在所有的(🚾)电影(🐓)里，安东尼奥尼的(💶)声音是最让(🐩)我痴迷的(🙄)。很想写(🏉)一篇(♉)长长(🙋)的影评，记录(🐀)周六三部电影的(🐘)迷人(⛎)之处，但我太累了(🏊)，也没有时间(🦓)。随着日子的流逝(🔹)，我感(😸)觉到一种紧迫感(❔)，那是因为我(🥛)逐渐(🧒)意识到并不(🛀)想对影片(🅱)有一个富有(🤑)洞见的影评式分(🍢)析，只(🗾)是想简单诉说看(🔼)完电影后愉(🐮)悦的(👖)激情，而时间(🎒)是最会扼杀此类(📩)精灵(💎)的。总之，它们应当(✴)更潦草地出(🐮)现在我的(📒)影评里(🛑)。

我该(🤕)怎么(💱)形容安东尼(👴)奥尼电影的声音(🖱)呢，不(😅)妨先谈谈其他的(🌚)几部片。在《奇(🌘)遇》里，我一定为小(💏)岛上(🚚)的寻找感到过某(🔌)种震颤，乍一(💯)看，可(📃)能会说那些(♟)天际线，那(🏙)些海平面，还(🍀)有嶙峋的石块曲(☕)线，有(👲)种眩晕感，它们在(🔴)构图和调度(📪)上的(🚢)确至关重要(✉)。但唯有那个有节(🚛)拍，甚(💥)至有点儿魔性的(😁)海浪声陪伴(🎻)，才让我真(💄)的相信(🍷)：也(🌸)许下(🎗)一秒这些人(📁)真的要掉到海浪(🔏)里头(🈁)；在《夜》和《蚀》里，让(Ⓜ)我忘不掉的(🚥)是鞋跟踩在地面(📌)的声(🕑)音；《放大》最有意(♟)思，几乎所有(🤽)人都(📖)会为结尾的(🚹)是否存在(🚌)说上两句，但(💺)吸引我的不是这(🎨)些，远(🚭)在最后的画面出(🦂)现之前，这个(👒)问题(📮)已经强烈袭(🌪)来了——听听那(👶)个网(🥟)球被击打的声音(🏚)！现实世界的(🏩)网球声不(💅)会以那(🎆)种强(♉)度（(🎇)相对于其他(➗)声音）和频率出(🏿)现，这(🚈)个节奏，以及声音(🥕)的质感已经(🧤)说明了一切。

但无(🌻)论如(🏷)何，安东尼奥尼的(📼)声音永远是(🏴)出发(🎐)于最基本的(🌄)现实的—(🍟)—绝对不可(🕗)能有在远处，或是(🕣)墙背(🔈)面的人，说话响度(💎)与前景中的(⛄)人相(♋)差无几。但用(🛵)句俗套的话讲，他(🙁)是超(👠)越现实的（天呐(🐁)，写出来俗的(🏳)想吐）。在(🧖)《过客》里(🔙)，很容(🦃)易注(🛐)意到开头那(😗)个电风扇的声音(😀)，也许(🦆)这包含了某种心(⤵)理隐喻，但它(🖱)首先作为听觉元(🎺)素让(🚺)人感到适切。下一(🥃)幕，来到酒店(😃)前台(🍇)，那个烦人的(🥛)电风扇消(📽)失了，但空间(🚣)中仍存在另一个(🕡)持续(🛷)的干扰，频率更高(🧓)但响度低了(🚃)不少(🔘)，画面里最终(🤥)能看到音源是摆(🛠)在后(🔇)方柜台的另一个(🛡)小型电风扇(💿)，我格外需(🥛)要这样(😪)的变(🈲)奏以(🕣)适应不同的(🎴)空间与进展。在阿(🚎)巴斯(🈯)那里，也许有个更(✏)美妙的画外(♌)空间经由声音建(🚽)立，但(🤷)安东尼奥尼甚至(🎼)连画内空间(😲)都需(⛔)要声音真正(👄)建立。每一(📍)个空间都有(🔹)无数种方式得到(🥈)观察(🍧)，创作者对空间所(🍇)包含灵魂的(🚯)提取(😵)态度反映在(🕌)声音的剪辑上，我(⛷)借由(🌂)画面看到它们，但(🛩)唯独通过声(⌛)音才进入(👒)它们。

