)种杂质，比如看(🎅)着像是扁平的(🐪)脸却有着不相(🍏)协(🙁)调的过于立(🔬)体(🍕)的运动，比如有(😫)的动画师手艺跟不上现实世(🚇)界的运动，导致(🚮)角色动得“不像(🚍)人(🏧)”，但在《百米。》里(🍕)，我(🍏)更愿意把这些杂质称为现实(🚄)对动画面孔留(🌃)下的伤痕。当跑(💍)者在起跑线各(🎥)自(👩)准备时，衣服(📏)的折痕比纯手绘(😋)动画要来得(🌭)更(🎮)密集；倾盆大(🕘)雨让跑者身上(👱)出现不断蠕动(🗜)的光泽，宛如现(🎌)实在抚摸动画(😰)的(🗂)肌理——这(⏰)部(🔺)动画毫不在意(⏮)让信息量变得排山倒海——(🌸)也是这个长镜(🐼)头里，在开始赛(🈵)跑(🏦)那决定人生(🎑)的(💷)十秒之前，框里的一切人和背(👒)景的线都在运(♑)动里抖动，我们(🍤)第一次如此清(🍽)晰(🌝)地看见人与(🎊)世界的相互作用(📛)力，这正如鱼(🧦)丰(🔓)漫画总是表现(🥉)出谵妄的价值(🙄)观一样，究竟是(🏎)世界影响了人(🗒)，还是偏执狂在(🥈)动(👥)摇世界，我们(💽)无(🍜)法确定何者才(⏱)是现实，或者说，即使转描动画(🍚)也不存在所谓(🔳)的确凿的现实(💝)性(👪)吧。因为角色(🌜)从(🌌)不说出心里话，直到富坚被现(🍡)实压垮崩溃，线(🤢)条也跟着紊乱(🦑)，他哭的样子着(🛤)实(🚤)令人心疼之(🛀)余也让人忍俊不(🎫)禁。
是去年喜(😺)欢(🚟)的动画之一《猫(🥦)妖小杏》刚好也(📬)是转描动画，它(🛑)同样有着来自(⏮)现实的杂质，比(🕧)如(🐂)该片采用现(🐖)场(🏵)收音的方式，电(🦂)影的“声腔”有着(🎛)超出画纸之外(😁)的空旷，然而这(📷)是一部需要抑(🎆)制(🏸)住单纯靠手(😆)作(❎)来想象运动的动画，因为少女(😚)对世界感到无(🙃)聊，她面对会说(🧦)话的猫这种超(🚫)自(🤔)然生物也毫(🔟)无想法。形式在故(🍑)事引导下，转(🛤)描(💊)动画将现实里(❗)的那些习以为(👪)常的“噪”与“动”带(🃏)入动画后，现实性被动画给均(🚘)质(🈂)化，留下了不(🥓)和(♑)谐的扁平的表(🔮)面。《百米。》的杂质(🎺)留下了凹凸不(🚯)平的面孔，个人(💴)与世界、动画(👺)与(🦔)现实、手与(🐳)机(🔰)器对运动的想象力不断彼此(🎻)抗衡，几乎要冲(🍛)破平面的画纸(🔞)、画面、银幕(😭)。要(🆑)说动画哪些(🌄)地方不是转描的(🎮)话，几乎就只(🐛)有(📬)跑步的时刻，在(♟)标枪打响后，跑(📆)者对爆发力与(🕚)全力以赴的迷恋直接冲破现(🤖)实(🕊)，画者无法参(♟)照(🚮)现实，只能发挥(📏)自己的想象去(🦆)描绘速度。这就(🎻)是这部动画所(🌓)描绘的体育运(🎭)动(😨)，画者无疑也(🚤)是(🐉)选手。
我觉得岩井泽这次联合(➕)动画师小岛庆(🚝)祐确实在一般(🎚)的日本商业动(👿)画(🈷)体制里带来(⏸)了此前没有的东(🍴)西（或者说(🧢)是(🌲)“杂质”），动画师(🗒)出身的押山清(🚔)高在去年上映(📶)的《蓦然回首》里缩小了动画电(🙏)影(🤭)的制作规模(💲)，利(👜)用小团队的体(😊)制尽可能保留(🕡)原画师的人工(🌹)性，这种体制宛(🏯)如希望洗净日(🥩)本(🔲)动画的工业(🍃)属(⬇)性，我觉得押山应该希望观众(🥚)能注意到那些(🦃)“动”里蕴含着手(💆)的劳作，通过一(🏁)种(🌲)隐秘的“元动(🗯)画”，在这部以画画(😋)为题材的动(🦉)画(♋)里，利用动画之(🤞)“动”让人意识到(🕦)这是画，然后想(🐟)到不同的笔触各有主人，并为(🔖)这(🤡)种人工的物(🎲)质(🧓)性感动。若借用(📲)土居伸彰的说(📔)法来说的话，那(🔁)就是《蓦然回首(🎻)》的局限性在于(😪)对(🍎)动画的定义(🖕)只(😾)看到了帧与帧之间，动画还有(🈳)“帧之彼端”的可(🌶)能性，即观众的(💍)自我意识。面对(💫)《百(😵)米。》凹凸不平(🚅)的面孔，我们却无(🌱)法以一种动(🥀)画(🛥)教养判断它的(📭)好与坏，只是在(😍)极速一百米里(🚻)，观众看到的不只是绘画与手(🈺)的(🌞)劳作的奇迹(🍙)，动(🛵)画在逃避现实(✡)之前先要注视(🛴)现实，只剩下速(🔃)度的世界里我(📂)们可以选择看(🍶)清(🍟)“我”自己的面(🎛)孔(🏚)。
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