也许电(🍰)影的(🌀)色彩和声音(🌧)一样，具有更简单(🎛)的特(🧠)性。《放大》中的色彩(🎢)格外妖艳，这(🍓)不仅仅是指那些(🔆)模特(🐗)所穿的服装，连最(🤾)简单的红色(🏰)与绿(⛴)色都是如此(🌰)。最让我惊(🛑)奇的是那个(😶)公园，当男主在公(🥨)园中(🌻)拍照时，我突然意(📦)识到自己不(💑)知道(🕉)上哪去找一(🆗)个有这种特质的(🕦)公园(🏢)，这特质是由颜色(♓)赋予的，绿色(✂)形成的节(💣)奏感很强烈(🕢)，那个(🧀)段落是整部(🍚)电影里我最喜欢(🦅)的。如(❕)果说解读家们在(🎛)《放大》中能找(💄)到一些所指与颜(🏏)色对(🚻)应的话，那么《过客(🔻)》里的颜色将(🙏)更加(🖖)“普通”，隐喻的(🌅)意味儿更(🍨)低，却仍保留(🉐)着单纯的视觉刺(🔹)激以(➕)使我们直接理解(🈁)，它们不再像(❔)《红色(🎰)沙漠》海报里(⚪)的颜色那样，尖锐(😦)地似(👲)乎都有些刻意了(📒)。

他也有着一(🏠)种最受我(⏲)喜爱的调度(🐉)方式(👜)，奥逊威尔斯(🥐)那种景深镜头功(💚)力也(📠)许很强，但每个人(🔹)物只是像螺(🎿)丝钉一样出现在(🧟)他们(🐶)该出现的景别，发(🍅)出他们该做(🏟)的动(㊗)作，这也许让(⏮)我觉得对(🌅)画面中的人(💤)物有些缺少感情(🌉)了。另(🖱)一个意大利导演(👄)费里尼，人物(✅)会如(🐢)跳舞般接近(👸)又跳出，最后遗落(💵)下一(🔆)个孤独的人儿（(🥟)这倒让我觉(😲)得费里尼(🐽)是爱这角色(🌫)的）(🛵)，但他们是经(🥘)历过热闹喧嚷的(⚪)。安东(⬛)尼奥尼的人物从(🤬)一开始就不(📈)和谐，而且他们绝(⏺)不居(🦉)于自己应该在的(🖱)位置，永远在(🧖)逃避(🆓)，这样会开辟(🖊)出更大的(📶)画面空间，也(💐)使得动作——或(🐏)者用(🔅)现在常被提及的(📴)“姿态”——不(🕞)再是(😽)木偶般缺少(😂)灵魂的目的执行(👞)工具(😕)，而拥有情感内化(🤪)——尽管连(😤)动作本身(🔭)也常常在逃(🕕)避。

也(🍲)许让大多数(📕)观众着迷的是安(🎭)东尼(🥟)奥尼电影中的空(🍢)间，确实，我也(🚣)爱它们，我本想就(💖)此对(🚉)比一下维斯康蒂(🕐)的空间建立(🛴)方式(🌘)，但现在是什(👝)么时候，已(👞)经12点多了吗(🎶)？好吧，我仍然想(♒)简单(🗣)写写。之前不记得(🔺)在哪里听人(🗜)说他(😶)喜欢看电影(👚)中角色走路的样(🐱)子，这(⏭)些镜头几乎是导(🚦)演的签名，我(🍛)明白这种(🧤)感觉，但安的(🌬)电影(🏰)里走路还意(🌺)味着空间（当然(🌳)也可(🚚)能是小跑，甚至开(🔧)车啦），他在(🤬)画面视觉中加入(✊)了如(🐶)此多环境的要素(❣)，那些几何式(🧟)（仅用这一个词(🍮)是严重不(📟)能概括的）(🔔)的图像在单个画(🔰)面中(👢)已独立表意，然而(🕒)还是经由角(🌪)色的运动才将他(🤓)们串联起来，但我要马(📖)上反驳我的上一(⏱)句，因为我只(🐩)是在每一(🥐)个场景强烈(💩)地经历了这个空(⛱)间，我对整个空间仍然(🍫)一无所知，它们并(🛁)没有被真正(🕐)串联，我只是重复(🚒)地经(🌽)历、经历，到了最(🎽)后，除了整个(🔚)空间，电影的其他(🙍)所有部分(🌯)倒是都被圆(🉐)满感知了。这一点(➰)在《夜(🆓)》里也许最为明显(📈)。

哎呀，老维斯(🚟)康蒂，没有太多时(☝)间留给你了，我首先是(🐑)想为一种轻浮的(👪)态度向你道(🔍)歉。在看完(☔)《白夜》后，我把(👲)这个既不那么现(🔼)实主义，也不那么类似(🐝)《豹》的片称为转型(🚺)期电影，但这(🏀)是十分不公平的(✅)！没有(🐗)人是生活在转型(📻)期内的，我们(🍠)现在永远不知道(🐕)目的地在(🙇)哪，以一种上(📄)帝式的姿态评判(🌞)是可(🛣)憎的。当下就是当(🛏)下，彼时的你(🥣)也许也意识到现(➕)实主义不再完全有效(🕛)，转而开始了自己(🉑)的实验，或者(🔤)说，仅仅凭(🌖)直觉开始了(⏸)创作。这部《白夜》的(🍃)空间布景，别人看来可(😣)能有些粗制滥造(👢)，但你也许正(✡)刻意为之，你在探(📀)索心(🚛)中的情感是如何(🧕)建立起空间(🐱)的，幻梦是如何给(👃)空间带上(🗣)色调的，视觉(🕧)元素又是如何以(🤽)舞蹈(🤜)的形式呈现出来(✝)的，你多擅长(📃)拍舞！

《北斗七星》里(👗)你的改变令我震惊，不(🅰)得不猜测那些年(➡)究竟发生了(🐍)什么真正(⏯)触动到你心(💘)房的事。开头的那(🎢)种速度，让我想起了《妖(🦉)夜慌踪》。现实的东(🛢)西仍存在于(🍙)你的电影里，但它(🌪)们或(😻)多或少带上了失(🍥)落的调子，我(💲)最喜欢里面的风(🔦)，它们伴着(💻)那些表现主(🤳)义光线几乎要把(🍇)你的(🆚)心与里面蕴含的(🍮)全部感情吹(🥥)出来。也许在未来(🍑)，你的空间不再这么粗(⛪)粝黑色，而显得庄(🔊)严，但那或许(🥢)正是《豹》中(💔)公爵因为衰(🍬)老脆弱而不得已(🛌)为之的节制...

现在太晚(🥞)了，我感觉难过，如(💕)果这会儿还(😒)不睡觉，一道深渊(🏿)就会(🗝)逐渐在我眼前清(🐑)晰起来，就像(🤼)我看它它看我那(👗)样简单。这(🚼)不仅仅是因(⤴)为明天要上班，或(🎵)许正(🎋)是因为上班，谁知(🗨)道呢。我明明(⚽)已经结尾，又开始(💥)盯着卫生间里一条该(💘)死的毛巾，真烦人(🥄)，毛巾有什么(💶)好看的！也(🌉)许现在出门(💺)，就能遇见楼下垃(🧀)圾桶旁边那只简州猫(📒)了，但我太累了，我(🗨)想睡觉。哎，未(⛩)来，未来！